Светлана Ермакова - Царское Село и Павловск

• Название: Царское Село и Павловск
• Автор: Светлана Ермакова
• Жанр: Прочая справочная литература

Пригороды Санкт-Петербурга почти три столетия славятся дворцово-парковыми ансамблями. В данном издании рассказывается лишь о двух жемчужинах из ожерелья, окружающего Северную столицу России – о Царском Селе и Павловске. В центре повествования – увлекательные истории создания и восстановления наиболее значительных памятников русского зодчества, украшающих эти дворцово-парковые ансамбли, а также старинные предания и тайны дворцовых переворотов, исторические портреты правителей России, владевших этими загородными резиденциями.

---

А там в безмолвии огромные чертоги,

На своды опершись, несутся к облакам.

Этот удивительный эффект создан сочетанием легкой галереи на белой колоннаде и тяжелого цоколя из пудожского камня. Строгость и красота пропорций, прямые и четкие линии, скромный декор фасадов – все это характерные черты классицизма.

Галерея использовалась для прогулок и обозрения красот дворцового парка. Вид с южной стороны галереи действительно открывался замечательный.

Екатерина II очень любила смотреть на просторы зеленых лугов с разбросанными по ним живописными группами деревьев. Особенно красив пейзаж был в осеннюю пору.

Оригинальным украшением Камероновой галереи стала скульптура. Вдоль колоннады Камерон решил расставить бронзовые бюсты древних поэтов, философов, военных и политических деятелей.

Все бюсты были отлиты из бронзы в мастерской Петербургской академии художеств в формах, изготовленных с подлинных античных мраморных изваяний, приобретенных Екатериной II.

Кроме бюстов античных деятелей, в галерее был установлен бронзовый бюст М. В. Ломоносова, отлитый по модели друга ученого, скульптора Ф. И. Шубина. Это изображение Михаила Васильевича считается одним из лучших.

По обеим сторонам парадной лестницы были установлены две колоссальные бронзовые статуи. Одна из них изображает Геркулеса, героя древнегреческих мифов, другая – Флору, богиню цветов.

Колоннада Камероновой галереи

Из галереи можно было сразу попасть в Висячий сад. На площадке, поддерживаемой каменными столбами, был сделан свинцовый настил, на который насыпали слой плодородной земли. Почвы было достаточно, чтобы выращивать там кустарники и даже деревья. Из сада виден фасад Агатового павильона, а пройдя по пологому спуску (пандусу), императрица и ее гости попадали в тенистую дубовую Рамповую аллею.

Пандус словно продолжает первый этаж галереи. Его арки также сложены из пудожского камня и украшены масками Меркурия, Аполлона, Нептуна, Дианы и других богов и мифологических героев.

Первый этаж Камероновой галереи был приспособлен под жилые помещения для придворных. В застекленной центральной части второго этажа императрица любила прогуливаться в ненастную погоду. Там стояли мягкие диваны и кресла, где можно было отдохнуть, наслаждаясь прекрасным видом дворцового парка.

Царскосельские парки

…Стоят населены чертогами, вратами,

Столпами, башнями, кумирами богов

И славой мраморной, и медными хвалами…

А. С. Пушкин

Обилие всевозможных архитектурных памятников – отличительная черта парков Царского Села. Екатерининский дворец стал композиционным центром огромной царской усадьбы. Ведущие архитекторы Царского Села еще в Елизаветинскую эпоху спроектировали и разбили вокруг дворца Старый и Новый сады.

К середине XVIII в. получили признание регулярные парки. Их создавали по особым проектам как архитектурные сооружения из живой зелени. Расположение прудов, аллей, боскетов (групп кустарников или деревьев) было в парках строго симметричным.

Большая лестница Камероновой галереи

Искусно подстриженным деревьям и кустам придавались формы высоких стен и ниш. В нишах часто устанавливали статуи, а сами зеленые насаждения рассматривались как материал для создания архитектурных композиций. Чем больше было отступлений от естественных природных форм в парках, тем выше они ценились.

В устройстве регулярных парков применялись различные «садовые затеи»: скульптуры, фигурные водоемы, малые архитектурные формы. Парки Царского Села простирались по обе стороны Екатерининского дворца и были хорошо видны из окон парадных залов. Они словно были продолжением дворцовых покоев: аллеи для церемониальных прогулок играли роль галерей, а площадки служили залами.

Царскосельскую резиденцию стали демонстрировать гостям задолго до окончания ее строительства. Людям, не принадлежавшим к высшему сословию, вход в парк был категорически запрещен. Еще Елизавета Петровна издала специальное распоряжение: «В сад никого не пускать и поставить караул».

