Карел Мандер - Книга о художниках

• Название: Книга о художниках
• Автор: Карел Мандер
• Издательство: Азбука-классика
• Жанр: Научпоп
• Год: 2007
• ISBN: 978-5-352-02171-2

В течение вот уже четырех столетий «Книга о художниках», написанная «северным Вазари», живописцем и литератором Карелом ван Мандером, является важнейшим источником для изучения истории искусства Нидерландов. В 1940 году она впервые вышла в свет в русском переводе В. М. Минорского. За прошедшие с тех пор десятилетия это издание заметно устарело. Выявились многочисленные неточности как в переводе авторского текста, так и в справочном разделе; возникла потребность в отражении нового уровня знаний о нидерландском искусстве XV–XVI веков. Настоящее издание снабжено вступительной статьей, подробными комментариями к биографиям, уточнены имена художников и топонимы, их написание приведено в соответствие с принятыми в наши дни правилами и сложившейся традицией.

---

Когда он переехал в Антверпен, он написал для Виллема Кея в его саду перспективу деревянного портала, который был совсем как настоящий. Затем он написал для Гиллиса Хофмана на месте против ворот большую перспективу сада. Впоследствии несколько знатных немцев с принцем Оранским настолько были ею обмануты, что и постройку и сад приняли за настоящие.

Для Иеронима Кока он написал несколько отдельных серий архитектурных композиций, одна из которых состояла из четырнадцати листов, заключавших в себе перспективы, храмы, дворы, дворцы и залы; другая — из двадцати шести листов, с разными дворцами, видимыми сверху, их интерьерами и экстерьерами; третья состояла из овалов и перспектив, написанных как бы изнутри, как это нужно для мастеров, занимающихся интарсией; наконец, четвертая заключала в себе около двадцати четырех листов, изображавших гробницы.

Для Герарда де Йоде он составил две книги: одну с рисунками фонтанов и другую по архитектуре, с образцами пяти ордеров колонн, причем каждый ордер был повторен пять раз.

Для Филиппа Галле он сделал планы садов, аллей, зеленых беседок в перспективе и лабиринтов. Для него же он нарисовал предназначенные для столяров, исполненные в перспективе образцы всевозможных столярных работ, как то: порталы, кровати, столы, буфеты и прочее.

Для Питера Балтена он составил маленькую книгу, озаглавленную «Theatrum de vita humana»[354], в соответствии с пятью ордерами колонн, начиная со смешанного ионического и дорического до тосканского, представляющих разные возрасты, и так далее — до меланхолии, или смерти, изображенной в виде разрушенной колонны. Тут же на шести листах были изображены разные возрасты человека.

Сверх того, де Врис рисовал военные трофеи, узоры для тиснения, гротески и орнаменты; все это вместе составило двадцать шесть книг.

В 1570 году, когда дочь императора по пути в Испанию заехала в Антверпен, немцы заказали триумфальную арку, которая должна была быть окончена в пять дней, что он благодаря своему прилежанию и исполнил, получив за работу от немецкой колонии шестьдесят имперских талеров.

В это время герцогом Альбой была объявлена амнистия, и де Врис, заботясь о своей свободе, немедленно уехал со всем семейством в Ахен, где прожил более двух лет; отсюда он переехал в Льеж, в котором оставался полтора года. Затем, когда прошел слух, что граф Шварценберг заключил мир, он опять вернулся в Антверпен и вскоре получил заказ от казначея Арта Молкемана в Брюсселе написать для него садовую беседку в перспективе. Между прочим, в этой беседке очень искусно была написана открытая дверь, на пороге которой Питер Брейгель, в отсутствие де Вриса, воспользовавшись его художническими принадлежностями, написал крестьянина в запачканной сзади рубашке, с увлечением любезничавшего с крестьянкой. Эта шутка очень всех насмешила, а хозяину дома доставила такое удовольствие, что он ни за что не хотел дозволить стереть написанное[355].

Между тем благодаря монсиньору де Бурсу испанцы были изгнаны из антверпенской крепости, и она перешла в руки граждан. Де Врис поступил тогда на городскую службу в качестве заведующего всеми крепостными работами и занимал это место вплоть до осады и взятия города принцем Пармским в 1586 году. После того, получив рекомендательные письма, он со всем своим семейством отправился через Франкфурт ко двору герцога Брауншвейгского, где и оставался до 1589 года, когда герцог Юлиус умер. Де Врис покинул тогда Вольфенбюттельский замок, резиденцию герцога, и направился в город Брауншвейг, где написал картину для одной усыпальницы.

В 1591 году он уехал в Гамбург и здесь кроме других произведений написал в одной из капелл церкви Св. Петра, для украшения места погребения ювелира Якоба Мора, большую перспективу, представлявшую Христа, под ногами которого находились дьявол, смерть и ад. Внизу была изображена полуоткрытая двустворчатая дверь, из-за которой многие бились об заклад, так как там в проеме была видна или только казалась видной ступенька лестницы. Называют одного польского воеводу или герцога, обергофмейстера короля, который спорил на тысячу польских гульденов, что это была настоящая отворенная дверь. Другие спорили на угощение пивом, на бочку масла и прочее, причем проигравшие желали, чтобы у художника в руках вместо денег оказался навоз.

