Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

Лиза-В. П. Марецкая, Н. И. Слонова, В. А. Сперантова;

Молчалин - Г. А. Белов, Ф. Вяйке; Чацкий - А. Н. Брян' ский, В. А. Брянский, В. А. Буре, Ю. А. Завадский, М. Л. Курский, К. М. Мякишев, Е.Я. Неделин, Н.А. Покровский, И. А. Слонов, Ю. И. Юровский; Скалозуб-Е. И. Агеев, М. А. Буйный, Р. Я. Плятт; Загорецкий- А. М. Азарин, А. Н. Аркадьев, О. И. Здановский, Б.Я. Петкер; Репетилов- Б. А. Бабочкин, И. П. Бросевич, А. Г. Крамов, М. М. Штраух. Среди режиссёров - И. Г. Боров, В. Б. Вильнер, М. И. Гольдблат, И. С. Ефремов, А. И. Канин, М. О. Кне-бель, Л. Ф. Макарьев, Б. Н. Норд, Н. А. Покровский, А. Е. Простов, Н.Н. Синельников, Н. И. Соболыциков-Сама-рин, В. М. Энгелькрон. Среди художников - М. С.Варлех, П. В. Вильяме, В. Я. Герасименко, М. М. Курилко и др.

За рубежом "Г. от у." ставили: Народный т-р, София (1946; болг. пер. Подвързачева; реж. Массалитинов; Фамусов - Сарафов и Массалитинов, Лиза - Ма гнева, Скалозуб - Савов); "Бургтеатр", Вена (1946); Нац. т-р, Яссы (1946); Т-р ам Шиффбауэрдамм, Берлин (пер. И.Гюнтера, 1947). Т-р на Виноградах, Прага (1948; пер. М. Марча-нова, Б. Матезиус и 3. Нилиюсова; реж. Фрейк, худ. Тро-стер; Чацкий - Шмераль, Фамусов - Плаха, СофьяШтеп-ницкова, Молчалин - Крейч, Скалозуб-Выдра, Хлёстова- Иблова); т-р "Лицеум", Лондон (1948); Польский Гос. т-р, Варшава (1951; реж. Домбровский; Чацкий - Кречмар, Фамусов - Курнакович, Скалозуб Доминиак).

"Г. от у." переведено на мн. языки народов СССР: арм.- К. Тер.-Аствацтурян (1881), Г. Абов (1958); бурятский- Ц. Галсанов; груз. -Г. Цинамзгваров (1853, изд. 1879), Г. Эристави (1863 и 1903), Гандегвили (1904); казах.- Т. Жароков (1953); кирг.- Р. Щукурбеков (1947); лат,- А. Упитс (1945); молд. - А. Бусуйок (1954); тат.-Исанбет (1946); тадж.-А. Лахути и Ц. Бану (1957); туркм.-Кербабаев (1945); укр.-М. Рыльский, Д. Добырь и Е. Дробязко (1947); чуваш.- П. Хузенгай (1954); эст.-Я. Кярнер (1945); якут.-Г. М. Васильев (1948). Комедия переводилась на языки др. стран: польский - А. Корженевский (под назв. "Насмешливый любовник", 1831), Ю. Тувим (1951); словацкий (1876); тур.-Мехмед Мурад (1886);чеш.-Б.Кален-ский (1895), Ф. Вевер (1913); болг.-Г. Бакалов (1898) и др.

Издания: Первая публикация "Г. от у." (7, 8, 9, 10 явления I д.)-в альманахе "Русская Талия" на 1825 (с цензурными изъятиями и сокращениями); первое отдельное полное изд. комедии - М., 1833; первая публикация комедии без искажений - М., 1875. Из последующих изданий комедии: Грибоедов А. С., Горе от ума. Редакция К. Халабаева и Б. Эйхенбаума, П., 1923 и Грибоедов А. С., Горе от ума. Редакция текста Н. К. Пиксано-ва, Л., 1933.

