Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

Лит.: Литвинская Ф. Л. [сост.], Розияхон Му-минова, Фрунзе, 1958 (Декада кирг. иск-ва). ff. Л.

МУНГАЛОВА, Ольга Петровна (1905-42) - русская советская артистка балета. В 1923 окончила Ленингр. хореографич. уч-ще (класс А. Я. Вагановой) и была принята в балетную труппу Ленингр. т-ра оперы и балета, где вскоре заняла ведущее положение. Для иск-ва М. характерны поиски новых выразительных средств хореографии. М. принимала участие в экспериментальных балетах Ф. В. Лопухова.

Партии: Оживлённая красавица ("Конёк-Горбунок" Пуни), Град ("Времена года" Глазунова), Арсиноя ("Египетские ночи" Аренского), Tao Xoa ("Красный мак"), Хасинта ("Лауренсия"), Мария ("Бахчисарайский фонтан") и ДР.

Лит.: Слонимский Ю., Советский балет, М. -Л., 1950; А. Я. Ваганова. Статьи, воспоминания, материалы, Л.-М., 1958. Г. Ш.

МУНЕ (Mounet), Поль (5.X.1847-10.11.1922) - французский актёр. Брат Ж. Муне-Сюлли. Дебютировал в 1880 в парижском т-ре "Одеон". В 1889 вступил в труппу т-ра "Комеди Франсез", где с 1891 стал "сосъе-тером". В творчеством, сохранились элементы роман-тич. стиля и вместе с тем проявилось сильное воздействие натурализма. Лучшие роли в пьесах совр. авторов Ангус ("Якобинцы" Коппе), Юмбер ("Влюблённый лев" Понсара), Конрад ("Мечом" Ришпена). В классич. репертуаре М. стремился к острой характерности и углублённому психологизму, особенно прославился глубоким по мысли исполнением роли Яго (1899). После смерти Муне-Сюлли (1916) играл одну из лучших ролей своего брата - Эдипа (в о. п. Софокла). С 1897 преподавал в Парижской консерватории. Снимался в кино. В. Г.

МУНЕ-СЮЛЛИ (Mounet-Sully), Жан (27. II. 1841 - 1.111.1916) французский актёр. По окончании драм. класса при Парижской консерватории (учился у Брес-сана) выступал на сцене т-ра "Одеон". В 1872 дебютировал в т-ре "Комеди Франсез" (в роли Ореста - "Андромаха" Расина), в 1874 стал "сосьете-ром". М.-С. играл роли в ро-мантич. драмах Гюго - Дидье ("Марион Делорм", 1873), Эр-нани (о. п., 1878), Рюи-Блаз (о. п., 1879); создал образы Гамлета (1876),0телло (1880). В 1881 М.- С. впервые выступил в роли Эдипа ("Эдип-царь" Софокла) на орхестре древнего т-ра в Оранже. Впоследствии этот спектакль был перенесён на сцену "Комеди Франсез" и включён в гастрольный репертуар М.-С. В числе лучших ролей М.-С.-Нерон, Иодай ("Бри-танник", "Аталия" Расина, 1872), Оросман ("Заира" Вольтера, 1874), Креонт ("Антигона" Софокла, 1893). Играл также в пьесах совр. драматургов (Дюма-сын, Ожье, Барбье). Творчество М.-С. утверждало бурж. идеалы. Гамлет в его исполнении был не гуманистом, вступившим в борьбу с социальным злом, а наследным принцем, стремящимся восстановить попранное право на престол, наказать узурпатора трона. Романтич. роли привлекали М.-С. не пафосом протеста или героикой страстей, актёр демонстрировал великолепный голос, изящество манер, умение носить театр. костюм, он неизменно придавал своим героям рыцарственно благородный облик. Исполнение М.-С. трагедийных ролей отличалось совершенством сценич. техники, отточенной пластичностью, продуманностью внешних эффектов.

Творчество М.-С., блестящего представителя т. н. "искусства представления", свидетельствовало о глубоком распаде трагедийного т-ра, терявшего в условиях кризиса буржуазной культуры демократический пафос и гуманизм. Вместе с тем виртуозное мастерство, могучий темперамент, высокий художеств. вкус М.-С. способствовали всемирному признанию актёра.

