Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

"Женщина, истинно любящая" (1771), "Принцесса-философ" (1772), "Любовное зелье" (1777). Пьесы "второй манеры" были написаны для той же труппы А. Сакки, к-рая исполняла фьябы Г. Мн. из них предназначались для актрисы Т. Риччи. Последние 20 лет жизни Г. отошёл от т-ра и жил в полном уединении и безвестности. Он пережил падение Венецианской республики, явившееся косвенным откликом в Италии на франц. революцию, к-рую Г. не понял и не принял. Последнее лит. произв. Г.- "Бесполезные мемуары" (1797) - содержит интересный материал по истории венецианского театр. быта 18 в.

Г. был противоречивым художником. В эпоху Просвещения он выступал против просветит, рационализма, защищал фантастику, опирался на нар. поэзию, к-рой пренебрегали мн. просветители. Г. придерживался во многом консервативных позиций, но он ненавидел бурж. мир и в противовес эгоизму, собственничеству, торгашеству прославлял в своих пьесах высокие человеческие чувства - дружбу, любовь, преданность, самоотверженность, настойчивость в борьбе за трудные цели, за права человека. Как художник Г. прокладывал путь романтизму. Его горячо приветствовали романтики всех стран - немецкие (А. В. Шле-гель, Л. Тик, Э. Т. А. Гофман), французские (Ж. де Сталь, Ш. Нодье, Ф. Шаль, П. де Мюссе) и др. Из рус. писателей 19 в. Г. заинтересовался А. Н. Островский. Он сам начал переводить пьесу "Женщина, истинно любящая" и рекомендовал А. Д. Мысовской в 1885 "переработать по-русски" сказки Г. Творчество Г. привлекало внимание режиссёров. В. Э. Мейерхольд назвал свой театр. журнал, посв. пропаганде комедии дель арте (1914-16), по первой фьябе Г.- "Любовь к трём апельсинам". Он же подсказал С. С. Прокофьеву мысль написать оперу на этот сюжет. В СССР большой успех имели пост. "Турандот" Е. Б. Вахтангова (1922) и "Короля-Оленя" в Центр, т-ре кукол под рук. С. В. Образцова (1943). Сказки Г. заняли заметное место в репертуаре сов. детских т-ров.

Соч. Opere, Venezia, 1822; Le fiabe... a cura di E. Masi, v. 1-2, Bologna, 1884: в рус. пер.: Сказки для театра. M., 1956 (полный перевод всех 10 сказок); Женщина, истинно любящая, в кн.: Б а г p и и А., 'Литературный семинарий, Баку, 1926; Бесполезные мемуары, пер. Я. Блоха (отрывки), в кн.: Хрестоматия по истории западноевропейского театра С. Мокульского, т. 2, 2 изд.. M., 1955.

Лит.: Мокульский С., Карло Гоцци и его сказки для театра (вступ. статья), в кн.: Гоцци К., Сказки для театра, М., 1956; Гвоздев А., Из истории театра и драмы, П., 1923; Ли В., Италия, Избранные страницы, т. 2. Театр и музыка, пер. Е. Урениус, М., 1915; Ma g г i n i G. B. I tempi, la vita e gli scritti di Carlo Gozzi, Napoli, 1887; Masi E., Carlo Gozzi e le sue fiabe teatrali, pref. di M. Zanichelli, Bologna, 1885; Casini Т., Ritratti e studii moderni, Roma, 1914; ZardoA., Teatro veneziano del Settecento, Bologna, 1925; M a n t o va n i Т., Carlo Gozzi, Roma, 1926; Baroncelli da R o s В., Studi sul teatro di Carlo Gozzi., "Dramaturgia", 1957. С. Мок.

ГОЧЕВ, Гочо'(р. 5. VI. 1913) - болгарский' театральный критик и педагог. Член Коммунистич. партии Болгарии. Окончил юридический факультет в Софии. Участвовал в антифашистской борьбе как член окружного комитета Рабочего союза молодёжи и был интернирован. С 1944 заведует лит. отделом Нар. т-ра в Варне, секретарь Болгарского союза артистов. Был редактором журнала "Театър". С 1950 -доцент, а с 1962 - профессор Высшего ин-та театр. иск-ва им. Сарафова. Критич. статьи Г. опубликованы в сб. "Театър и драма" (I960), в книге рассматриваются вопросы, совр. болг. драматургии. Ст. К., Н. Инд.

ГОШЕВА, Ирина Прокофьевна [р.12(25).III. 1911]- русская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1963). Чл. КПСС С 1946. В 1932 окончила Ленингр. ин-т сценич. иск-в. В том же году была принята в "Молодой т-р" под рук. С. Э; Радлова; сыграла здесь роль Дездемоны. В 1935-40'актриса Ленингр. т-ра Комедии (под рук. Н. П. Акимова). Обладая большим лирич. дарованием, владея йск-вом тонкого психоло-гич. анализа, Г. создала образы, пленяющие молодостью, обаянием, чистотой: Диана("Собака на сене" Лопе де Вега), Аннунциата ("Тень" Шварца), Олуэн ("Опасный поворот" Пристли). С 1940 Г.-в труппе МХАТа.

Роли: Аня ("Вишнёвый сад"), Ирина ("Три сестры"), Аня ("Дни и ночи" Симонова), Констанс ("Осенний сад" Хелман), Мария Ильинична Ульянова ("Третья патетическая" Погодина) и др.

Лит.: Гринберг И., Ирина Гошева, "Искусство и жизнь", 1940, J 4, с. 42-43; Сухаревич В., Облики и маски, "Театр", 1940, Jsu 9;Бертенсон М., Ирина Гопхева/ там же, 1941, .№ 4. В. М.-М.

