Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

МОНГОЛЬСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Воз никновение театр. иск-ва в Монголии относится к глубокой древности. Формы нар. зрелищ были разнообразны. Носителями нар. иск-ва Монголии были: хурч (певцы), улигерч (сказители), ёролч и магталч ("благопожелатели"), они произносили свои монологи в возвышенно-романтич. актёрской манере. Выступления этих мастеров, как правило, сопровождалось разыгрыванием пантомимич.-танцевальных сценок. С древних времён у монголов существуют танцы, содержащие элементы театрализации (танец бие-лэг). Мн. бытовые обряды, сопровождавшие свадьбы, рождение ребёнка, праздники урожая и др., также содержали элементы театр. действий. Позднее эти театр. формы вошли в мистериальный т-р - цам, возникший в 17 в. в связи с распространением в Центр. Азии буддизма, и в светский придворный т-р. Придворные т-ры существовали у князей, нек-рые из к-рых нанимали учителей, обучавших крепостных аратов пению, танцам, игре на муз. инструментах. Спектакли при княжеских дворах (ставках) давались один раз в год. Крепостные актёры собирались заранее, иногда за полтора-два месяца до представления, изготовились к выступлению. В новогодние праздники устраивались уличные кукольные спектаклч. В 30-х гг. 19 в. в Гобийском аймаке был пост. первый публичный спектакль-пьеса "Лунная кукушка" (к ней имеются несколько томов комментариев).

После нар. революции и установления Нар. Республики (1924) в Монголии широкое развитие получила самодеятельность. В Улан-Баторе в нач. 20-х гг. организовались драм. кружки, из к-рых позднее возникли проф. т-ры. Репертуар кружков состоял из бытовавших в народе инсценировок песен ("Сумья ноён", "Два охотника"). Затем начали ставиться импровизированные сценки на злободневные темы ("Разговор старика и старухи", "Жадный лама и обманутая вера", "Высшая и низшая палата собраний" и др.). Все эти пьесы разыгрывались в традициях нар. представлений. В 1924-27 предпринимались попытки использовать опыт кит. классич. т-ра и т-ра ян-гэ. В 1930 в Улан-Баторе открылась театр. студия, из к-рой в том же году был организован Гос. муз.-драматич. т-р. В репертуаре этого т-ра были пьесы Э. Оюун и Д. Намдага-"Правда" (1931), "Гобийская девушка Гундэгма" (1934), "Княгиня Долгор и арат Дамдин" (1935), "Борьба" (1936), "Цена жизни" (1937), "Три шарайгольских хана" (1940) и др.; Ч. Ойдува -"Путь-дорога" (1947), "Искатель счастья Мунхэ" (1947);

Ц. Цэдэнжава и Б. Баста-"Мудрая ханша Мандухай" (1943), "Жил такой хан" (1946); Л. Вангана -"Врачи" (1951), "На пути вперёд" (1956). "Шофёр Тоже" (1955);

Ч. Чимида -"На пороге жизни" (1960) и др. Эти спектакли показывали историю монг. народа, его быт, воспроизводили сюжеты нар. сказок, легенд; многие из них отображали борьбу народа, созидание новой жизни. Т-р ставил также и произв. мировой классич. драматургии (Гольдони, Мольер, Шекспир, Шиллер, Островский, Чехов), пьесы сов. драматургов (К. Симонов, А. Корнейчук, В. Иванов, А. Арбузов и др.). Артисты т-ра стремились воспринять опыт рус. театр. школы. В т-ре работали актёры Б. Лувса-нсодном, X. Арабдан, Л. Дамдинбазар, Б. Джа-дамба. В 1963 в труппе т-ра: нар. артисты МНР- О. Дашдэлэг, Д. Ичинхорло, Д. Цэрэндулма, Н. Цэгмид, 3. Цэндху; засл. артисты МНР -Д. Бато-чир, Д. Чимидосор, Ч. Долгосурэн, О. Эрэнцэннор-бо, Б. Жигмиддорж, Д. Дамдинсурэн и др.; актёры - Л. Долгор, Б. Лобой, Б. Пурэв и др.; режиссёры - Д. Намдаг, Э. Оюун, С. Гэндэн, Н. Дугарсанжаа; художники - засл. деят. иск-в Л. Гава, Л. Намхай-цэрэн и др. В этом же т-ре имеются труппы оперная и балетная, в их репертуаре оперы: "Среди печальных гор" и "Путь к счастью" Дамдинсурэна (1951), "Правда" Гончиксумла (1957), "Евгений Онегин" (1963) и др.; балеты -"В одном объединении" Жамьяна (1953), "Бахчисарайский фонтан" (1956); "Батор Ганхуяг" Гончиксумла (1958), "Шурале" (1958) и др. Солисты-певцы - засл. арт. респ. Ц. Пурэвдорж, Хайдав, Ж. Дорджидагба, Д. Янжинлхам и др.; танцовщики - Ц. Дашидулам, Б. Болху, Ж. Алимаху, Ц. Томой и др.; балетмейстеры - Д. Лхасурэн, Б. Гурбазар, Д. Балдандорж, Ц. Сэвжид и др.