М.-С. много гастролировал за границей, в т. ч. в России (1894 и 1899).

Лит.: Иванов И., Спектакли г-на Мунэ-Сюлли, "Артист", 1894, № 34; 3 и н г e p м а н Б., Жан Мунэ-Сюлли,

"Театр", 1956, .No 2;

Юрьев Ю., Записки' Л.-М., 1948; [К у-г e л ь А. ], Театральные згмегки, "Театр и искусство", 1899, № 47, F e-bvreF., Johnson Т., Album de la Comedie-Francaise, P., 1881l;

С 1 a r e t i e J., Profils de theatre, P., 1902; Les contemporains celebres Mounet-Sully, P., 1904;

L a c o u r L., Mounet-S4lly, "Comedie illustree", 1912, № 19.

Л. Гит.

МУНЕ (Munk), Кай (13.1.1898 - 4.1.1944) - дат. ский драматург. По окончании теологич. ф-та Копенгагенского ун-та (1924) был пастором. Сложное и противоречивое драматургич. наследие М. (37 пьес)-крупнейшее явление духовной и художеств. жизни сканд. стран в 20 в. Уже в нач. лит. деятельности М. утверждал общественно-преобразующую роль иск-ва, его тесную связь с важными проблемами совр. развития. Разочарование в бурж. демократии привело М. в 20-е гг. к реакц. историч. концепции сильной личности, к-рая может использовать любые средства для достижения исторически оправданной цели. Эта концепция - в основе философских драм на сюжеты Библии и древней истории: "Пилат" (1917, пост. в Орхусе на открытом воздухе - 1941), "Самсон" (1917), "Операция" (1919), "Идеалист" (1928, Королевский т-р). Проблеме взаимоотношений личности и общества посв. также пьесы о выдающихся деятелях дат. культуры:

"В огне" (1926, "Т-р Бетти Нансен"-1937), о критике Г. Брандесе, "Счастье" (1939, Королевский т-р-1940), о поэте и епископе Н. Грундтвиге, "Смерть Эвальда" (1943, Королевский т-р), о драматурге И. Эвальде. Эти пьесы показывают враждебность бурж. общества творч. началу. Утверждая потребность людей в вере, М. вместе с тем был в состоянии конфликта с официальной церковью и стремился превратить храм в просветит. центр. Двойственность идейных позиций М. отразилась в пьесах "Слово" (1925, "Т-р Бетти Нансен"- 1932), "Любовь" (1926, Королевский т-р - 1935), "Море и люди" (1929, т-р в Оденсе - 1960), действие к-рых происходит в совр. дат. деревне. Образам идеалистов здесь противостоит сатирически изображённое мещанское окружение. Восхваление личной диктатуры, культа "героя" - гл. тема пьесы "Победа" (1936, Норвежский т-р в Осло). После поездки в гитлеровскую Германию М. написал драму "Он сидит на кипящем котле" (1938, там же), в к-рой выступил с резкой, хотя и ограниченной этич. проблемами, критикой фашизма. Оккупация Дании (1940) привела М, в ряды последоват. антифашистов. В 1942 он нелегально издал своё лучшее произв.- историч. драму "Нильс Эббесен" (1943, Драм. студия под рук. И. Бергмана, Стокгольм), где, показывая восстание крестьян в 1340 против нем. феодалов, призывал к борьбе с захватчиками.

Лучшим драмам М. присущи строгая монументальность композиции, яркая афористичность, интеллектуальная насыщенность, смелое сочетание историч. материала с совр. трактовкой характеров и конфликтов. М. открыто поддерживал Движение Сопротивления, был убит гитлеровцами.

Соч.: Mindeudgave, bd 1-9, Kbh., 1948-49. Лит.: МатусевичВ., Новое о Кае Мунке, "Иностр. лит-ра", 1959, .No 3; Palsbo O., Kaj Munk. Kbh., 1940;

L arsen'J. K., Kaj Munk som dramatiker, Kbh., 1941;

H e n r i q u e s A., Kaj Munk, Stockholm, 1944; Mogensen H., Kaj Munk paa teatret, Kbh., 1953; его же, Kaj Munk of folketeatret, Kbh., 1957. Вл. Af.

