Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

Соч.: Szinhaz, Bdp., 1961. А. Гер.

МОМЕНТАЛЙСТ - эстрадный артист, выступающий с исполнением зарисовок. Этот жанр зародился в среде парижских художников, рисовавших портреты на улицах. В дальнейшем перешёл в цирк. М. рисовали на вертящихся досках мольбертов двумя руками, ртом, ногами и даже стоя на голове. Они исполняли пейзажи, портреты с натуры, шаржи, зарисовки по заданию публики и трюковые карикатуры (добавление нескольких штрихов, изменение положения мольберта меняют рисунок). Существовали М.-"тряпичники", к-рые создавали картины-аппликации из частей своей одежды (шарф превращался в море, воротничок - в лодку, манжеты - в паруса и т. д.). Из Франции этот жанр распространился по др. странам. В России его использовал АН. В. Дуров. С зарисовками выступал и В. Л. Дуров.

Так как расположение мест в цирке не давало возможности всем зрителям видеть процесс создания рисунка, номера М. перешли на эстраду. На сов. эстраде этот жанр обогатился сатирой. Среди исполнителей - Г. Гаро (20-е гг., рисовал карикатуры на междунар. и др. темы, сопровождая это музыкой, исполнением куплетов), Г. Карнольд (выступал в 30-х гг., использовал в своём номере куклы, общаясь с к-рыми выступал как чревовещатель). С зарисовками выступали конферансье А. Вентцель, В. Николаев (40-е гг., рисовал карикатуры, сопровождая их стихотворным текстом). Г. Гаро.

"МОМЧИЛ"-опера Л. Пипкова, либр. X. Радевского по роману С. Загорчинова "День последний".

Пост. 24 апр. 1948, софийская Нар. опера (дирижёр Найденов, реж. Хаджимишев, худ. Балкански). 15 окт. 1953 показана в Москве, в пост. этого же т-ра (дирижёр Илиев, реж. Кырджиев и Хаджимишев, худ. Попов и Тузсузова, хормейстер Гончаров; Момчил - Узунов, Длена -Георгиева, Сы-ба - Генов, Ефросина - Димчева, Хубавела - Максимова, Кузман - Желязов).

Издания: "М.", клавир, София, изд-во "Наука и из-куство", 1949. H. Г р.

МОНАХОВ, Александр Михайлович (1884-27.IX. 1945) - русский советский артист балета, балетмейстер, педагог. Засл. арт. Республики (1922), засл. деят. иск-в РСФСР (1936). Иск-ву танца обучался в Петерб. театр. уч-ще (педагоги П. К. Карсавин, Н. Г. Легат, П. А. Гердт и др.), к-рое окончил в 1902 и был зачислен в кордебалет Мариинского т-ра. В 1910 М. присвоено звание первого танцовщика т-ра. С 1931- солист Большого т-ра. М. был характерным танцовщиком, обладавшим высоким технич. мастерством. Он ярко передавал нац. колорит танцев.

Партии: Иньиго ("Пахита" Минкуса), Бирбанто ("Корсар" Адана и Пуни), Ганс ("Жизель"); Наль ("Талисман" Дриго), Гусарский ротмистр ("Привал кавалерии" Армсгеймера), Великий брамин ("Баядерка" Минкуса), А б' дерахман ("Раймонда"), Клод Фролло ("Эсмеральда") и др.

С 1905 вёл педагогич. деятельность в Петерб. театр. уч-ще; с 1931педагог Моск. балетной школы. М.- один из создателей рус. школы характерного танца. На основе разработанной им методики воспитана плеяда характерных танцовщиков.

Лит.: Борисоглебский М.В. [COCT.J, Материалы по истории русского балета, т. 2, Л., 1939. Г. Ш.

МОНАХОВ, Ипполит Иванович [30.1(11.II).1842- 20.XI (2.XII).1877]русский актёр. Образование получил в Киевском ун-те (историко-филологич. ф-т). Начав творческую деятельность как куплетист, М. утвердил этот жанр на эстраде. Был связан с поэтами-демократами, группировавшимися вокруг сатирич. журнала "Искра", черпая у них свой репертуар (произв. В. С. Курочкина, Г. Н. Жулева, Д. Д. Минаева и др.). Известен также как исполнитель песен П. Беранже (в переводе Курочкина). М. выступал и как драм. актёр. В 1865 дебютировал в Александрийском т-ре. В 1867 был принят в труппу т-ра. Играл роли молодых любовников, повес, фатов, пел куплеты в дивертисментах. Обладая природной музыкальностью, М. часто выступал в опереттах(Валентин-"Фауст наизнанку" Эрве, 1869, и др.). Исполнял также роли классич. репертуара: Молчалин, Хлестаков, Чацкий. После просмотра спектакля "Горе от ума", где М. играл Чацкого, И. А. Гончаров написал свою знаменитую статью "Мильон терзаний" (1871).

Лит.: "БИТ". Сезон 1902-1903, Приложение, кн. 3, с. 77- 79; Кузнецов Евг., Из прошлого русской эстрады, М., 1958, с. 155-58. АН.А.

