Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

Возрождение балета во Франции происходит под непосредственным влиянием рус. балета и связано с "Русскими сезонами", к-рые проводились С. П. Дягилевым в Париже (с 1908), а также с деятельностью труппы "Русский балет С. П. Дягилева", выступавшей во Франции в 1913-29 (здесь работали известные артисты и балетмейстеры, мн. из к-рых надолго связали свою судьбу с франц. балетным т-ром: Л. Ф. Мя-син, Б. Ф. Нижинская, Дж. Баланчин, С. Ли-фарь). Деятельность этой труппы возродила во Франции интерес к балетному иск-ву. Франц. художники, композиторы, живописцы, литераторы начинают работать для этой труппы (П. Пикассо, А. Матисс, Ф. Ле-же, А. Дерен). Здесь ставились балеты с муз. К. Дебюсси, М. Равеля, Э. Сати, Д. Мийо, Ж. Орика, Ф. Пуленка и др. После 1-й мировой войны в Париже рус. балерины - О. И. Преображенская, М. Ф. Кше-синская, В. А. Трефилова, Л. Н. Егорова открыли балетные школы, воспитавшие мн. франц. артистов балета. После смерти Дягилева на основе его антрепризы были созданы новые коллективы, работавшие преимущественно во Франции: "Русский балет Монте-Карло" (организ. в 1932 под рук. Р. Блюма и де Ба-зиля), с 1936 была переименована в "Русский балет де Базиля" (в 1938-51-"Оригинальный русский балет"). В 1936 балетм. Блюм создал др. труппу "Русский балет Монте-Карло" (после оккупации немцами Франции обосновалась в США). Много работала во Франции "Труппа маркиза де Куэвас".

Влияние рус. балетного иск-ва способствовало оживлению деятельности балетной труппы "Гранд-Опера", находившейся в начале 20 в. в состоянии застоя. К участию в постановках были привлечены композиторы - И. Ф. Стравинский, А. Руссель, Ж. Ибер, П. Дюка, Г. Пьерне; художники - Р. Дюфи, М. Бри-аншон, И. Брейе, Л. С. Бакст, М. Детома. Новые пост. осуществлял балетм. Л. Статс ("Пчёлы" на муз. Стравинского, 1917; "Сидализ и козлоногий" Пьерне, 1923). Известность получили танцовщики: К. Зам-белли, А. Авелин, Г. Рико, с 20-х гг.- С. Лорсиа, С. Шварц, С. Перетти. В 1929 труппу возглавил С. Лифаръ (рук. до 1958, с перерывом в 1944-47), к-рый был одноврем. ведущим танцовщиком т-ра. Он ставил балеты, используя античные, библейские сюжеты, старинные легенды: "Икар" на ритмы Шифера (1935), "Торжествующий Давид" на муз. Дебюсси и Мусоргского в обр. Риети (1936), "Истар" д'Эн-ди (1941), "Жоан из Цариссы" Эгка (1942), "Федра" Орика (1950) и др. Пост. Лифаря присущи рационализм, высокопарность и ложный пафос, однако деятельность Лифаря в "Гранд-Опера" способствовала возрождению франц. балета-он воспитал мн. танцовщиков. В 30-50-е гг. известность получили танцовщицы Л. Дарсонваль, И. Шовире, К. Бесси, М. Ла-фон, К. Воссар, Л. Дейде, Ж. Амьель; танцовщики М. Рено, М. Боззони и др. Однако стремление Лифаря ограничить репертуар "Гранд-Опера" своими пост., надуманность, схоластичность его спектаклей побудили мн. молодых артистов балета и балетмейстеров послевоенного поколения уйти из "Гранд-Опера". В 50-х гг. в т-ре работали балетмейстеры Ж. Скибин ("Идиллия" Серрета, 1954, и др.), X. Лан-нер ("Этюды" на муз. Черни, 1952, и др.). В 1963 труппу возглавил М. Декомбе ("Гол" Кастереда, 1963, и др. пост.), к-рый пригласил в т-р балетмейстеров разных направлений. В 1964-65 здесь работал балетм.-экспериментатор М. Бежар ("Свадебка" и "Байка про лису..." Стравинского и др.), в 1965-Р. Пти ("Собор Парижской богоматери" Жарра). В 60-е гг. известность получили молодые артистки балета: К. Мот, Ж. Рейе, М. Власси, Н. Ти-бон; артисты: А. Лабис, Ж. П. Андреани, С. АтанаCOR И Др.