МУНТ, Екатерина Михайловна (1875-1954) - русская советская актриса. Засл. арт. РСФСР (1932). В 1898, окончив Моск. филармонич. уч-ще по классу В. И. Немировича-Данченко, была принята в МХТ (играла здесь до 1902). Роли: Мария ("Двенадцатая ночь"), Снегурочка; Майя ("Когда мы, мёртвые, пробуждаемся" Ибсена), Наташа ("Три сестры"), Лиза Бенш ("Микаэль Крамер" Гауптмана) и др. С 1902, вступив в "Товарищество рус. драмы", организованное Мейерхольдом, М. играла в Херсоне и Тифлисе. Роли: Нина Заречная; Ирина ("Три сестры"), Соня ("Дядя Ваня"). В 1906-08 - актриса Драм. т-ра В. Ф. Комисса ржевской. Роли: Tea ("Гедда Габлер" Ибсена), жена Человека ("Жизнь Человека" Андреева) и др. С 1908 М. работала гл. обр. на провинциальной сцене (Баку, Пенза, Одесса, Екатеринодар, Полтава, Харьков, Казань, Новороссийск). Роли: Лиза ("Горе от ума"), Луиза Миллер, Офелия; Корделия ("Цороль Лир"), Порция ("Венецианский купец") и др. Дарованию М. были свойственны душевная теплота, лиризм, проникновенная искренность. В 1920-22 М. играла в Петрогр. нар. доме; с блеском исполняла комедийные роли (Дорина, Туанетта - "Тартюф", "Мнимый больной"). Одновременно (в 1920) вступила в труппу только что организованного ТЮЗа. Создала тонкий, проникнутый беспощадной иронией образ Звездин-цевой ("Плоды просвещения"), сыграла Анну ("Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского), Анну

Андреевну ("Ревизор"), Хлою ("Хижина дяди Тома" по Бичер-Стоу) и др. Вела педагогич. работу. С. Г.

МУНХ (Munch), Андреас (1811-84) - норвежский драматург. Лит. деятельность начал в 1835. Один из виднейших представителей направления "национального романтизма". В историч. драме "Юность короля Сверре" (1837) и в трагедиях "Вечер в Гиске" (1855), "Герцог Скуле" (1864) М. патетически изображает прошлое страны, но идейный пафос пьес обращён в современность. Трагедия "Лорд Вильям Рассел" (1857) посв. национально-освободит. борьбе. В сказочной драме "Горное озеро" (1875) М. идиллически воссоздал быт и нравы крестьянской среды. Все пьесы М. ставились на сцене Кристианийского т-ра. Влиянием, проявилось в ранних драм. произв. Ибсена и Бьёрнсона.

Лит.: И б с e н Г., "Лорд Вильям Рассел" на сцене Крп-стианийского театра [1857 г.]. Собр. соч., т. 4, М., 1958, Liestol К., Stang E., Norges litteraturhistorie, Oslo, 1938; Blanc Th., Christiania theaters historie, Christiania, 1899. Вл. M.

МУНЬОНЕ (Mugnone), Леопольде (29.IX.1858 - 22.XII.1941) - итальянский дирижёр и композитор. Музыке учился в консерватории в Неаполе. В 12 лет сочинил оперу-буффа "Доктор Бартоло Сальсапари-лья". В 1875 работал в т-ре "Нуово" в Неаполе как хормейстер. Здесь же в 1875 были пост. оперетты М.: "Биззарро и его дочери", "Мадам Анго в Константинопольском серале". Написал оперы: "Уличный мальчишка" (1892, т-р "Малибран", Венеция), "Жалкая жизнь" (1905, т-р "Сан-Карло", Неаполь). В своих операх М. продолжал традиции веристов. Как дирижёр дебютировал в 1877 в Неаполе, в т-ре "Фьорен-тини", затем выступал в Милане, Лондоне, Париже и др. городах. В 1890 дирижировал первой пост. оперы "Сельская честь" Масканьи (Рим, т-р "Костанци"). Один из крупнейших итал. оперных дирижёров, М. был страстным художником, увлекавшим исполнителей, замечат. истолкователем опер композите ров-веристов. В его репертуар входили также произв. Моцарта, Глинки, Вагнера, Гуно, Визе и др. авторов. Св. Г.