ГОЯН (наст. фам.- Тер-Никогосян), Георг Иосифович [р.10(23).XI.1901] - советский театровед. Доктор искусствоведения. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1961). Чл. Коммуниотич. партии с 1930. Окончил ГИТИС (1935), Ин-т Красной профессуры (1938). Лит. деятельность начал с 1921. Автор книг и статей по истории т-ра народов СССР. С 1936 преподаёт в ГИТИСе (с 1949 -профессор), с 1958 возглавляет здесь кафедру т-ра народов СССР.

Соч.: История русского театра 17, 18, 19 веков. Рабочая программа, М., 1939; Путь развития русского театра, М.-Л., 1939 (на правах рукописи); Гликерия Федотова, М.-Л., 1940, М., 1948; театр. рождённый Октябрём. История таджикского драматич. театра, [Душанбе], 1943; 2000 лет армянского театра, т. 1-2, М., 1952. Б. А.

ГРАББЕ (Grabbe), Христиан Дитрих (11.XII.18O1- 12.IX.1836) - немецкий драматург и театральный критик. Сын смотрителя тюрьмы. Изучал право в Лейпциге и в Берлине. В 1823 безуспешно пытался поступить актёром в Дрезденский т-р. Несколько лет работал чиновником. В 1834 теряет службу и переезжает в Дюссельдорф. Там поступает в т-р К. Иммермана, где выступает как критик (1834-36). Лит. деятельность начал в 1822. Нужда, болезнь, одиночество, конфликты с бурж. обществом рано свели его в могилу.

Г.- первый представитель нем. реалистич. драмы 19 в., непосредственный предшественник Г. Бюхнера. В первой романтич. трагедии рока "Герцог Теодор Гот-ландский" (1822), написанной на сюжет скандинавской саги, следуя традициям драмы "кошмаров и ужасов", Г. описывает слепую власть судьбы, чудовищны e преступления, кровавую месть. В романтич. комедии "Шутка, сатира, ирония и глубокий смысл" (1827) фантастика и романтич. ирония сочетаются с острой социальной сатирой на романтич. лит-ру. В дальнейшем Г. отходит от романтизма. В теоретич. работе "О шекспировской мании" (1827) он критикует романтиков за слепое подражание Шекспиру, но призывает следовать Шекспиру в правдивом изображении действительности, обосновывает необходимость создания проблемной нац. реалистич. драмы. Эти же требования Г. выдвигает в книге "Театр Дюссельдорфа" (1835), объединяющей его статьи о дюссельдорфском т-ре. В этой книге драматург отвергает совр. т-р сентиментально-мелодраматич. пьесы Коцебу и пустые драмы Э. Раупаха. В трагедии "Дон-Жуан и Фауст" (1829) Г. даёт своеобразную трактовку двух мировых образов. Зрелое творчество Г. развивается в обстановке роста бюргерской политич. оппозиции в нач. 30-х гг. Это определяет демократич., антифеодальную, обличительную направленность его историч. драматургии 1828-36. Изображая те или иные историч. события, Г. обличает совр. ему нем. действительность и с большой симпатией рисует нар. массы. Уже в первой историч. трагедии "Марий и Сулла" (1827) Г., описывая гражданскую войну в Др. Риме, ставит проблему народа, показывает борьбу Мария и Суллы как борьбу представителей разных социально-историч. групп. В трагедиях из истории Германии 12-13 вв. "Император Фридрих Барбаросса" (1829) и "Император Генрих VI" (1830), объединённых под общим назв. "Гогенштауфены" и написанных под влиянием историч. хроник Шекспира и "Валленштейна" Шиллера, Г. даёт первый образец нац. реалистич. историч. драмы. Драматург пытается разрушить ореол величия, окружающий Гогенштауфенов в шовинистич. нем. историографии, и резко осуждает их завоеват. политику. В трагедии "Фридрих Барбаросса" он изображает восстание нар. масс Милана против захватившего их город нем. императора. Центр, проблемой творчества Г. является взаимоотношение народа и великой историч. личности. Отвергая культ сильной личности, Г. признаёт решающую роль народа в историч. процессе. В своей лучшей трагедии "Наполеон, или Сто дней" (1831, пост. в 1835 во Франкфурте-на-Майне, в 1898 в Берлине, в 1899 в Вене), написанной под впечатлением июльской революции 1830, Г. показывает, что творцом истории является народ, именно народ совершил великую французскую революцию и возвращение Наполеона с острова Эльбы возможно только потому, что народ ненавидит Бурбонов. По мнению Г., деятельность великих людей подчинена историч. необходимости, обусловлена социально-историч. обстановкой эпохи (трагедия "Ганнибал", 1835, и др.). В своём творчестве Г. выступал как страстный противник войны и рабства. Он показывал страдания народа во время войны и его героизм. В драме "Битва Германа" (1836), описывая жестокие нравы в римской армии, Г. обличал нем. военщину своего времени, в центре внимания драматурга находились не военачальники, а простые солдаты, к-рые решают исход битвы. Г. следовал Шекспиру в изображении массовых нар. сцен, в композиции (деление на эпизоды), в реалистич. раскрытии обстановки действия. Влияние Шекспира сочетается в историч. трагедиях Г. с шиллеровской традицией, к-рая сказывается в стремлении драматурга создать монументальную историч. драму, в интересе к образу сильного человека. Политические, тенденциозно-обличит., демократич. драмы Г. не могли встретить сочувствия у руководителей т-ров Германии, они не пользовались успехом и у зрителя, воспитанного на сентимент. и романтич. драме. Этому способствовали и художественные недостатки сцен, слабость в раскрь -тии характеров, излишняя детализация, риторичность языка его драматургии.