В той же самой капелле и на том же полотне он изобразил под выступающим карнизом, поддерживаемым двумя кариатидами, казавшимися вырезанными из дерева, висячую лампу, видимую снизу·, так как изображение лампы находилось на большой высоте, то зрители воображали, что висит настоящая лампа, и многие из проигравшихся спорщиков приходили к де Врису, упрекая его за то, что он ввел их в убыток, на что тот возражал им: «А зачем вы бились об заклад?»

В Данциге, в замке Артусхоф, есть его картина, представляющая Орфея с мирно соединившимися вокруг него разными враждебными друг другу зверями[356], ибо это такое место, где можно пировать и пить, но необходимо соблюдать мир и тишину, и пьяные животные не смеют терзать друг друга. Де Врис поступил в Данциге на городскую службу. В новой зале городского совета находятся восемь перспектив его работы с аллегориями на управление: во-первых — Справедливость и Несправедливость, во-вторых — Рассудительность, в-третьих — Благочестие в современном храме, в-четвертых — Согласие, в-пятых — Свобода, в-шестых — Постоянство, в-седьмых — Страшный суд и в-восьмых — картина, которую летом выставляют перед камином. Здесь представлена в перспективе арка, сквозь которую видны ступеньки лестницы, где восседает Разум с написанной с натуры собакой как эмблемой Верности. Разум держит в оковах Раздор, Мятеж, Измену, Клевету, Зависть и всякие дурные дела[357].

Когда де Врис вернулся из Данцига в Гамбург, он написал для господина Ганса Ломеля во дворе, его дома маленькую галерею с видом в сад и прямо против этой галереи, на том же дворе, деревянный забор с открытой калиткой, через которую был виден пруд с лебедями, а ниже — стволы деревьев, вершины которых, как это бывает в натуре, возвышались над забором. Это произведение вызывало в зрителях большое удивление. Для того же господина Ломеля он написал на туго натянутом полотне плоский потолок в одной комнате, изобразив в ракурсе множество столбиков, или балясин, стоявших кругом по карнизу и поддерживавших вверху четырехугольный, расписанный по краям гротескной живописью потолок, казавшийся в средней части еще более уходящим вверх.

Из Гамбурга де Врис уехал в Прагу, где сын его Пауль, такой же превосходный мастер в этого рода живописи, написал для императора[358] на полотне плоский потолок в двести футов длиной и восемьдесят шириной, изобразив на нем свод, поддерживаемый столбами, видимыми в ракурсе, украшенный гротесками и с большим круглым отверстием посредине; во всем этом была соблюдена строгая перспектива. Он написал еще в маленькой зале плоский перспективный потолок Здесь были представлены двенадцать месяцев и посредине большая круглая картона с вооруженным молнией Юпитером, изображенным в ракурсе, так же как и все остальные предметы: колонны, деревья и дома.

По желанию императора Пауль написал еще в маленькой зале перспективное изображение открытой галереи с видом на сад с фонтанами, через которую император не раз, ошибаясь, хотел пройти. Он часто приходил смотреть, как работает живописец. В одной тамошней церкви находится алтарный складень, где средняя картина — «Воскресение» — работы Ганса фон Ахена; картина на одной створке — «Три Марии» — работы Спрангера, а картина на другой — «Ученики на пути в Эммаус» — работы Йозефа Швейцарца. На наружной стороне этих створок, когда они были закрыты, выровнены и сделаны гладкими, де Врис написал перспективу, причем возле соединительной линии створок изобразил четырехугольный пилястр, так что эту линию не стало видно. Это очень понравилось императору[359]. Кроме того, де Врис составил для императора планы различных фронтонов и построил залы, где тот мог развесить как подобает свои картины и расположить их так, что мог скрытно ходить по всему дворцу, не будучи никем видим.

Из Праги де Врис опять вернулся в Гамбург и здесь в церкви Св. Петра написал две большие картины, из которых одна представляет Христа, изгоняемого из храма фарисеями, и другая — Христа, изгоняющего торгующих из храма.

Из Гамбурга он по совету и настоянию Гиллиса Куанье поехал в Амстердам, взяв с собой «Вавилонскую башню» — картину, уснащенную множеством мелких подробностей, из-за которой он очень испортил свое зрение. Теперь эта картина, должно быть, находится у Питера Оверландера в Амстердаме.

Из Амстердама де Врис с семейством переселился в Гаагу, а оттуда снова уехал в Гамбург.

В настоящем, 1604 году он издал прекрасную книгу по архитектуре, содержащую около пятидесяти листов рисунков, над которой он постоянно трудился со времени осады Антверпена. В этом деле ему помогали сыновья Пауль и Соломон. К книге приложены очень поучительные и ясные объяснения.