Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

Соч.: Werke, hrsg. von P. Friedrich, Bd 1-4, Weimar, 1923.

Лит.: Nieten О., Chr. D. Grabbe. Sein Leben und seine Werke, Dortmund, 1908; Berger A., System der dramat. Technik mit bestim. Untersuchung von Grabbes Dramen, [B.], 1909; Schneider F. J., Chr. D. Grabbe's Personlichkeit und Werk, Monaco, 1934; D i e k m a n n E., Chr. D. Grabbe, Detmold, 1936; Bergmann A., Chr. D. Grabbe, [B.], 1936, Detmold, 1954. Harn. B.

ГРАВЕЛИС, Пётр Петрович (р. 26. Vili. 1919) - латышский советский артист оперы (баритон). Нар. арт. Латв. ССР (1959). В 1939-41 учился в Латв. консерватории; брал уроки пения у Э. Виттинга и А. Вилю-маниса. Впервые выступил на оперной сцене в Риге в 1947. С 1948 Г.- солист Т-ра оперы и балета Латв. ССР. Партии: Даумант ("Банюта" Калныня), Евгений Онегин, Мазепа; Регут, Аумалис ("К новому берегу", "Зелёная мельница" Зариня), Фигаро, Эскамильо, Жермон; Яго ("Отелло" Верди), Вольфрам ("Тангейзер") и др. Пользуется широкой известностью как концертный певец. Я. В.

ГРАВЙНА (Gravina), Джан Винченцо (16.11 1664- 6.1.1718) - итальянский теоретик искусства, драматург, поэт. В своих теоретич. трудах излагает принципы эстетики классицизма. Первое литературное произв.- "Разговор об "Эндимионе" Алессандро Гви-ди" (1692). Наиболее полно взгляды Г. изложены в работе "Основы поэзии" (1708), в к-рой Г. защищает осн. положения театр. классицизма (особенно принцип единства времени) и восхваляет итал. т-р 16 в., считая его лучшим после древнегреческого. В трактате "О трагедии" (1715) Г. критикует современный ему т-р и требует от драматурга тщательного изучения обычаев народа, жизнь к-рого он показывает. Теоретич. принципы Г. воплощены в опубликованных им в 1712 трагедиях "Паламед", "Андромеда", "Папиниан", "Сервий Туллий" и "Аппий Клавдий", содержание к-рых взято из мифологии и др.-рим. истории. Трагедии Г. носили лит. характер и не оказали влияния на развитие т-ра. Вольтер назвал Г. гениальным теоретиком и автором "жалких трагедий".

Лит.: Galletti A., Le teorie drammatice e la tragedia in Italia nel sec. XVIII, Cremona, 1901. Ал. С.

ГРАДЙЦЦИ, Г p а д и ч и (Gradizzi, Gradici)- семья итальянских живописцев и театральных художников, .работавших с 1754 в России в петерб. и пригородных дворцах и театрах. П ь e т p о (1710-80) вместе с худ. Дж. Валерианы и А. Перезинотти писал декорации для Оперного дома (близ Летнего дворца), в 1756 участвовал в изготовлении театр. машин и декораций к опере "Александр в Индии" Арайи на петерб. сцене. Р. X.

Франческо (1729-93) - сын Пьетро Г. В 1762 зачислен "1-м живописцем, архитектором и театральным инспектором". Создал эскизы и декорации более чем к 40 операм и балетам. Франческо Г.- преемник Дж. Валериани и предшественник П. Гонзаго.

Лит.: Курбатов В., Перспективисты и декораторы, "Старые годы", 1911, июль-сентябрь; Ш т е-л и н Я., Музыка и балет в России XVIII века, пер. с нем., Л., 1935; Успенский А. И., Словарь художников, в XVIII в. писавших в имп. дворцах, М., 1913; Архив дирекции императорских театров. 1746-1801, вып. 1, отд. П., СПБ. 1892. А. Мое.

ГРАДОВ-СОКОЛОВ (наст. фам. - С о к о л о в), Леонид Иванович [31.111(12.IV). 1845- 28.XI(10. XII). 1890] - русский актёр. В 1866 по окончании Петерб. театр. уч-ща был принят в Александрийский т-р; с 1867 выступал в Тифлисе. С 1884 играл в Москве - в т-ре Корша (1884, 1886). в т-ре Горевой (1890) и др. Г.-С. обладал талантом характерного бытового актёра. Роли:

Расплюев ("Свадьба Кречинского" Сухово-Кобылина), Штопнов ("Соколы и вороны" Сумбатова), Жовиаль ("Стряпчий под столом" Ленского) и др. Был известен также как исполнитель комич. куплетов. Выступал в опереттах.

