Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

Др. роли: Писарь ("Кубанцы" POTKO), H. Скроботов ("Враги"). Ильин ("Пять вечеров" Володина), Горич ("Горе от Ума"). С. Др.

КОПЕНГАГЕН (Kobenhavn)-столица Дании (1 364000 жит. в 1962). С конца 16 в. в К. ставились придворные спектакли в исполнении иностр. гастролёров (англ. труппа во главе с комиком У.Кемпом, разл. нем. труппы). В 1683-1721 при дворе постоянно выступала франц. труппа, ставившая драм. спектакли, балеты, оперы, гастролировали нем. актёры. В 1722 в здании на ул. Лилле Грённегаде осн. т-р "Датская сцена", в 1770 переименованный в Королевский театр (закрыт в 1728, в 1748 возобновил деятельность в новом здании на Королевской пл.). В 1-й пол. 19 в. в К. выступали многочисл. нац. любительские труппы, в т. ч. студенч. т-р "Академикум" (осн. 1839), гастролировали иностр. актёры. В 1848 открылся первый частный т-р "Казино", в 1857 - Народный театр. Работали разл. театры-варьете, наиболее популярным из к-рых был "Т-р шутки" в р-не Фредериксберг (осн. 1869). В конце 19 - нач. 20 вв. открыты "Дагмар-тептр (в 1883) и Новый театр (1908). Королевский т-р с 1874 работает в новом здании (также на Королевской пл.). С 1857 при нём существует хореографич. уч-ще, с 1886- драм. школа, с 1909 - оперные классы.

В 20-30-е гг. 20 в. театр. жизнь в К. активизируется. Спектакли т-ра под рук. Б. Нансен (осн. 1917) отражали значит. обществ, проблемы. В 1924-28 существовал Рабочий т-р под рук. драматурга Б. Мюллера, в 1931-33 - прогрессивный Социальный т-р. Любимым т-ром передовых кругов общества стал в 30-е гг. т-р "Риддерсален" (осн. 1914). Среди др. т-ров: "Аллесенен" (осн. 1944), "Авеню-театр" (осн. 1938; до 1957 наз. "Фредериксбергтеатр"). С 1924 работает "Датская школьная сцена", где периодически ставятся спектакли для детей и юношества.

Репертуарная политика драм.т-ров К., лучшими из к-рых являются Новый и Народный, непоследовательна, произв. Шекспира, Чехова, Л. Хольберга, Г. Ибсена, К. Абелля, К. Э. Сои, К. Мунка чередуются с бессодержательными комедиями и опереттами. Т-ры испытывают материальные затруднения (Королевский т-р получает государств, дотацию). Большой популярностью пользуется Т-р пантомимы (осн, 1959). В К. работает много разл. театров-ревю; нек-рые из них - лишь в летний период. Во дворце Кристиансборг в помещении б. Придворного т-ра имеется Театральный музей (с 1922).

Лит.: Hansen Р., Den danske skueplads, bd l-3, Kbh., П889-96]; N e i i e n d a m R., Det kongelige teaters historie. 1874-1922, bd 1-5, Kbh., 1921-30; его же, Folketeatrets historie. 1857-1945, Kbh., 1946; его же. Casino. Oprindelse og historie i omrids, Kbh., 1948; его же, Forlystersernes Alle. De Frederiksbergske teatres historie, [Kbh.], 1958. Вл. M.

КОНЕЦКИЙ (Kopecky), Матей (24. II.1775- 3. VII.1847)-чешский актёр театра кукол, театральный деятель и просветитель. Один из основоположников чеш. т-ра кукол. В годы австр. владычества, в конце 18 - нач. 19 вв., когда в т-рах Чехии было запрещено исполнение пьес на родном яз., К. был одним из пропагандистов чеш. яз. Ю. Фучик писал:

