Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

Лит.: О г d a z L., El teatro en el Rio de la Plata, ..., 2 ed., B. Aires, 1957. Ал. Р.

ГОРОСТЙСА (Gorostiza), Мануэль Эдуарде (13.X. 1789-23.X. 1851) мексиканский драматург, поэт, политич. деятель. Лит. деятельность начал в 1814 в Мадриде. В своём творчестве Г. продолжал традиции классицистских комедий Моратина. Комедии его отличаются лёгким, остроумным диалогом, юмором. Наиболее известны: "Прощение для всех" (1814 - Испания, 1826 - Мексика), "С тобою - кусок хлеба и луковица" (1823 - Испания, 1824 - Мексика). Г. принадлежал к партии либералов и в 1821 после победы реакции был выслан из Испании. В 1824 возвратился в Мексику, где принимал активное участие в театр. жизни страны, выступая как антрепренёр и автор многочисл. переделок пьес Скриба и Лессинга. Др. пьесы: "Нравы старого времени" (1819, Мадрид), "Добродетель и патриотизм, или Первое января 1820 года" (1821, т-р "Принсипе"), "Есть тайна даже в женщине" (1826, Мехико).

Лит.: Abreu Gomez E., Cuatro siglos de literatura mexicana, Mexico, 1946; Olivarria y Ferrari E.,

Resena historica del teatro en Mexico, v. 1-4, Mexico, 1895;

U s i g 1 i R., Mexico en el teatro, Mexico, 1932; А г г о -n i z M., Gorostiza, Р., 1857; Jimenez Rueda J., Historia de la literatura mexicana, Mexico, 1953.

В. Ст., Ю. П. ГОРОСТЙСА (Gorostiza), Селестино (р. 31.1.1904) мексиканский драматург и режиссёр. Один из основоположников совр. мекс. т-ра. В 1928 совместно с X. Вильяуррутия, С. Ново и др. создал экспериментальный т-р "Улисес", к-рый повёл борьбу с коммерч. т-рами, развращавшими вкусы зрителя и тормозившими развитие нац. иск-ва. В 1932 создал т-р "Ориентасьон", сыгравший значит, роль в утверждении передовой мекс. культуры. На сцене этого т-ра впервые в Мексике были пост. произв. Софокла, Сервантеса, Шекспира, Мольера, Чехова, Шоу, Жироду, Пиранделло, О'Нила. Т-р ставил также пьесы молодых мекс. драматургов: Р. Усигли, X. Вильяуррутия, С. Ново, В. M. Диес Барросо. Коллектив ввёл в свою творч. практику и пропагандировал систему К. С. Станиславского, использовал достижения M. Рейнхардта и др. крупнейших режиссёров. Написал ряд пьес, пост. т-рами Мексики и др. стран Латинской Америки: "Новый рай" (1930), "Школа любви" (1933), "Быть или не быть" (1934), "Последствия сновидения" (1938), "Цвет нашей кожи" (1952), "Рубрика светского1 общества" (1955). Эти пьесы показываю! жизнь гор. бурж. кругов. Г.-чл. франц. Академии лит-ры, профессор кафедры сценич. действия Нац. школы драматич. иск-ва. Руководитель театр. отделения мекс. Нац. ин-та изящных иск-в.

Лит.: Magana EsquivelA., Teatro mexicano del siglo XX, Mexico, 1956; Pala v i с i n i F., Mexico - historia de suevo-lucion constructiva, Mexico, 1945; К n a p p Jones, Breve historia del teatro latinoamericano, Mexico, 1956; N а с с i С h., Concepcion del mundo en el teatro mexicano del siglo veinte, Mexico, 1951. К). Я.

ГОРСКИЙ, Александр Алексеевич

[6(18).VIII.1871-20.X.1924] - русский артист балета, балетмейстер, педагог. Засл. арт. Гос. академич. т-ров. С 1889, по окончании Петерб. театр. уч-ща,- артист балета Мариинского т-ра. Учился у педагогов П. К. Карсавина, H. И. Волкова, M. И. Петипа. Исполнял партии классич., характерные и гротесковые:

Принц ("Спящая красавица"), Сатир ("Тангейзер"), китайский танец ("Щелкунчик") и др. В 1896 был назначен преподавателем Петерб. балетного уч-ща. В 1900- 24 - балетмейстер Большого театра.