МОНАХОВ, Николай Фёдорович (18.III.1875- 5. VI 1.1936)- русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1932). Подростком был певчим в хоре Смольного собора. В 1895 дебютировал в роли Незнамова в любительских спектаклях "Петерб. попечительства о нар. трезвости". С 1896 выступал на эстраде - в садах, на нар. гуляниях, в шантанах как гармонист-песенник, балагур-куплетист. Вместе с П. Ф. Жуковым создал эстрадный дуэт сатириков-куплетистов. М. в совершенстве владел муз. фразировкой, словом, искусством импровизации, общения с аудиторией. В 1904 М. дебютировал в оперетте (Принцевалле - "Мон-на Ванна" Валентинова, труп' на Сабурова, Киев). Выступал в ролях "простаков" в опереточных труппах в Саратове, Киеве, Ростове-на-Дону и др. городах. Играл в моек. "Эрмитаже", в пе-терб. т-ре "Буфф" (с 1907), петерб. Панаевском т-ре (1910-12; был гл. режиссёром этого т-ра) и др. Дарование М. ярко раскрылось в спектаклях моек. Свободного т-ра (1913-14), где он исполнил роли дьячка Афанасия Ивановича ("Сорочинская ярмарка" Мусоргского), Калхаса ("Прекрасная Елена" Оффенбаха), комментатора-чтеца ("Жёлтая кофта" Легара). Отточенная синтетич. техника, блестящий дар импровизации, органичное чувство художеств. правды сделали М. крупнейшим актёром оперетты. Обладая баритоном красивого тембра и большого диапазона, М. свободно пел также теноровые (Адам -"Продавец птиц" Целлера) и басовые (Вельзевул -"Адская любовь" Гризера) партии. Среди лучших партий:

Пикилльо ("Птички певчие" Оффенбаха), Фредди ("Принцесса долларов" Фалля), Пиппо ("Красное солнышко" Одрана) и др.

Однако М. мечтал о драм. сцене. После Октябрьской революции он вместе с М. Ф. Андреевой и М. Горьким принял участие в организации Большого драм. т-ра в Петрограде (БДТ). На сцене этого т-ра проявилось трагедийное дарование М. В день открытия т-ра (1919) в спектакле "Дон Карлос" М. исполнил роль короля Филиппа, создав социально заострённый образ жестокого, но внутренне слабого тирана-короля. Драматически насыщены, исторически конкретны были шекспировские образы М. (Яго, Шей-лок, Юлий Цезарь), Франц Моор ("Разбойники"), царевич Алексей (о.п. Мережковского). В БДТ заново раскрылось и блистательное комедийное мастерство М. С неисчерпаемым богатством жизненных красок, весёлым, задорным азартом, в остром, характерном ритмич. рисунке исполнял он роли Маскариля, Сга-нареля и Труффальдино ["Смехотворные прелестницы" ("Смешные жеманницы"), "Лекарь поневоле", Мольера, 1921, "Слуга двух господ", 1921] и др. Роль казака-крестьянина, вожака партизан Рузае-ва в пьесе Лавренёва "Мятеж" (1925) открыла новую страницу творческой биографии М. Вслед за этой ролью он создал ряд образов новых героев, исполненных мужественной силы: Годун ("Разлом", 1927), Виктор ("Линия огня" Никитина, 1931), Гороян ("Город ветров" Киршона, 1929), Бородатый солдат ("Дос-тигаев и другие", 1933). Среди лучших ролей М. также Обыватель ("Бунт машин" А. Н. Толстого), Распутин ("Заговор императрицы" А. Н. Толстого и Щёголева), Гранатов ("Человек с портфелем" Файко), Иван Бабичев ("Заговор чувств" Олеши, 1929), Егор Булычев (1932). Одновременно с работой в драм. т-ре М. до 1927 продолжал выступать и в оперетте (как гастролёр). Снимался в кино. Соч.: Повесть о жизни, Л., 1936, 2 изд.,. Л. - М., 1961 (вступ. ст. С. С. Кара);

Моя работа над ролью. Л., 1937.

Лит.: Дела и дни Большого Драматического театра. [Сб. статей], № 2, Л., 1926 (по-свящ. 30-летию деятельности Н. Ф. Монахова); К у г е л ь Р., Н. Ф. Монахов, в кн.:

Профили театра, Л., 1929;

Мокульский С., Художник, строитель, мастер, "Рабочий и театр", 1936, № 13;

Волков Н., Н. Ф. Монахов, "Театр и драматургия", 1936, НУ 8; К у з н е -ц о в Е., Из прошлого русской эстрады, М., 1958, с. 210- 213; Ярон Г., О любимом жанре, М., 1960 (гл."Гастроли Монахова"), С. Др.

МОНГОЛЬСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Воз никновение театр. иск-ва в Монголии относится к глубокой древности. Формы нар. зрелищ были разнообразны. Носителями нар. иск-ва Монголии были: хурч (певцы), улигерч (сказители), ёролч и магталч ("благопожелатели"), они произносили свои монологи в возвышенно-романтич. актёрской манере. Выступления этих мастеров, как правило, сопровождалось разыгрыванием пантомимич.-танцевальных сценок. С древних времён у монголов существуют танцы, содержащие элементы театрализации (танец бие-лэг). Мн. бытовые обряды, сопровождавшие свадьбы, рождение ребёнка, праздники урожая и др., также содержали элементы театр. действий. Позднее эти театр. формы вошли в мистериальный т-р - цам, возникший в 17 в. в связи с распространением в Центр. Азии буддизма, и в светский придворный т-р. Придворные т-ры существовали у князей, нек-рые из к-рых нанимали учителей, обучавших крепостных аратов пению, танцам, игре на муз. инструментах. Спектакли при княжеских дворах (ставках) давались один раз в год. Крепостные актёры собирались заранее, иногда за полтора-два месяца до представления, изготовились к выступлению. В новогодние праздники устраивались уличные кукольные спектаклч. В 30-х гг. 19 в. в Гобийском аймаке был пост. первый публичный спектакль-пьеса "Лунная кукушка" (к ней имеются несколько томов комментариев).