Лит.: по сценич. истории комедии -Литературное наследство, т. 47-48. А. С. Грибоедов, М., 1946; А. С. Грибоедов. Пьеса. Статьи. Комментарии, под ред. Н. Пикса-нова и Вл. Филиппова, М., 1946; Полное собрание сочинения А. С. Грибоедова, под ред. и с примеч. Н. К. Пиксанова, вып. 8, П., 1913; Немирович-Данченко Вл. И., "Горе от ума" в Моск. Худ. театре, М.-П., 1923; Сто лет Малому театру. 1824-1924. Сборник, М., б. г. (ст. Филиппова "Пять Фамусовых"); Пиксанов Н. К., Творческая история "Горе от ума", М.-Л" 1928; его же, Сценическая история "Горе от ума", в кн.: Грибоедов А. С., "Горе от ума", М., 1946; Филиппов В. А., "Горе от ума" А. С. Грибоедова на русской сцене, М., "Знание", 1954; его же, Актёр Южин, М., 1941;

"Горе от ума". Постановка. 1938, М., 1938; Гос. Академич. Малый театр. "Горе от ума", М., 1939; Гос. Академич Малый театр. "Горе от ума",М., 1947; Моск. Художественный театр. Исторический очерк его жизни и деятельности, т. II, М., 1914; К 40-летию Моск. Ордена Ленина Краснознаменного Худож. Академич. театра Союза ССР им. Горького, М., 1939; Державин К. Н., "Горе от ума". Комедия в 4 д. А. С. Грибоедова. К спектаклю в Ленингр. Гос. Академич. театре им. Пушкина, Л., 1948; Малютин Я., Актёры моего поколения, Л.-М., 1959; "Горе от ума" на тифлисской сцене, в кн.: Грибоедов А. С., "Горе от ума". Комедия в 4 д. Вступление и статьи И. К. Ениколопова, Тбилиси, 1946; Ш а д у р и В., Грибоедов и грузинская культура, Тбилиси, 1946; Арутюнян Б., Армяно-русские театральные связи, Ереван, 1956. А.Шн.

ГОРЕВ (наст. фам.- Васильев), Фёдор Петрович [1850- 25. Ill (7.IV).1910]- русский актёр. Выступал в любительских спектаклях. В 1866-80 играл в провинциальных театрах (Курск, Харьков, Екатерино-слав, Житомир, Одесса, Саратов, Вильно и др.). В 1880- 1882 - в Александрийском т-ре. С 1882 - в Малом т-ре (в 1897-1900 попеременно выступал в Малом и Александрийском т-рах). Г. был представителем героико-романтич. направления в сценич. искусстве. Обладая превосходными внешними данными, огромным сценич. темпераментом, он исполнял роли в пьесах Шекспира (король Лир). Др. роли: Фердинанд, Карл Моор, дон Карлос; Салюстий ("Рюи Блаз" Гюго), маркиз де ля Тремуйль ("Граф де Ризоор" Сарду). Играл Чацкого, Жадова и др. Преобладание интуиции над обдуманным решением роли было типичной особенностью иск-ва Г. Иногда он создавал в спектаклях целые пантомимич. сцены (знаменитые "горевские паузы"), играя их с большим нервным подъёмом. В 1900 Г. был отстранён от работы в Малом т-ре директором имп. т-ров С. М. Волконским. В течение 4 лет играл в частных т-рах: т-р Корша в Москве, т-р Яворской в Петербурге и в Нижегородском т-ре. В 1905 был вновь принят на сцену Малого т-ра, где прослужил до конца жизни, выступая в характерных ролях.

Сын Г.-Аполлон Фёдорович(4.У.188' 1912) - был актёром МХАТа (с 1906). Его выдающаяся роль - Хлестаков ("Ревизор" Гоголя, 1908).

Лит.: Смирнова Н., Воспоминания, М., 1947;

Юрьев Ю., Записки, Л.-М., 1945; "ЕИТ", СПБ, 1910, вып VIII; Кар а-М у р за С. Г., Малый театр. М., 1924. А Кл

ГОРЕВА, Елизавета Николаевна [1859-5(18).VII. 1917] - русская актриса и антрепренёр. Жена Ф. П. Горева. Сценич. деятельность начала в 1874. Выступала во мн. городах России. Гастролировала в Германии (1886). В 1880 в Вильно исполнила свою лучшую роль - Марию Стюарт .-Играла Иоанну д'Арк ("Орлеанская дева" Шиллера), Маргариту Готье ("Дама с камелиями" А. Дюма-сына), Медею (о. п. Суворина и Буренина) и др. Г. обладала классич. красотой, красивым голосом, большим сценич. темпераментом, но порой проявляла нек-рую склонность к ложному пафосу.

В 1889 организовала в Москве т-р (т-р Горе-вой), пригласив в труппу крупнейших актёров - М. В. Дальского, М. М. Петипа, Н. П. Рощина-Инса-рова и др. Однако дублирование репертуара Малого т-ра и неумелое ведение финансовых дел привело т-р через два года к закрытию. Впоследствии Г. гастролировала в провинции, Петербурге и Москве. В 1904 играла в гастрольной труппе П. Н. Орленева (фру Аль-винг).