Г. углубил реалистич. традиции рус. балета, сблизил балетный т-р с передовым драматич. иск-вом, расширил рамки жанров в классич. балете, широко применяя пантомиму и характерный танец. Значит, влияние на творчество Г. оказал МХТ. Г. создал новые самостоят, редакции балетов: "Дон Кихот" (1900), "Лебединое озеро" (1900); "Конёк-Горбунок" Пуни (1901), "Волшебное зеркало" Ко-рещенко (1905), "Раймонда" (1908); "Корсар" Адана (1912). Из новых балетов Г. наиболее значительные: "Дочь Гудулы" на муз. Симона (1902), "Саламбо" Аренд -са (1910), "Любовь быстра" на муз. Грига (1913), "Эвника и Петроний" на муз. Шопена (1915) и др. Г. усиливал дра-матургич. основу балета, давал актёрам материал для создания жизненно правдивых, эмоционально-содер-жат. образов, придавал большое значение кордебалету, в его пост. танц.-драматич. действие вытеснило старый дивертисмент, значительно обогатилась пантомима. Г. расширил репертуар, к оформлению спектаклей привлекал таких художников, как К. Коровин, А. Головин, П. Кон-чаловский. Балетмейстерская деятельность Г. была порой противоречива; в его пост. проявлялись натуралистич. и импрессионистские тенденции. Однако в годы предреволюционного кризиса буржуазного театра Г. оставался убеждённым защитником реалистических принципов в иск-ве.

В сов. время Г. пост. в Большом т-ре балет "Стенька Разин" (на муз. Глазунова, 1918), впервые в Москве осуществил пост. балета "Щелкунчик" (1919), пост. "Хризис" Глиэра (1921), "Баядерку" Минкуса (1923), "Безделушки" Моцарта, "Вечно живые цветы" на муз. Чайковского и Асафьева (1922) и др. Г. оказал влияние на творч., развитие многих крупных балетных актёров - Е. В. Гельцер, С. 4/Фёдоровой, В. А. Рябцева, М. М. Мордкина и др. Среди его учеников - A.M. Мессерер, М. М. Габович и др.

Лит.: Слонимский Ю., Советский балет. Материалы к истории советского балетного театра, М.-Л., 1950;

Бахрушин Ю., Александр Алексеевич Горский. 1871- 1924, М.-Л., 1946; Б о р исоглебский М. В. (сост.), Материалы по истории русского балета, т. 2, Л., 1939;

Государственный ордена Ленина академический Большой театр Союза ССР, М., 1947. Ел. Б.

ГОРЧАКОВ, Николай Михайлович (1898-28.VIII. 1958) - русский советский режиссёр и педагог, театровед. Засл. деят. иск-в РСФСР (1943), доктор искусствоведения. Воспитанник 3-й Студии МХТ (руководитель Е. Б. Вахтангов), Г. работал в студии с 1922 как режиссёр (пост. "Битва жизни" по Диккенсу, 1924) и актёр. В 1924 перешёл в МХАТ. Принял участие в пост. спектаклей под рук. Станиславского ("Горе от ума", 1925, и др.) и В. И. Немировича-Данченко ("Квадратура круга" Катаева, 1928, и др.). Позднее в сотрудничестве с др. режиссёрами МХАТа пост. спектакли: "Земля" Вир-ты (1937), "Школа злословия" Шеридана (1940), "Двенадцать месяцев" Маршака (1948), "Офицер флота" Крона (Гос. пр. СССР, 1946), "Осенний сад" Хелман (1956). Пост. спектакли: "Мольер" Булгакова (1936), "Беспокойная старость" (1956). Одновременно с работой в МХАТе Г. был в 1933-41 и 1943-48 худ. рук. Моск. т-ра Сатиры; пост. "Чужой ребёнок" Шквар-кина (1933, совм. с Корфом), "Факир на час" (1946, совм. с Хенкиным); в 1941-43 - Моск. т-ра драмы, где пост. "Русские люди", "Фронт". Режиссёрские работы Г. отмечены тонким пониманием стиля пьесы, большой сценич. культурой.

Значит, вкладом в сов. театроведение явилась книга Г. "Режиссёрские уроки К. С. Станиславского" (1950, 2-е изд. 1951, Гос. пр. СССР, 1952), созданная им на основе записей репетиций и бесед со Станиславским. Г. много выступал как театр. рецензент. Вёл педагогич. работу. С 1939 профессор и зав. кафедрой режиссуры ГИТИСа.