Лит.: Давыдов В. Н., Рассказ о прошлом, М.-Л. 1931. А. Кл.

"ГРАЖДАНСКИЙ РЕПЕРТУАРНЫЙ ТЕАТР" ("Civic Repertory Theatre") американский драматический театр. Осн. в Нью-Йорке в 1926 известной амер. актрисой и режиссёром Е. Ле Гальенн под влиянием M XT, гастролировавшего в США в 1923-24. В отличие от коммерч. т-ров США, "Г. р. т." имел постоянную труппу и репертуар, состоявший из нескольких спектаклей. Билеты продавались по общедоступным ценам. При т-ре была открыта школа. "Г. р. т." стремился ставить лучшие пьесы мировой драматургии. В первый сезон здесь шли пьесы: "Три сестры";

"Джон Габриэль Боркман" и "Строитель Сольнес" Ибсена, "Двенадцатая ночь", "Хозяйка гостиницы" и др. Позднее - "Гедда Габлер" (1928) и "Кукольный дом" (1930) Ибсена, "Мещанин во дворянстве" (1928), "Живой труп" (1929), "Вишнёвый сад" (1929), "Ромео и Джульетта" (1930), "Дама с камелиями" (1931) и др. Гл. роли почти во всех спектаклях исполняла Е. Ле Гальенн. В т-ре играли актёры А. Назимова, Дж. Бен-Ами и др. В течение 7 лет "Г. р. т." стремился создавать значит, пост. классич. произведений, противопоставляя свою деятельность коммерч. т-рам Бродвея, но "Г. р. т." находился в стороне от эконо-мич. и политич. борьбы, насущных вопросов обществ. жизни. В 1933 прекратил своё существование из-за финансовых затруднений.

Лит.: Le Galienne E., With a quiet heart, N. Y., 1953. Я. К.

ГРАМАТИКА (Gramatica) - итальянские актрисы, сестры. Ирма (р. 1873) впервые выступила на сцене в возрасте 3 лет в пьесе "Причины и следствия"

Феррари. Получила муз. образование во Флоренции. В 1887 была принята в труппу Ч. Росси и Э. Дузе, совершила с ними гастрольную поездку в Юж. Америку. Один из первых крупных актёрских успехов Г.- в пьесе Верги "В швейцарской". В 1892 заняла положение молодой героини в труппе И. Виталиани. Затем работала в разл. труппах, пользуясь большим успехом, особенно в совр. франц. репертуаре ("Фру-Фру" Мельяка и Галеви, "Тереза Ракен" Золя, "Фран-сильон" Дюма-сына, "Одетта" Сарду). В 1896-97 Г.первая актриса труппы Э. Цаккони (лучшие роли - в пьесах "Коварство и любовь"; "Одинокие" Гауптма-на, "Укрощение строптивой"; "Бесчестные" Роветты). В труппе Талли - Граматика - Калабрези, организованной в 1900, Г. впервые сыграла гл. роли в пьесах "Как листья..." Джакозы, "Потерянные во мраке" Бракко, "От твоего до моего" Верги, "Дочь Йорио" Г. Д' Аннунцио. В последующие годы Г. создавала собств. труппы и играла в труппах др. импрессарио. В 1915 была премьершей т-ра "Мандзони" в Милане. После 1-й мировой войны Г. в течение ряда лет не выступала на сцене. Вела педагогич. работу в Академии драматич. иск-ва в Риме (1935-36). В 1938 выступила в последний раз на сцене в роли леди Макбет. Творчество Г. отличалось чистотой, лиризмом, правдивостью, отсутствием натуралистич. черт, присущих актёрам-веристам. Она превосходно исполняла роли молодых героинь в комедиях Гольд о-ни ("Памела, или Награждённая добродетель" и "Хозяйка гостиницы"), а также в психологич. драмах ("Кукольный дом"; "Огни Ивановой ночи" Зудермана и др.). По мнению современников, Ирма Г. унаследовала лучшие черты артистич. индивидуальности Э. Дузе.