"Имя Матея Копецкого мы называем теперь среди имён знаменитых людей, прославивших чешское просвещение... Копецкий был не просто хорошим кукольником, а настоящим народным будителем". В репертуаре т-ра К. были обработки старинных сюжетов ("Фауст", "Дон- Жуан", "Геркулес" и др.), народных чеш. сказаний ("Олдржих и Вожена", "Ян Гус", "Пан Франц из замка" и др.), пьес Шекспира ("Шейлок"), Мольера, И. Тыла, Я. Штепанека, В. Клицперы, сатирич. сценки, главным героем к-рых был весёлый и насмешливый Кашпарек. В 1862 изданы записи 61 пьесы из репертуара К. Композитор Б. Сметана писал увертюры к пьесам К. ("Фауст", "Олдржих и Вожена"). Традиции К. продолжали его сын Вацлав К., внук Антонин К. и правнучка Арношта К. Куклы с к-рыми выступал К., хранятся в Нац. музее в Праге.

Лит.: Мал и к Я.. Чехословацкий кукольный театр. Прага, 1948; Ф у ч и к Ю., Избранное, пер. с чешек., М., 1955, с. 178-79; Савицкий В., Чешский кукольный театр и его мастера, в сб.: Театр за рубежом, т. 1, Л.-M., 1958, с. 157-59; Олдржих и Вожена..., в сб.: Театр кукол зарубежных стран, Л.-М., 1959 (см. вступ. ст. Сим. Дрей-дена, Куклы мира); Sbornik k jubilejnim oslavam, Mateje Kopeckeho, Praha. 1947; Toman J., Matej Kopecky a jeho rod, [Praha], 1960. Др

КОПЕЦКИЙ (Kopecky), Ян (р. 13.X.1919) - чехо'-словацкий театральный критик, историк театра и педагог. ЧленКПЧс 1945. В 1946 окончил философское отделение Карлова ун-та в Праге. В 1945-46- зав. лит. частью Т-ра им. "5 мая", в 1947-50 - Нац. т-ра в Праге, в 1957-60 - гл. ред. "Театр. газеты". Автор мн. работ, посв. совр. чехословацкому т-ру и его истории. Книга К. "Советские записки" (Гос. пр., 1954) - публицистич. заметки о жизни сов. людей и впечатления о сов. т-ре. Ведёт педагогич. деятельность: в 1951-60 - преподаватель театроведческого ф-та и зав. кафедрой т-ра в Академии искусств; с 1960 - профессор отделения истории и теории Т-ра на философском ф-те Карлова ун-та.

Соч.: О nove ceske divadlo, Praha, 1945; O divadelni kritice, Praha, 1945; Ruzena Naskova, Praha, 1948; Jirasku Jan Rohac, Praha, 1953; Sovetske zapisky, Praha, 1953;

Nedokoncene zapasy, Praha, 1961.

Лит.: "Театр", 1962, № 11, с. 140-42. ./7. Сол.

ЕОПЛЕНД (Copland), Аарон (р. 14.XI.1900) - аме риканский композитор. Музыке обучался у Р. Гольд-марка в Нью-Йорке, в "Американской консерватории" (в Фонтенбло, близ Парижа) и у Н. Бу-ланже в Париже. Начало композиторской деятельности К. относится к 1920-м гг., когда им были созданы балет "Грог" и ряд соч. в др. жанрах. Творчество К. сыграло большую роль в развитии амер. проф. музыки. Композитор часто обращается к нар. напевам и ритмам, тяготеет к чётким, рельефным мелодич. образам, ясности гармонич. ткани. Музыка К. впитала в себя элементы муз. фольклора США и др. стран, в частности Мексики и Кубы. Вместе с тем в отд. произв. К. сказались влияния модернистских течений. К. написал балеты: "Слушай, слушай!" (1934, Чикаго), "Парень Билли" (1938, там же), "Родео" (1942, Нью-Йорк), "Аппалачская весна" (1944, Вашингтон, соч. для труппы М. Грэ-хем); оперу "Ласковая земля" (1954, Нью-Йорк), детскую оперу "Второй ураган" (1937, т-р "Нейбор-худ", Нью-Йорк), музыку к спектаклям "Чудо в Вердене" Шлумберга (1931, "Гилд-тиэтр" Нью-Йорк), "Пять королей" по Шекспиру (1939, "Меркьюри т-р", Бостон), "Тихий город" И. Шоу (1939, "Беласко т-р", Нью-Йорк), а также камерно-инструмент., BOK. и др. соч.

