Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

Лит.: Benedek Andras, Somlay Artur, в кн.:

Nagy magyar seineszek, Bdp., 1957. А. Гер.

"ШОПЕНИАНА" ("Сильфиды")-балет на муз. Ф. Шопена, либретто М. М. Фокина. Пост. 10 февр. 1907, Мариинский т-р, .Петербург (ноктюрн Булгаков и Уракова, вальс - Павлова и Обухов, мазурка - Седова и П. Гердт, тарантелла - Фокина и Ширяев, балетм. Фокин, декорации сборные, оркестровка А. К. Глазунова).

На сов. сцене: 4 февр. 1923, Петроград, Т-р оперы и балета (исполнители - Билль, Большакова, Трояновская, Пономарёв; дирижёр Дранишников, декорации сборные). Возобновление, 1932, Большой т-р, Москва (исполнители - Абрамова, Васильева, С. Мессерер, Ермолаев; балетм. Чекрыгин, дирижёр Файер, худ. Коровин). Пост. в т-рах оперы и балета др. городов: Самара (1931), Куйбышев (1935), Тбилиси (1942), Минск (1952), Донецк (1954), Вильнюс (1955), Одесса (1957), Рига (1958), Львов, Душанбе (1959), Ташкент, Улан-Удэ (I960), Новосибирск (1961), Алма-Ата (1962) и др. За рубежом: под назв. "Сильфиды", принятом затем для большинства зарубежных пост.: Париж, т-р Шатле (1909, "Русские сезоны"), Нью-Йорк (1911, 1916, 1940), Копенгаген (1925), Лондон (1932, 1946), Монте-Карло (1936) и др.

Лит.: Слонимский Ю., Египетские ночи... Шо-пениана... Карнавал... [Л.], 1935, с. 24-32; Фокин М., Против течения, Л.- М-, 1962, с. 161-220. Г. Ш.

"ШОПКА" (польск. Szopka, букв. - вертеп) - одна из старейших форм польск. нар. т-ра кукол. Получила распространение в период средневековья. "Ш." зародилась как часть богослужения зап. католич. церкви (в 16 в. возник обычай ставить в рождественские праздники в церквах ясли с деревянными фигурками, изображавшими персонажи евангельской легенды о рождении Христа). Представления "Ш." разыгрывались в двухъярусном ящике; действовали стержневые куклы "на потыках" (на палочках), к-рых кукольники передвигали посредством прикреплённой снизу проволоки по щелям пола ящика. Рождественские представления вначале носили религиозно-мистериальный характер. В 16-17 вв. в них были введены бытовые и сатирич. мотивы. Евангельские эпизоды, разыгрываемые в верхнем ярусе "Ш." ("рай"), перемежались бытовыми интермедиями, исполнявшимися в нижнем ярусе ("ад"). Среди персонажей интермедий - польск. собрат Петрушки - Копленяк. Изготовление макетов "Ш.", отражавших богатство нац. архитектуры, историч. памятников старинных городов, стало традиционным в польск. нар.-иск-ве ("Ш." краковского каменщика Эзенэкера 19 в.). Представления "Ш." оказали влияние на зарождение в 16-17 вв. кукольных спектаклей на Украине (вертеп) и в Белоруссии (батлейка).

Приёмы "Ш." широко используются в польск. сатирич. т-ре кукол в 20 в. Куклы "на потыках", воспроизводившие младенца Христа и царя Ирода, стали изображать совр. польских политич. деятелей, артистов, писателей (сатирич. обозрения краковского т-ра миниатюр "Зелёный балник", осн. в 1911). В репертуаре сатирич. "Ш." т-ров кукол нар. Польши преобладают пьесы-афоризмы, миниатюры-гротески: "Самый миниатюрный театр в мире -"Гусь зелёный4'" Галчиньского (1947-52, Краков), "Сатирическая "Шопка"" 1956 Марьяновича, Минкевича, Залуцкого (худ. Заруба, 1956, Варшава) и др.