Соч.: Беседы о режиссуре, М.-Л., 1941 (имеется библиография); В. И. Качалов - Чацкий (1906-1938 гг.), в кн.:

Ежегодник Московского Художественного театра. 1948г., т. II, М.-Л., 1951; "Русские люди", "Фронт", "Офицер флота", в сб.: Работа режиссера над советской пьесой, М.-Л., 1950; Режиссерские уроки К. С. Станиславского. Беседы и записи репетиции, М., 1950, 3 изд., доп. и пере-раб., М., 1952; Режиссерские уроки Вахтангова, М., 1957;

Спектакль художественной самодеятельности, М., 1954;

Как поставить спектакль, М., 1955; Работа режиссере над спектаклем, М., 1956; Работа над спектаклем. Работа режиссера над пьесой, Рига, 1956 (на латыш. яз.); Тренаж и мастерство актера, пер. И. Лиспа, [Рига], 1957 (на латыш. яз.); В. Г. Сахновский, в кн.: Сахновский В. Г., Мысли о режиссуре, М.-Л., 1947, с. 3-40; В. В. Лужский, в кн.: Ежегодник Московского Художественного театра, 1946 г., М., 1948, с. 429-466; В. Г. Сахновский. Жизнь и творчество, в кн.: Ежегодник Московского Художественного театра. 1945г., т. I, М., 1948, с. 665-696; М. М.Тарханов, там же, 1948 г., т. I, М.-Л., 1950, с. 509-560; Николай Петрович Баталов (к 50-летию со дня рождения), там же, 1949- 1950 гг., М., 1952, с. 557-589; Вл. И. Немирович-Данченко в работе над пьесой К. Тренева "Любовь Яровая", там же, 1951-1952, М., 1956, с. 221-249; Физические действия в процессе репетиции, "Театр", 1951, № 2, с. 49-62;

Режиссёры двух театров. Заметки о режиссуре драматических театров Латвии, там же, 1956, "N" 3, с. 43-56.

Лит.: М а р к о в П., Памяти Н. М. Горчакова, "Театр", 1958, № 11, с. 163-164.

ГОРЧАКОВА (Сантагано), Александра Александровна (1841-1913) - русская артистка оперы (лирико-колоратурное сопрано), педагог и переводчица. Занималась пением у Репетто в Милане; там же впервые выступила на оперной сцене. В 1867-71 пела в Киевской опере. Обладала голосом обширного диапазона, высокой вок. техникой и выдающимся драма -тич. дарованием. Среди лучших партий Г.: Антонида, Людмила ("Иван Сусанин", "Руслан и Людмила"), Наташа ("Русалка"), Виолетта; Розина ("Севильский цирюльник"). В 1871 Г. оставила сцену, посвятив себя педагогич. деятельности; среди её учеников - Л. В. Собинов, С. И. Друзякина и др. Г. перевела на рус. яз. либретто св. 100 опер, в т. ч. "Фауст" и "Кармен", и на итал. яз. - 8 рус. опер, в т. ч. "Иван Сусанин". Г. переводила также на рус. яз. пьесы для драм. т-ра. Былапоследоват. пропагандисткой за границей рус. оперной музыки. Принимала деятельное участие в организации первого исполнения в Италии оперы Глинки "Иван Сусанин" (1874, Милан).

Лит.: Собинов Л., Памяти А. А. Сантагано-Горчако-вой, газ. "Киевская мысль", 1913, 28. Ill; Алтаев А. Л., Памятные встречи, М.-Л., 1946, с. 115-121.

ГОРШЁШШ, Борис Иванович (р. 13.VI.1909) - русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1961). В 1928 по окончании театр. техникума в Саратове вступил в труппу Саратовского т-ра. В 1930-34 работал в Ашхабадском, в 1934-35 - в Ярославском т-рах. С 1935 - актёр Архангельского т-ра. Создал образ Ленина в спектаклях "Большой Кирилл" Сельвин-ского, "Именем революции" Шатрова, "Третья патетическая" и "Цветы живые" Погодина. Гражданским пафосом отмечены роли Горбачёва ("Братья Ершовы" по Кочетову) и Хлебникова ("Персональное дело" Штейна). Остротой сценич. формы отличаются комедийные образы Г.: Робинзон ("Бесприданница"), Епиходов ("Вишнёвый сад") и др. Е. Ж.