Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

Лит.: Варнеке Б. В., История русского театра 2 изд., СПБ, [1914], с. 88, 98-99. В. Вир.

МУСЛЙМОВА, Кифаят (р. 1916) - узбекская советская актриса. Нар. арт. Узб. ССР (1955). Участвовала в кружках художеств. самодеятельности. В 1933- актриса Ошского узб. т-ра. С 1937 - Самаркандского узб. т-ра. Остро характерная актриса, М. создала ряд сатирич. образов. Играла также роли героинь.

Роли: Дильбар ("Разгром" Яшена), леди Мильфорд ("Коварство и любовь"), Хонзода ("Бай и батрак" Хамзы), Анна Андреевна ("Ревизор"), Кабаниха; Меланья ("Егор Булычев и другие"), Холнисо ("Шёлковое сюзанэ" Каххара), Сурмахон ("Сердечные тайны" Рахманова), Мастура ("Холис-хон" Хамзы), Эмилия ("Отелло"). В. Д.

МУСОРГСКИЙ, Модест Петрович [9(21).III.1839, с. Карево Торопецкого уезда Псковской губ.,-16(28). II 1.1881, Петербург] - русский композитор. Участник творч. содружества "Могучая кучка", наиболее ярко отразивший в музыке революц.-демократич. идеи 60-х гг. 19 в. Муз. одарённость М. проявилась в раннем возрасте. В 1856 М. окончил школу гвардейских прапорщиков в Петербурге. Занимался музыкой под рук. А. А. Герке. В 1852 было издано первое соч. М.- полька "Подпрапорщик" для фп. В 1856-57 М. познакомился с А. С. Даргомыжским и группой молодых муз. деятелей, составивших впоследствии творч. объединение, известное под названием "Новая русская музыкальная школа", или "Могучая кучка". Под рук. М. А. Балакирева М. изучал муз. литературу и технику композиции. В 1858 он ушёл с военной службы, решив посвятить себя музыке. В конце 50 нач. 60-х гг. написал ряд романсов.

Под влиянием революц.-демократич. лит-ры и журналистики 60-х гг. формируются материалистич. и антикрепостнич. воззрения М., определившие эсте-тич. принципы и основное содержание его творчества в зрелый период. Народность и реализм творчества

М. ярко проявились в его вок. соч. из крестьянской игизни, созданных в сер. и во 2-й пол. 60-х гг.

Гл. целью творч. исканий М. было создание оперы. В 1863-66 он работал над оперой "Саламбо" ("Ливиец") по о. п. Флобера. М. переосмыслил романтич. сюжет Флобера, выдвинул на первый план гражданские и народно-освободительные мотивы. Эта работа не была закончена композитором. Музыка "Саламбо" частично использована М. в последующих его соч. тонера "Борис Годунов", хор с оркестром "Иисус На-вин"). Незавершённой осталась также речитативная опера "Женитьба" по о. п. Гоголя (1-е действие для голосов с фп., 1868; 2 - 4-е действия дописаны в 1931 М. М. Ипполитовым-Ивано-вым, к-рый оркестровал всю оперу). В 1868-69 М. написал оперу "Борис Годунов" (2-я ред. 1871-72) по о. п. Пушкина, явившуюся одной из вершин творчества композитора. Либретто оперы М. составил сам, сохранив большинство стихов Пушкина. Глубоко нар. характер и острая антимонархич. направленность оперы явились причиной враждебного отношения к ней правящих кругов царской России. "Борис Годунов" был отклонён дирекцией императорских т-ров, м пост. оперы на сцене Мари-инского т-ра в Петербурге состоялась только благодаря энергичным требованиям передовой артистич. общественности [27 янв. (8 февр.) 1874; годом раньше на той же сцене оыли исполнены три картины из "Бориса Годунова"]. Вопреки травле, к-рая была организована реакц. печатью, спектакль (с участием крупнейших оперных артистов: И. А. Мельникова, О. А. Петрова, Ю. ф. Платоновой, Ф. П. К омисса ржевского и др., дирижёра Э. Ф. Направника) имел огромный успех у демократич. публики.

В 70-х гг. чётко определяются эстетич. воззрения М. (письма к В. В. Стасову, А. А. Голенищеву-Кутузову и др.). Он напряжённо искал решения коренных идейных проблем, выдвинутых ходом общественного развития России, стремился показать решающую роль нар. масс в истории, противопоставить высокую моральную чистоту и благородство духовного облика людей из народа нравственному разложению и упадку совр. ему бурж.-дворянского общества. Крупнейшей работой М. в 70-х гг. была опера "Хованщина" (начата в 1872), написанная на сюжет (подсказанный Стасовым) из времён стрелецких восстаний (конец 17 в.). Композитор сам писал либретто этой оперы, опираясь на широкий круг историч. и лит. источников. Определив "Хованщину" как "народную музыкальную драму", он тем самым подчеркнул главенствующую роль народа в её действии.

Одновременно с "Хованщиной" создавалась опера "Сорочинская ярмарка" на собств. либретто М. по о. п. Гоголя (начата в 1874). Стремясь к правдивой обрисовке нац. характера, М. внимательно изучал укр. нар. песни, использовав многие из них в музыке оперы.