Лит.: Перетц В. Н.,К истории польского и русского народного театра, СПБ, 1909; Воробьев Г. А., Шопка, польский вертеп, "Исторический вестник", 1899, т. 77, июль, с. 248-63; Заруба E., Сатирический театр кукол, "Польша", 1956, № 3; Театр кукол зарубежных стран. Сб., М., 1959. с. 215-21; Юрковский Г.,Кили а н А., Польский театр кукол, Варшава, 1960; M а г i -anowicz A., Minkiewicz J., Zalucki M., Szopka satyryczna 1956, Warsz., 1956. С. Др.

ШОРТАНОВ, Аскерби Тахпрович (р. 1916) - кабардинский советский драматург и режиссёр. Засл. деят. иск-в Каб.-Балк. АССР (1939). Чл. Коммунистич. партии с 1941. Учился на режиссёрском ф-те ГИТИСа. Участник, а с 1932 - руководитель первого самодеятельного коллектива, ставившего спектакли на кабардинском и рус. яз. Написал для этого т-ра свои первые пьесы "Рулак Аббасов", "Мурат и фаталист". В 1933 принял участие в организации театр. студии в Нальчике и до 1935 был её режиссёром. С 1937 - худ. рук. Кабардинского колх.-совх. т-ра. В 1939 написал и пост. здесь героич. драму "Аул Батыр". Автор пьес -"Когда загорается свет" (1947) о жизни колхозной деревни после Отечеств, войны, "Посланец партии" (1954) о событиях гражд. войны на Сев. Кавказе, "Навечно" (1957) о присоединении Кабарды к России, "В одной семье" (1958) об утверждении новой морали, Камбот и Ляца" (1956) по поэме А. Шогенцукова.

Пьесы Ш. ставились в Каб.-Балк. т-ре в Нальчике, переводились на яз. др. народов Сев. Кавказа, шли в т-рах Сев. Осетии, Адыгеи. Ш.- автор книги "Театральное искусство Кабардино-Балкарии" (1961). E. Ж.

ШОРШТЕЙН, Константин Осипович (г. рожд. не-изв.- ум. 1922) - рус. актёр и режиссёр. Учился на юридич. ф-те Киевского ун-та. Творч. деятельность начал в 1900 в Киеве. Работал во многих антрепризах. После революции - в т-рах Туркестана (труппа 3. А. Малиновской - Товарищество драм. артистов). В 1918 принял участие в создании первого в Ср. Азии "Советского т-ра" в Ташкенте и был его худ. рук. В 1919 возглавил Гарнизонный т-р в Ташкенте. В годы гражд. войны руководил фронтовой труппой, обслуживавшей агитпоезда Закаспийского фронта. Оказал большую творч. помощь деятелям молодого узб. сов. театра.

Ш.- актёр реалистич. школы, играл трагедийные и героич. роли:. Отелло, Гамлет; царь Эдип (о. п. Софокла), Вильгельм Телль (о. п. Шиллера), Уриэль Акоста (о. п. Гуцкова), Освальд и др. Пост. в "Советском т-ре" (1918-19): "Ткачи" Гауптмана, "Женитьба", "Ревизор"; "Отцы и дети" по Тургеневу, "Вильгельм Телль" Шиллера, "Мещане"; "Королевский брадобрей" Луначарского.

Лит.: Дьяченко В. П., Первый гос. рус. драм. т-р в Ср. Азии, Общественные науки в Узбекистане", 1965, № 9, с. 43-46.

ШОССОН (Chausson), Эрнест (21.1.1855-10. VI. 1899) - франц. композитор. Учился у Ж. M а сено в Парижской консерватории и у С. Франка. Написал оперы-"Елена", "Король Артус" (1903, т-р "Де ла Мон-не", Брюссель), лирич. сцены "Жанна д'Арк" (1882); музыку к драмам "Буря" Шекспира (1888) и "Легенда о св. Цецилии" Бушора (1892, обе в Париже).