С июня 1963 Гос. муз.-драматич. т-р разделён на два самостоятельных т-ра: Гос. т-р оперы и балета и Гос. т-р драмы. С 1948 в Улан-Баторе работает Кукольный т-р (в репертуаре -"Чудесный сундук" Маля-ревского, 1948; "Волшебная калоша" Матвеева, 1949;

"Мальчик Мэхэлэй" Надмида, 1949; "Сон продавца" Вангана, 1955; "Умный маленький батор" Ойдува, 1962, и др.), с 1950- Центр, детский (в репертуаре - "Снежок" Любимовой, 1950; "Крылья победы" Яву-хулана и Дугарсанжа, 1961; "Сын" Очирбата, 1961, и др.). Получили широкое распространение аймачные театры, к-рые существуют во всех областях МНР,

Лит.: Уварова Г., Современный монгольский театр. 1921-1945, M. - Л., 1947. Г. У., Э. О.

МОНДОРЙ (Mondory, Montdory; наст. имя-Гийом Дежильбер;Ое80ЛЬеП8) (1594-10.XI.1651)-французский актёр. Крупнейший представитель сценич. классицизма в 17 в. Ок. 1610 вступил в труппу, разъезжавшую по провинции. В нач. 20-х гг. 17 в. возглавил эту труппу. Успешная постановка комедии "Мелита" П. Корнеля (1629) помогла М. и его товарищам обосноваться в Париже. Образованный ими т-р "Маре" (1634) стал центром нарождающегося классицизма. Отстаивая принципы новой сценич. эстетики, М. пост. первую классицистскую трагедию "Софонис-ба" Мере (1634). В истории франц. т-ра М. принадлежит заслуга открытия и сценич. воплощения драма- i тургии П. Корнеля. Премьера трагедии "Сид" Кор-неля (1636), в к-рой М. исполнял роль Родриго, явилась важным моментом в развитии франц. нац. т-ра. Лучшими ролями М. были также Ясон, Клиндор ("Медея", "Комическая иллюзия" Корнеля), Б рут ("Смерть Цезаря" Скюдери), Ирод ("Мариамна" л'Эрмита). М. обладал бурным сценич. темпераментом. Игра его, несмотря на склонность к эффектной декламации, отличалась искренностью чувств, отсутствием жеманности, присущей актёрам придворно-аристократич. направления (Бельроз и др.). М. боролся за повышение культуры сценич. речи, утверждал значение декламации как основного выразит, средства классицист-ского т-ра. В 1638 оставил сцену.

- Лит.: Mongredien G., Les grands comediens du XVII siecle. P., 1927; С о t t i e г Е., Le comedien auvergnat Montdory, Clermont - Ferrand, 1937; Dictionnaire biographique des comediens francais du XVII siecle... (1590-1710) d'apres des documents inedits par G. Mongredien, P., 1961, с. 131-32. ?. ?.