Лит.: К у гель А. Р. (Homo Novus), Театральные портреты, П.-М., 1923, с. 70-75. A f{

ГОРЕЛИК (Gorelik), Мордекай (р. 25.VIII.1899) -' американский театральный художник. Род. в России. С 1905 живёт в США. Учился декораторскому иск-ву под рук. худ. Н. Бель Геддеса, Р. Э. Джонса. Первая крупная работа- оформление спектакля "Царь-голод" Андреева (1924, "Хеджроу-тиэтр", Филадельфия). Лучшие работы осуществил в нью-йоркском "Груп-тиэтре", где принимал участие как художник в пост. крупных амер. режиссёров Г. Клармена, Э. Казана: "Люди в ' лых халатах" Кингсли (1933), "Золотой мальчик"' (1937) и "Ракета на луну" (1938) Одетса и др. Г/-*-художник спектаклей: "Матросы из Каттаро" Вольфа"

(1934, "Т-р юнионс продакшен"), "Все мои сыновья" Миллера (1947, "Коронет-тиэтр"), "Любовь под вязами" О'Нила (1952, "Анта Плэйхауз") и др. Добиваясь экспрессивности декораций, Г. прибегает к стилизации, подчёркивает условность приёмов, но не порывает с жизненным правдоподобием. С 1921 занимается педагогич. деятельностью, преподаёт декорационное иск-во и историю т-ра.

Соч.: New theatres for old, [N. Y.], 1940.

ГОРЕЛОВ, Сергей Иванович (1877-1916) - русский актёр, сын В. Н. Давыдова (И. Н. Горелова). Окончил драм. курсы Моск. театр. уч-ща по классу А. П. Ленского. Два сезона играл в Петербурге (в т-рах литературно-артистич. кружка, Александрийском). Дальнейшая деятельность Г. протекала в Одессе, Киеве, Кишинёве. Не обладая ярким даром перевоплощения, Г. покорял лиричностью своего дарования. Нервная возбудимость соединялась у него с мягкостью сце-нич. исполнения. В образах Освальда; Лорензаччо (о. п. Мюссе), герцога Рейхштадтского ("Орлёнок" Ростана) Г. подчёркивал рефлексию, обречённость своих героев, их беззащитность при столкновении с жизнью.

Лит.: "Театр и искусство", 1916, .№ 43,44; Ю р е н е в а В., Записки актрисы, М.-Л., 1946. Л. Ход.

ГОРИЗОНТ (в театре)- декорация, изображающая с помощью спец. освещения небесный свод. Г. развился из т. н. "воздуха" или "неба" плоской задней завесы, окрашенной в светло-голубой цвет. Его возникновение относится к 80-м гг. 19 в. и связано с поисками реалистич. отображения явлений природы на сцене. Существуют разл. конструкции Г.: мягкие (матерчатые), жёсткие (бетон, штукатурка по сетке рабиц, фанера), полужёсткие (матерчатые на каркасе). Г. бывают неподвижные - встроенные в здание, и подвижные - откатывающиеся (поднимающиеся и скатывающиеся) . По форме они подразделяются на прямые- полукруглые в плане или очерченные по сложной кривой, и купольные, являющиеся частью сферы. Наибольшее распространение получили мягкие Г. ( скатывающиеся и поднимающиеся), полотнища к-рых обрамляют игровую площадку сцены (с 3-го или 4-го плана сцены) сзади и с боковых сторон. Высота мягкого Г. достигает верхней рабочей галереи, что позволяет оформлять сцену без падуг на средних и задних планах. "Дорога" или "ход" совр. скатывающегося Г. представляет собой металлич. раму, выгнутую по заданной кривой, с установленными на ней (через каждые 300 мм) парными роликами. Эти ролики несут пеньковый канат, к к-рому подшито полотнище. Передвижение полотнища по "дороге" осуществляется с помощью лебёдки ручного или электрич. привода. Поднимающийся мягкий Г. представляет собой упро' щённый вариант скатывающегося. Полотнище его подвязывается к изогнутой трубе или деревянной фасонной раме, подвешенной на обычном штанкетном или спец. подъёме. Сферич. жёсткие Г. позволяют добиться лучших результатов (по сравнению с др. типами Г.) при создании художеств. световых эффектов. Однако из-за своей громоздкости они широкого распространения не получили. Неподвижный, встроенный сфе-рич. Г. исключает возможность устройства арьерсцены и штанкетных подъёмов на последних планах сцены; подвижный (откатывающийся или поднимающийся) сферич. Г. требует большого дополнит, пространства. И. Ф.