Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

КОНСТАНТИНОВ, Константин Тимофеевич (р. 7. VI 1.1915) - молдавский советский актёр. Нар. арт. Молд. ССР (1953). Чл. Коммунистич. партии с 1949. По окончании Одесского театр. уч-ща (1937) начал актёрскую деятельность в молдавском т-ре Тирасполя. Актёр большого самобытного дарования, К. исполняет разнообразные комедийные и характерные роли. Образы, созданные К., отличаются непосредственностью, сочным юмором, динамич. развитием. Игра его лаконична и выразительна.

Роли: Козьма ("Гайдуки" группы авторов), Флочи ("Ковёр Иляны" Корняну), министр Тындалэ ("Сынзяна и Пепеля" Александри), Осип ("Ревизор"), Робинзон ("Бесприданница"), Фигаро ("Женитьба Фигаро"), Добротворский ("Закон чести" Штейна), Чир ("Любовь Яровая").

Исполнил роль В. И. Ленина в спектаклях "Человек с ружьём", "Кремлёвские куранты". Снимается в кино. Д. П.

КОНСТАНТИНОВ, Пётр Александрович [р. 25. XII. 1898 (6.1.1899)] русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1954). Сценич. деятельность начал в 1919 в Вологодском т-ре. В 1921 окончил Моск. филармонич. уч-ще, где учился у Н. К. Яковлева и И. А. Рыжова. Работал в Замоскворецком т-ре, первом гос. т-ре для детей (1923-26). В 1926- 1932 - в т-рах Брянска, Курска, Горького, Орла и др. Уже в эти годы определилась яркая характерность актёра, его склонность к комедийным ролям:

Счастливцев ("Лес"), Куро-слепов ("Горячее сердце"), Шмага, Швандя. В 1932 К. вернулся в Москву и до 1934 работал в Госцентюзе, где продолжал играть характерные роли - Подколёсин ("Женитьба" Гоголя), Подха-люзин ("Свои люди - сочтёмся") и др. В 1934-58 К.- актёр ЦТСА.

Роли: Перчихин ("Мещане"); Кудров ("Сталинградцы" Чепурина), Варравин ("Дело" Сухово-Кобылина) и др. С 1958 - в моек. Малом т-ре. Исполнение К. характеризуется обаянием, естественностью, непринуждённостью, острой сатиричностью при обрисовке отрп-цат. персонажей.

Др. роли: Госцен-тюз - Бенито ("Сам у себя под стражей" Каль-дерона); ЦТСА - Монахов ("Варвары"), Фаю-нин ("Нашествие"), Аль-берто Стильяно ("Моя семья" Де Филиппо), Мадзимуро("На той стороне" Барянова); Малый театр - Пикалов ("Любовь Яровая"), Прозоров ("Палата" Алёшина).

Снимался в кшю ("Обыкновенный человек", "Дорогой мой человек"). Государственная премия СССР (1950).

Лит.: ТуровскаяМ., Мастер реалистического портрета, "Театр", М., 1950, № 6; Щербина Г., Положительный герой, "Театральная -жизнь", 1962, № 9. С. Г.

КОНСТАНТИНОВ, Трофим Васильевич (р. в сер. 18 в.- ум. после 1798) русский актёр и антрепренёр. Сценич. деятельность начал в 80-х гг. в Туле (т-р при Тульском наместничестве). В 1787 был направлен для совершенствования в петерб. труппу, пробыл здесь до 1791. Затем служил в наместническом т-ре в Казани (рук. В. Р. Бобровннков). С 1793 снова работал в Петербурге; играл первые роли в трагедиях, комедиях и драмах, исполнял также оперные партии. В 1795 К. с неск. петерб. актёрами вошёл в труппу Харьковского т-ра. Взяв на себя обязанности антрепренёра этого т-ра, К. явился одним из основоположников системы частной антрепризы в провинции. Небольшая труппа К. (6 актёров и 3 актрисы) была, по свидетельству Г. Ф. Квитки-Основьяненко, "сгармонирована, как нельзя лучше" и пользовалась большим успехом в Харькове. Сам К. выступал в ролях героев. Его игра, основанная на классицистскпх правилах, отличалась в то же время эмоциональностью (Беверлей - в одноим. франц. переделке "Игрока" Мура и др.). В 1796 т-р К. был закрыт в связи с трауром по случаю смерти Екатерины II. Затем К. возобновил свою антрепренёрскую деятельность в Смоленске. А. Кл.

КОНСТАНТЙНОВСКИЙ, Александр Иосифович [12(25).XI.1906-20.VII.1958] русский советский театральный художник, график. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957). Учился в Киевском художеств. ин-те и ВХУТЕИНе у Д. П. Штеренберга, И. М. Рабиновича, С. В. Герасимова. В т-ре работал с 1924. В творчестве К. монументальность, строгость, законченность, лаконизм сочетаются с остротой рисунка, композиционным разнообразием, живописностью.

Спектакли: "Мещанин во дворянстве" (1934, Свердловский ТЮЗ), "Северный ветер" Книппера и "Кармен" (1930, Свердловский т-р оперы и балета), "Мазепа" (1950);

"Декабристы" Шапорина (1953) - в Ленингр. т-ре оперы и балета им. Кирова; "Фиделио" Бетховена (1954), "Спартак" Хачатуряна (1958) - в Большом т-ре. АН. Ш.