В послевоенные годы в Париже возникло несколько балетных трупп: "Балет Елисейских полей" (1944-50), где ставили свои первые балеты Пти ("Бродячие актёры", Core, 1945; "Юноша и смерть" на муз. Баха, 1946, и др.), Ж. Шарра ("Игра в карты" Стравинского, 1945), выдвинулись артистки Р. Жанмер, Э. Пагава, Н. Филиппар, В. Верди, Н. Вырубова, И. Скорик; артисты Ж. Бабиле, Ю. Алгаров и др. В 1948 Пти организовал труппу "Парижский балет", к-рая периодически прекращала своё существование и вновь возникала. Для этой труппы и её ведущей артистки Р. Жанмер Пти поставил свои лучшие балеты - комедийные ("Пожирательница бриллиантов" Дамаза, 1950), трагич. ("Волк", либретто Ануя, муз. Дютийё, 1953, "Кармен" на муз. Визе) и др.

В 1951 Шарра создала труппу "Балет Жанин Шарра". В своих пост. балетмейстер стремится объяснить противоречия, страхи, сомнения, присущие человеку "атомного века" ("Водоросли" Бернара, 1953, и др.). Под влиянием Шарра сформировалось дарование М. Бежара, к-рый организовал в 1954 труппу "Балет Звезды" (с 1957 - "Балетный т-р Мориса Бежара"). В его пост., отмеченных интеллектуализмом, часто возникает тема судьбы человеческой личности в совр. обществе. Бежар стремится выразить идеи современности, используя конкретную музыку ("Симфония для одного человека" \нри и Шеффера, 1955), обращаясь к сюжетам совр. драматургии ("Соната для трёх", балет на муз. сонаты для 2 фортепьяно и ударных инструментов Б. Бартока и на сюжет пьесы Ж. П. Сартра "При закрытых дверях", 1961) и к музыке композиторов прошлого (балет на муз. 9-й симфонии Бетховена, 1964). Стремление отразить в танце внутренний мир совр. человека свойственно почти всем совр. франц. балетмейстерам. Они часто обращаются к совр. франц. лит-ре, драматич. т-ру, работают в содружестве с совр. композиторами, художниками.

В 60-х гг. активизировалась деятельность балетной труппы "Опера комик",'где с нач. 20 в. балетные спектакли ставились редко. После 2-й мировой войны здесь работали Ж. Ж. Эчевери, Шарра, П. ван Дейк, М. Декомбе, Ф. Флиндт.

В крупнейших провинциальных городах Франции большие балетные труппы существовали ещё в 18- 1-й пол. 19 вв. (Бордо, Лион и др.). Позднее в труппах оперных т-ров имелось небольшое число танцовщиков для выступления в оперных спектаклях. В 60-х гг. балет в провинции возродился. Балетные спектакли ставятся в т-рах Бордо, Лиона, Страс-бура, Марселя, Руана, Ниццы.

Франц. балетная школа была осн. в 1713 при Академии музыки. Здесь преподавали танцовщики:

Ж. Б. Лани, П. Гардель, Г. Вестрис, Л. Мерант, М. Тальони, К. Замбелли. С 1963 школу возглавляют Ж. Гийо и И. Шовире.

В 20-х гг. большое значение получили частные студии, к-рые возглавляли рус. танцовщики (Преображенская, Кшесинская, Волинин и др.). Преподавательскую деятельность ведут X. Ланнер, В. Гзов-ский, Б. Князев, Р. Хайтауэр, основавшая в 1962 Центр классич. танца в Канне.