Лит.: Bauer M., Copland Aaron, в кн.: The book of modern composers, ed. D. Ewen, N. Y., 1942; Berger A., Aaron Copland, N. Y., 1953. Be. T.

КОПЛЕНЯК - см. Петрушка.

КОПО (Copeau), Жак (4.II.1879-20.X.1949) - французский режиссёр, актёр, театральный деятель. Учился на отделении языка и лит-ры в Сорбонне.

В 1904-06 был лит. и театр. критиком в журналах "Ла ревю д'ар драматик", "Эрмитаж", в 1907-10 - "Гранд ревю". В 1909 участвовал в создании журнала "Ла нувель ревю франсез".

В 1913 К. основал т-р "Вьё коломбье" (т-р "Старая голубятня", Париж). . Борясь против пошлости коммерч. т-ра и веря в воспитатель-но-этич. значение т-ра, К. стремился создавать поэтич., философские спектакли, глубоко раскрывающие жизнь человеческого духа. К. не принимал на-туралистич. направления, возглавлявшегося А. Антуаном. Спектакли в его т-ре ставились на сцене, почти лишённой декораций, в них использовались занавеси, ширмы, условно намечавшие место действия. Студийная атмосфера т-ра "Вьё колом-бье", присущая актёрам творч. ответственность, серьёзный репертуар (Шекспир, Мольер, А. Мюссе, Ф. Достоевский, А. Бек и др.) определяли успех т-ра. Широкое признание принес К. спектакль "Двенадцатая ночь" (1914). 1-я мировая война прервала работу т-ра. В 1915 К. открыл театр. школу, в к-рой разрабатывал новую систему подготовки всесторонне развитого актёра, помимо уроков актёрского мастерства ввёл занятия танцем, мимикой, импровизацией, поэзией и т. д.

В 1917-19 К. работал .в США; читал лекции, обличая коммерч. т-ры; ставил в "Гаррик т-ре" (Нью-Йорк) пьесы франц/ драматургов. Вернувшись в Париж, в 1920 вновь открыл т-р "Вьё коломбье" (спектаклем "Зимняя сказка" Шекспира). В эти годы он сблизился с лит. группой "Аббатство". Ставил пьесы Шекспира, Гольдони, Гоцци, Гоголя, Чехова, а также совр. драматургов: "Пароход Тинэсити" (1920), "Мишель О клер" (1922) Вильдрака, "Общество атлетов" Дюа-меля (1920), "Кромдейр старый" Ромена (1920) и др. Одновременно возобновил педагогич. деятельность в театр. школе.

Огромное впечатление на К. произвели гастроли МХАТа в Париже (1922, 1923). Его давний интерес к деятельности К. С. Станиславского стал ещё более глубоким. Определяя задачи, стоявшие перед т-ром "Вьё коломбье", К. говорил, что необходимо "вернуть ... театру достоинство великого искусства", "освободить актёра от его ужимок..., повернуть его к миру, к жизни, к культуре, к великой человеческой простоте..., как это сделал в свое время Мольер и как это сделал в России великий Станиславский" (речь в Женеве, 1923). В высказываниях К. об иск-ве актёра и в его педагогич. системе многое близко учению Станиславского. К. добивался от актёра подлинности чувства, разработки техники, помогающей руководить этим чувством.

К. выступал как чтец, он блестяще владел сценич. речью, умел с одинаковым мастерством передать величие греч. эпоса, психологич. тонкость Расина, лиризм Мюссе, острую стихию фарса. Ему были близки роли, исполненные иронии, цинизма, напряжённой философской мысли, острой характерности. Среди лучших ролей в т-ре "Вьё коломбье": Иван Карамазов ("Братья Карамазовы"), вице-король Перу ("Карета святых даров" Мериме), Альцест ("Мизантроп" Мольера), в др. т-рах - Наполеон ("Наполеон единственный" П. Рейналя, т-р "Порт-Сен-Мартен", 1936), Жак ("Как вам это понравится" Шекспира, т-р "Ателье", 1937).