КОНСТРУКТИВИЗМ - направление в искусстве, подменяющее его образность "выявлением конструкции", техницизмом. К. развился после 1-й мировой войны. Отрицая идейно-познавательную роль иск-ва, выступая с требованиями функциональной, конструктивной "целесообразности", "рациональности" цск-ва, конструктивисты приходили часто к эстетскому любованию формой в отрыве от содержания. В театре К. проявился гл. обр. в декорационном иск-ве. В сов. т-ре 20-х гг. К. был тесно связан с предшествующими ему течениями - кубизмом, футуризмом, супрематизмом с их отрицанием живописно-иллюзорных плоскостных декораций. Художники-конструктивисты призывали к отказу от декораций что-либо изображающих и воздействующих эстетически ("Мы хотим,-говорил Мейерхольд, -чтобы нашим фоном было или железная труба, или море, или что-то, построенное новым человечеством"; ж. "Вестник театра", 1920, J\ 75, с. 14). Декорации заменялись конструктивными установками, предназначенными для действия "всесторонне развитых актёров" (см. Биомеханика}. Художник вытеснялся конструктором, инженером. Вместо холста и красок применялись дерево и металл, вместо костюмов прозодежда, вместо бутафории - реквизит, составленный из подлинных вещей. Обращение к "реальным материалам" имело положит. значение и открывало перспективы для дальнейшего развития декорационного иск-ва. Однако художники-конструктивисты часто применяли принципы К. без учёта конкретных требований драматургии, что приводило к формализму, к сухой абстрактности и безжизненности декораций.

Наиболее последовательно К. проявился в декорациях Л. С. Поповой к спектаклю В. Э. Мейерхольда "Великодушный рогоносец" Кроммелинка (1922, Т-р им. Вс. Мейерхольда), А. А. Веснина и В. А. и Г. А. Стенбергов к спектаклям А. Я. Таирова (напр., "Человек, который был Четвергом" Честертона, 1923, худ. Веснин, Камерный т-р), а также в декорациях В. А. Шестакова, И. Ю. Шлепянова и др.

Лит.: Гиляровская Н. В., Театрально-декорационное искусство за 5 лет, Казань, 1924; Марков П., Новейшие театральные течения (1898-1923), M., 1924; "Театральный Октябрь", сб. 1, Л.-M., 1926, с. 180 (2); M а р г о-л и н С., Художник театра за 15 лет, М., 1933, с. 127; Камерный театр и его художники (вступ. статья А. Эфроса), М., 1934. В. Бер.

КОНСТРУКЦИЯ (в т е а т р е)(от лат. construc-tio - построение) - 1) каркас для объёмных частей декорационных установок (стволы деревьев, скалы, колонны, лестницы, архитектурные арки, своды и пр.). 2) Невидимые зрителю постройки, рассчитанные на большую грузоподъёмность. Представляют собой станки из складных рам и накрывающих их сверху щитов. Предназначены для изменения рельефа планшета сцены (создания возвышенностей, площадок, наклонных спусков и др.). 3) Приспособление для передвижения декорационных установок (фурка, накладной вращающийся круг) и крепления декораций (относки, фермы и т. п.). 4) Рама-поделка, на к-рую натягивается холст для плоскостных живописных декораций.

КОНТА (Contat), Луиз Франсуаз (16.VI.1760- 9. II 1.1813) французская актриса. Ученица М. А. Превиль. В 1776 дебютировала на сцене т-ра "Ко-меди Франсез". Играла роли молодых "влюблённых" до тех пор, пока Бомарше не настоял на её выступлении в роли "субретки" Сюзанны в "Женитьбе Фигаро" (1784). К. исполнила эту роль весело, с кокетливой женственностью. С этого времени она играла ведущие роли в комедиях Мольера, Ж. Ф. Реньяра, Ф. Детуша, П. Мариво и др. Живой ум, прелестная внешность, чистый и звонкий голос, интонационное мастерство определили положение К. как ведущей комедийной актрисы "Комеди Франсез". К. владела иск-вом непринуждённой светской беседы, аристократич. изысканностью манер. Она с равным успехом играла надменную, утончённо грациозную Селимену ("Мизантроп" Мольера), непосредственную, весёлую До-рину ("Тартюф"), забавно капризную Селианту ("Женатый философ" Детуша) и др. Во время революции К. была арестована якобинскими властями вместе с др. актёрами "Т-ра Нации" (так назывался в это время т-р "Комеди Франсез") по обвинению в роялизме, но вскоре освобождена. Позднее исполняла роли комич. старух (м-м Патен - "Модный кавалер" Данкура) и "благородных матерей". В 1809 оставила сцену.

Лит.: Manne Е. Д. de, Galerie historique des comediens francais de la troupe de Voltaire, Lyon, 1877; L y о n-n e t H., Dictionnaire des comediens, P., 1912; [A r n a u 1 t A. V.], Les souvenirs et les regrets du vieil amateur dramatique. P., 1829, с. 153-59. Е. Ф.

КОНТАМИНАЦИЯ (от лат. conta minatio, букв.- соприкосновение) литературный приём в античной драматургии. Применялся рим. драматургами при переработке греч. комедий. Заключался в дополнении материала комедии мотивами, сценами и персонажами, заимствованными из др. комедий. Введение К. связано с тем, что рим. драматургия в своём становлении была вынуждена ориентироваться на греческую, достигшую к этому времени высокого развития. Переработка греч. пьес считалась самостоят. творчеством, в то время как использование фабулы, уже обработанной рим. автором, рассматривалось как плагиат. К. применяли Невий Плавт Энний и др. рим. комедиографы. Наибольшее распространение К. получила в комедиях Теренция ("Девушка с Андроса", "Братья", "Евнух"). Н. Зем.