Постепенно старые регулярные парки стали утрачивать свой первоначальный вид. Екатерина II издала указ, согласно которому «В старом и новоразведенном садах шпалернику и штамбованных дерев не подрезывать, кроме средней дороги от двора к Армитажу, оную только с боков подстригать».

Не сдерживаемые больше рукой садовника, деревья разрослись и затенили аллеи. Старые пруды потеряли свою правильную геометрическую форму, их берега заросли илом и травами и стали извилистыми. В Старом саду появились парковые сооружения строгих архитектурных форм без золоченых излишеств.

Во второй половине XVIII в. в Царском Селе были созданы замечательные парковые пейзажи, воссоздававшие естественную красоту природы. Вместо прямых аллей появились извилистые дорожки, на каждом повороте которых можно было любоваться новым пейзажем.

Вместо газонов правильной формы берега Большого пруда превратились в широкие луга. Обилие водоемов и живописные группы деревьев придавали паркам неповторимое своеобразие.

Екатерининский парк в 1790-е гг. Старинная гравюра

Екатерининский парк

Большой парк Царского Села русскому человеку особенно дорог, так как он связан с жизнью А. С. Пушкина. Под сенью старых деревьев сразу же приходят на память пушкинские строки:

Воспоминаньями смущенный,

Исполнен сладкою тоской,

Сады прекрасные, под сумрак ваш священный

Вхожу с поникшею главой.

Две части парка – регулярная и пейзажная – раскрывают интереснейшую страницу в истории русского паркостроения. В течение четырех лет Растрелли одновременно руководил работами по строительству дворца и устройству парков.

На расширенной территории Старого сада появились новые аллеи, вдоль которых высадили стройные липы, специально выращенные в питомнике.

На лужайках среди боскетов росли яблони, а вдоль фасадов дворца были расставлены в кадках лавровые и тисовые деревья, выписанные из-за границы. Участок бывшей Дикой рощи стал центром парка: 8 дорожек звездообразно расходились из его середины в разные стороны.

Особую заботу для царской челяди всегда представляло отсутствие в летней резиденции водных ресурсов. Существовал проект проведения в Царское Село невской воды, но его внедрению мешала высота местности.

Большой пруд считался главным водоемом парка. Его углубили и придали ему сложную геометрическую форму, соединив открытым каналом с родниками, бьющими из-под земли в 6 км от усадьбы, близ деревни Виттолово. Канал получил название Виттоловского. У восточных пределов парка была устроена целая система прудов прямоугольной формы и небольших размеров.

Эрмитажная аллея

На перекрестках аллей и в зеленые ниши из подстриженного кустарника устанавливали мраморные статуи, часть которых была изготовлена в Венеции в 1743 г. по заказу самого Петра I.

Реконструкцией сада руководил опытный садовый мастер Я. Рехлин. Именно он воплощал в жизнь проекты Растрелли и Чевакинского.

Над стриженой зеленью сверкали на солнце кровли многочисленных увеселительных парковых павильонов. К югу от регулярного сада на откосе высокого холма Растрелли с помощью известного механика А. Нартова возвел Катальную гору с двумя длинными скользкими скатами. Катание с гор исстари было любимой забавой на Руси. Зимой катались на расписных санях, а летом – на специально изготовленных колясках.

В конце главной аллеи Старого сада и в противоположной стороне, в Зверинце, были построены роскошные «малые дворцы» – Монбижу и Эрмитаж.

Павильон Монбижу. Гравюра М. Махаева

Авторами проектов были Чевакинский и Земцов, а декорировал их Бартоломео Растрелли. В результате трудов великого итальянца здания приобрели сказочный вид.

Каждое здание представляло собой восьмиугольный корпус, увенчанный высоким куполом. С четырех сторон к зданиям примыкали постройки, размещенные по диагонали.

Проект павильона Монбижу был утвержден 18 февраля 1747 г. Его удалось построить за два строительных сезона, а в 1749 г. вокруг него был вырыт сложный по конфигурации канал. Отделкой Монбижу руководил Растрелли. К 1754 г. павильон был полностью готов. Украшением его интерьера стал сплошной ковер из картин кисти И. Ф. Гроота.

Композиционная основа здания была предельно проста. Но великое множество различных архитектурных деталей и скульптур усложняли облик павильона до крайности.

Волнообразные изгибы наружных лестниц, статуи на террасах, перилах и кровле здания были неотъемлемой частью этого красивого сооружения. К сожалению, павильон Монбижу не сохранился до наших дней.

Фрагмент фасада Катальной горы по чертежу Б. Растрелли

Эрмитаж был окружен 64 колоннами, которые словно подчеркивали замкнутый характер павильона. Он был украшен снаружи с четырех сторон лестницами с ажурными перилами.