Э м м а (р. 22. III. 1875)- с детских лет выступала на сцене. Вначале её сценич. деятельность проходила под рук. Дузе. К 1900 она стала одной из ведущих актрис Италии. Играла в пьесах Гауптмана ("Одинокие", "Возчик Геншель", "Роза Бернд"), Ибсена ("Кукольный дом", "Гедда Габлер"), Ростана ("Самаритянка"), Кю-реля ("Новый идол"), а также в пьесах Гольд они ("Хозяйка гостиницы", "Ревность Зелинды и Линдора"). В 1906-09 с успехом выступала в произв. совр. франц. драматургов (особенно А. Батая). В 1909-15 была в труппе, организованной ею вместе с Л. Орландини. Играла гл. обр. в пьесах совр. авторов - Б. Шоу ("Кандида", "Профессия миссис Уоррен", "Пигмалион", "Святая Иоанна", "Цезарь и Клеопатра");

Г. Д' Аннунцио ("Мёртвый город"), Л. Пиранделло, К. В. Лодовичи и др. Особым успехом пользовалась в модернистском репертуаре ("Улыбки мадам Беде" Амиеля и Обе, "Медали старой дамы" Барри, "Любить" Жеральди). В нач. сценич. деятельности в творчестве Эммы Г. сохранялись нек-рые романтич. традиции, позднее она перешла на веристские позиции. Лучшие сценич. образы Г. были поэтичны. Особенно ей удавались характеры тонких, "сумеречных" женщин. В 1947-50 Г. выступала также в Аргентине и Испании.

Лит.: Cervi A., Irma Gramatica, Bologna, 1900;

Cervi A., Senza maschera, Bologna, 1919;Manzini A., Emma Gramatica, Mil., 1921. С. Мок.

ГРАМШИ (Granisci), Антонио (23.1.1891-27.IV. 1937) - деятель итальянского рабочего движения, основатель и руководитель Коммунистич. партии Италии, крупнейший итальянский теоретик-марксист. В 1914 окончил Туринский ун-т, где изучал филологию, историю и философию. В 1913 вступила Итал. социалистич. партию, в 1917 избран секретарём Туринской секции социалистич. партии. В 1919 основал политич. еженедельник "Ордине нуово", вокруг к-рого сплотилась группа, ставшая ядром будущей итал. Коммунистич. партии. В 1922 участвовал в работе IV Конгресса Коминтерна в Москве и был избран членом его

Исполкома. В 1924 вернулся в Италию, где, возглавляя Коммунистич. партию Италии, вёл последовательную борьбу за сплочение демократия, сил против пришедших к власти фашистов. В 1926 был арестован. В 1928 фашистский трибунал приговорил его к 20 годам заключения. Остаток жизни провёл в тюрьме, затем в больнице, где содержался под полицейским надзором.

В своих работах Г. большое место уделял вопросам культуры, в т. ч. театр. иск-ву. В 1916-20 был театр. критиком в туринской газете "Аванти!". Его мно-гочисл. рецензии на спектакли, ставившиеся в эти годы в Турине, а также отклики на события театр. жизни объединены под назв. "Театральная хроника" и опубликованы в книге "Литература и национальная жизнь" (1950). Вопросам т-ра и драматургии посвящены также мн. страницы его "Тюремных тетрадей" и "Писем из тюрьмы" (Избр. произв., т. 3, 1959). "Театральная хроника" отражает борьбу Г. за итал. нац. реалистич, иск-во, близкое и понятное народу. Рассматривая театр как школу обществ, и эс-тетич. воспитания народа, Г. боролся против пьес, в к-рых отстаивались лживые и лицемерные принципы бурж. морали (особенно характерны его рецензии на пьесы популярных в то время драматургов Д. Ник-код еми и А. Бернстейна), против превращения спектакля в развлекательное зрелище, в частности против театр. треста бр. Кьярелла, монополизировавшего зрелищные предприятия Турина (в статьях "Театральная промышленность", "Снова о братьях Кьярелла" и др.), отстаивал всё новое и подлинно прогрессивное в итал. театре. Г. был одним из первых в Италии, кто оценил гуманистич. содержание драматургии Л. Пиранделло, он написал статьи о его наиболее значит, пьесах тех лет: "Подумай об этом, Джакомино", "Лиола", "Наслаждение в добродетели", "Прививка", "Это так","Как прежде, но лучше, чем прежде", "Колпак с бубенчиками" и др. В Пиранделло Г. видел драматурга-новатора, смело восставшего против традиций итал. бурж. т-ра и высмеявшего нормы мещанской морали. "Его комедии,- писал Г.,- это ручные гранаты, которые взрываются в мозгу зрителей и разбивают вдребезги пошлые чувства и представления". Особенно высоко ценил Г. диалектальные пьесы Пиранделло (рецензия на пьесу "Лиола"). В "Театральных хрониках" Г. уделял значит, место анализу мастерства крупнейших актёров того времени - Э. Граматики, Э. Новелли, Р. Руджери и др. Восхищаясь техникой исполнения Руджери, Г. в то же время осуждал его за стремление подчинить спектакль своей актёрской индивидуальности (игра Руджери в роли Макбета). Г. считал важнейшим недостатком итал. трупп отсутствие в них ансамбля. Он связывал будущее итал. театра с новым, пролетарским зрителем (рецензия на пьесу "Анфиса" Андреева).