МОНКРЕТЬЕН (Montchretien), Антуан де (ок. 1575-8. X. 1621)французский драматург, поэт. Написал трагедии на античные темы -"Софонисба" (1595), "Лакедемонянки, или Постоянство" (1599), "Гектор" (1603), и на библейские сюжеты -"Давид" (1600), "Аман, или Тщеславие" (1601), трагедию "Шотландка, или Бедствия" (1601) о Марии Стюарт. Трагедии М., написанные под сильным влиянием Сенеки и итал. драматургии эпохи Возрождения, несценичны, они приближаются к диалогизированным элегиям. Для драматургии М. характерно преобладание мрачного колорита, восприятие мира как скопления бед и страданий, призыв к стоич. отношению к действительности. Но в его пьесах есть мастерски построенные сцены, чётко очерченные характеры. Поэтому творчество М. явилось важным этапом в становлении классицизма. Произв. М. ставились в Париже, Орлеане.

С о ч.: Les tragedies, P., 1891.

Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 1, М., 1956; Le begue R., La tragedie francaise de la Renaissance, Brux., 1944. A, Mux.

MOHHE (Monnet), Жан (ок. 1710-85)-французский антрепренёр. Деятель ярмарочного т-ра. Выходец из низов, умный и ловкий делец, М. в 1743 стал директором т-ра "Опера комик" (Париж). По его инициативе было перестроено здание т-ра, привлечены для работы худ. Ф. Буше, комп. Ж. Ф. Рамо, поэт и драматург Ш. С. Фавар, балетмейстер Ж. Ж. Новер и др. После пост. лирич. сказочной оперы "Акажу", пользовавшейся огромным успехом, т-р "Опера комик" стал опасным конкурентом "Королевской академии музыки", с М. был расторгнут контракт. Он побывал в Лондоне, ознакомился с организацией театр. дела, с деятельностью актёра Д. Гаррика-директора т-ра "Друри-Лейн". Возвратившись на родину, М. возглавил вновь открывшийся т-р "Опера комик" в Сен-Лоранском предместье. Он ввёл в репертуар своего т-ра пьесы Ж. Ж. Ваде, создателя т. н. пуассардского жанра (отличит, черта - использование грубого, "простонародного" жаргона), и Фавара, "открыл" для франц. т-ра драматурга М. Ж. Седена. В 1757 М. передал антрепризу Фавару.

Лит.: Карская Т. Я., Французский ярмарочный театр. Л.- М., 1948; Мокульский С., История западноевропейского театра, т. 2, М.-Л., 1939. А, Я.

МОНОДИЯ (греч. ??????? - песня одного певца, от ????? - один и ???? певец)- одноголосное пение (сольное, а также групповое в унисон или октаву). М. с аккомпанементом - одноголосное пение, сопровождаемое игрой на муз. инструменте. Является основой сольных номеров в опере, оперетте, а также нек-рых хоров, поющихся в унисон или октаву (хор гребцов в "Иване Сусанине", хор "Лель таинственный" в "Руслане и Людмиле" и др.). Р. Л.

МОНОДРАМА (от греч. ????? - один и драма)- драматическое произведение, исполняемое одним актёром. М. являлась, по существу, архаич. доэсхилов-ская греч. трагедия (Феспис, Фриних), в к-рой один актёр изображал разл. персонажи, меняя костюм и маску. М. называют также пьесы, строящиеся в виде монолога одного действующего лица (напр., "О вреде табака" Чехова).

МОНОЛОГ - в драматическом произведении, пространное обращение одного действующего лица к другому или к группе персонажей, размышления героя вслух в моменты, когда он остаётся один, иногда речь персонажа, непосредственно адресованная к зрителю. М. позволяет исполнителю раскрыть душевную жизнь персонажа, выявить противоречия его мировоззрения, сложность характера (напр., монологи Гамлета, Бориса Годунова). Часто в М. находит выражение кульминация действия (монолог Лаурен-сии-"Фуэнтеовехуна"Лопеде Вега). Порою в форме М. раскрывается борьба разнородных сил, принципов, характеров (монологи Брута, Антония -"Юлии Цезарь" Шекспира).