Лит.: В a r r i с e l l i J.- P. and W e i n s t e i n L., E. Chausson, the comnoser's life and works, L., 1950; то же, Horman (Oklahoma), 1955, 1958. Ал. M.

ШОСТАКОВИЧ, Дмитрий Дмитриевич [р. 12(25). IX. 1906] - рус. сов. композитор, пианист, педагог и обществ, деятель. Нар. арт. СССР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1960. Деп. Верх. Совета РСФСР 2-5-го созывов и Верховного Совета СССР 6-7-го созывов. Окончил Ленинградскую консерваторию (классы: фп.- Л. В. Николаева, 1923; композиции - М. О. Штейнберга, 1925). Для творчества Ш., одного из самых выдающихся композиторов современности, характерно вдохновенное новаторское воплощение важнейших социально-исторических явлений действительности, больших трагических коллизий и антагонистических противоречий (война и мир, человеконенавистничество и гуманизм, реакция и прогресс), противопоставление мощи света и добра силам мрака и зла. Наиболее активно композитор работает в области крупных инструмент, жанров, сим-фонич. и камерных (13 симфоний, 5 концертов, множество камерно-инструмент. и др. произв.). Наряду с этим Ш. обращался к разл. формам театр. музыки и проявил себя как мастер муз. драматургии. Ш. написал 2 оперы, 3 балета, оперетту, музыку ко мн. театр. пост. и фильмам.

В опере "Нос" (1930, Ленингр. Малый оперный т-р;

1964, Флоренция; 1965, Прага) по о. п. Гоголя Ш. исходил из тенденций, намеченных Мусоргским в "Женитьбе"! а также из условности т-ра масок и нек-рых элементов оперного стиля И. Ф. Страгинского ("Мавра"). Ш. стремился создать эксцентричную, весёлую, обличительную оперу, в к-рой слово, музыка и действие были бы слиты воедино. Отсюда инструментально-речитативный склад вок. партий, едкая колючесть муз. языка, обилие политональных наложений и ато-нальных разделов, стремительность сценич. развития. В 1932 Ш. закончил одно из своих центр, произв.- оперу "Леди Макбет Мценского уездау ("Катерина Измайлова", 1934, Муз. т-р им. Немировича-Данченко) по Н. С. Лескову, пост. во мн. оперных т-рах мира. Композитор переосмыслил повесть, придал сюжету социально-обличительную направленность. Он обострил негативные стороны обстановки, окружающей Катерину, тем самым подчеркнув, что его героиня является жертвой эпохи и среды. Ш. поднял личную драму Катерины до социальной трагедии. Отсюда и жанр оперы - "трагедия-сатира". Партитуре оперы свойственно сквозное симф. развитие. Вок. партии характеризуются психодогич. напряжённостью. В этом глубоко новаторском, самобытном произв. Ш. перекрещиваются традиции Мусоргского, Чайковского (борьба личности за счастье в условиях социального гнёта и несправедливости), ощущается воздействие смелой ломки штампов, присущей операм Прокофьева. В результате односторонней, субъективистской критики, к-рой подверглось творчество Ш. в сер. 1930-х гг., опера была снята с репертуара. С 1963 она вновь пошла на сценах мн. сов. т-ров в новой авторской редакции (в 1967- фильм-опера).

Балетам Ш. свойственна дивертясментность. Балет "Золотой век" (1930, Т-р оперы и балета им. Кирова) написан на основе бытового танц.-песенного материала; "Болт" (1931, там же) - остро сатирич. произв. на производственную тематику; "Светлый ручей" (1935, там же и Большой т-р) написан на сюжет из колхозной жизни. На музыку Ш. пост. одноактные балеты: "Танцевальная сюита" (1958, Большой т-р), "Цветы" (1961, Ленингр. Малый оперный т-р), "Седьмая симфония" (1961, Т-р оперы и балета им. Кирова; 1964, Т-р им. Яначека, Брно), "Барышня и хулиган" (1962, Ленингр. Малый оперный т-р и др.).