Если в творч. отношении 70-е гг. представляли для М. пору наивысшего расцвета, то личная судьба его складывается в этот период глубоко трагично. Чрезвычайно болезненно воспринял композитор травлю "Бориса Годунова" господствующими общественными кругами и большей частью критики. Кроме того, он испытывал материальные трудности. В 1881 М. тяжело заболел и умер (в Николаевском солдатском госпитале). Неоконченную оперу М. "Хованщина" после смерти композитора дописал и оркестровал Римский-Корса-ков (1883). Впервые опера была исполнена силами муз.-драм. кружка в Петербурге под упр. Э. Ю. Гольд штейна в 1886. Над завершением "Сорочинской ярмарки" работали А. К. Лядов п В. Г. Каратыгин (их работа использована при пост. муз. спектакля "Сорочинская ярмарка" в "Свободном т-ре" в Москве в 1913). Полная редакция оперы сделана Ц. А. Кюи в 1915-16 [пост. 13(26) окт. 1917 в театре Муз. драмы в Петрограде], а затем В. Я. Шебалиным в 1930.

Один из величайших рус. композиторов-реалистов, М. с огромной силой отразил в музыке образы нар. жизни. В своей творч. деятельности он стремился к сознательному служению передовым демократич., освободительным идеалам, постоянно подчёркивал, что художник должен быть активным членом общества, бойцом и трибуном. Этим определялось его требование безусловной правдивости художественного изображения, смелого, последовательного раскрытия всех жизненных противоречий в иск-ве. Острая жанровая характеристичность и мастерство обрисовки нар. масс соединялись у М. с исключительной глубиной проникновения в душевный мир человека.

Он необычайно ярко воспроизводил разл. душевные состояния, создавал в музыке законченные реалистич. характеры-трагич. образы Бориса Годунова; Марфы, Досифея ("Хованщина"), В поисках разнообразного по выразительности, ярко характерного реалистич. муз. языка М., наряду с широким использованием разл. видов на р.-песенного творчества, обращался (вслед за А. С. Даргомыжским) к непосредственному претворению интонаций живой человеческой речи. На основе органич. взаимопроникновения этих двух элементов им был создан глубоко своеобразный мелодич. язык, в к-ром широкая эмоциональная напевность сочетается с гибкой, детальной передачей декламационных оттенков текста.

Развивая традицию "Ивана Сусанина", М. создал новый тип народной историч. муз. драмы. Главным драматургич. элементом и основной движущей силой всего действия в историч. операх М. является народ, в обрисовке к-рого яркая жанровая конкретность соединяется с монументальной эпич. мощью и цельностью. Новаторская по своей природе драматургия оперы "Борис Годунов" построена на сопоставлении и взаимодействии социального конфликта (антагонизм народа и царской власти) с национально-государственным (борьба Руси против попыток её закабаления иностр. интервентами). Этот двойной конфликт определяет сквозную линию муз.-драматургич. развития оперы, к-рой подчиняется всё многообразие индивидуальных характеристик. Применяя разнообразные средства вокальной и инструментальной выразительности, М. достигает в "Борисе Годунове" тонкого соответствия музыки всем деталям драматич. действия, законченности и стройности общей муз. композиции. Действие оперы строится на широко развёрнутых, полных напряжённого драматизма массовых хоровых сценах, показывающих постепенный рост нар. гнева. Ещё более велика роль народно-массовых сцен в "Хованщине". В этой нар. муз. драме, отличающейся необычайной широтой и монументальностью концепции, М. стремился воссоздать картину эпохи, насыщенной острыми противоречиями, борьбой социально-политич. интересов. Композитор даёт дифференцированную обрисовку народа. С этим связано богатство и разнообразие народно-песенных жанров, использованных в музыке "Хованщины". Столь же многообразны характеристики индивидуальных персонажей, являющихся как бы собирательными образами; в них обобщены характерные черты разл. социально-историч. типов. Вместе с тем замысел "Хованщины" страдает нек-рой идейной неясностью и противоречивостью. Ещё в период работы М. над "Хованщиной" В. В. Стасов указывал композитору на отсутствие в ней "элемента политического, активного, предпринимающего что-то, идущего к какой-то цели" (цит. по кн. :

М. П. Мусоргский. Письма и документы, 1932, с. 487). Отсюда недостаточная целеустремлённость драматургии "Хованщины", пессимистичность финала.

В отличие от монументальных историч. муз. драм М., "Сорочинская ярмарка" написана в небольших, простых и скромных формах, соответствующих жанру комич. оперы. Её музыка, проникнутая нар. песенно-стью, отличается сочным жанровым колоритом, непринуждённой комедийной живостью и остротой, светлым, жизнерадостным лиризмом и поэтич. задушевностью. Хотя пост. опер М. в дореволюц. России наталкивались на всевозможные препятствия, с конца 19 в. "Борис Годунов" утвердился в репертуаре оперных т-ров России (а позднее и др. стран мира) в ред. Н. А. Римского-Корсакова (первая пост. в Петербурге - в Обществе муз. собраний, 1896, в Москве-в Частной русской опере с Ф. И. Шаляпиным в гл. роли, 1898). "Хованщина" была допущена на казённую сцену лишь в 1913 (благодаря настояниям Шаляпина). В этот период возник широкий интерес к творчеству М. на Западе.