Лит.: Классики хореографии. Сб., Л.- М., 1937;

Н о в e p p Ж.-Ж., Письма о танце и балетах, пер.. Л.- М., 1965;С лонимский Ю., Мастера балета, М.- Л., 1937; Худяков С., История танцев, ч. 1-3, СПБ-П., 1913-15; Слонимский Ю., Жизель, Л., 1926; его же, "Сильфида", Л., 1927; И о ф ь e в М., Профили искусства..., М., 1965, с. 179-200; P r u n i-eres H., Le Ballet de cour en France avant Bense-rade et Lully, P., 1914; Guest I., The ballet of the Second Empire, v. 1-2, L., 1953-55; К о с h n о В., Le ballet [Le ballet en France du quinzieme siecle a nos jours], P., 1954; L i d o v a I., Dix-sept visages de la danse francaise* P., 1953; Reyna F., Des origines du ballet. P., 1955: его же, Histoire du ballet, P., 1964; T u gal P., Jean Georges Noverre. Der gro?e Reformator des Ballets В., 1959; V a i l l a t L., Ballets de l'Opera de Paris, P. 1947; Laurent J., SazonovaJ., Serge Lifar, renovateur du ballet francais (1929-1960), P., 1960; L i f a r S., Giselle, apotheose du ballet romantique. P., 1942; Lobet M., Le ballet francais d'aujourd'hui, Brix.-P.; 1958; Beaumont С. W., Three French dancers of the 18 century:

Camargo, Salle, Guimard L., 1934; его же, The romantic ballet in litographs of the time, L., 1938. E. C.

ФРАСКЙНИ (Fraschini), Гаэтано (16.11.1816- 23.V. 1887) - итал. артист оперы (тенор). Пению учился у Ф. Моретти в Павии. Дебютировал в опере "Джемма ди Вержи" Доницетти (Павия, 1837). В последующие годы пел в разл. городах Италии, в т. ч. в Милане (т-р "Ла Скала", 1840), Неаполе. С успехом гастролировал в Лондоне, Вене, Мадриде, Париже. В 1873 оставил оперную сцену. Ф.- один из выдающихся певцов 19 в., обладал сильным голосом светлого, серебристого тембра, с блестящим верхним регистром. Был певцом романтич. направления, особенно ему удавались партии героев в операх Беллини, Доницетти, Верди.

Партии: Шарль, Дженнаро, Полиевкт, Эдгар, Фернандо ("Линда ди Шамуни", "Лукреция Борджиа", о. п., "Лючия ди Ламмермур", "Фаворитка" Доницетти), Поллион ("Норма" Беллини), Эрнани, Арриго, Манрико, Ричард, Герцог, Альфред (о. п., "Сицилийская вечерня", "Трубадур", "Бал-маскарад", 1-я пост., Рим, т-р "Аполло"; "Риголетто", "Травиата" Верди), Роберт, Рауль ("Роберт-Дьявол", "Гугеноты" Мейербера).

Лит.: Panofka E., Voci e cantanti, Firenze, 1871;

Monaldi G., Cantanti celebri, Roma, [1929 J. Св. Г.

ФРАТЕЛЛИНЙ (Fratellini) - 1) Итал. цирковая семья; сыновья акробата, наездника, клоуна Г у-с т а в о Ф. (1842-1905): Луи (1868-1909), Поль (1877-1940), Франсуа (1879-1951) и А л ь-б e p (p. 1886). До 1905 существовал клоунский дуэт Луи и Поль Ф. С 1905 в течение десяти лет бр. Ф. выступали вчетвером, после смерти Луи - втроем (Франсуа, Поль и Альбер). Гастролировали в Европе и ' Америке.

Франсуа был "белым клоуном", Поль и Альбер - "рыжими" (Поль - ближе к нем. паяцу, Альбер следовал англ. клоунам-мимам).

2) Трио клоунов, сыновей Франсуа Ф., выступавших как клоуны под фамилией Ф., а как эксцентрики- под псевд. "Краддок" (в 1958 гастролировали в СССР). Лит.: M а р и е л ь П., Жизнь трёх клоунов. Л., 1957;

Р е м и Т., Клоуны, М., 1965, гл. XIV, с. 163-83. А. Шн.

ФРАШЕРИ (Frasheri), Наим (р. 15.VIII.1923) - алб. актёр. Нар. арт. НРА (1961). Творч. деятельность начал в 1943 в Партизанском т-ре. С 1944 - ведущий актёр Народного т-ра в Тиране.

Роли: Фёдор ("Нашествие"), Боровский ("За тех, кто в море!" Лавренёва), Ван дер Лю ("Лейпциг 1933" Ком-панейца и Кронфельда), Рыбаков ("Кремлёвские куранты"), Фердинанд ("Коварство и любовь"), Скоробога-тов ("Враги"), Гамлет; Селим ("Семья рыбака" Питарки), Махмут ("Халиль и Хайрия" Яковы) и др.