М. Гордеева - Музей Дж. Пола Гетти

• Название: Музей Дж. Пола Гетти
• Автор: М. Гордеева
• Издательство: Директ-Медиа», Издательский дом Комсомольская правда
• Жанр: Гиды, путеводители
• Год: 2013
• ISBN: 978-5-87107-527-2

Музей Пола Гетти в Лос-Анджелесе размещает одну из прекраснейших частных художественных коллекций. Она принадлежала американскому магнату Полу Гетти, одному из самых богатых людей своего времени, который еще при жизни открыл коллекцию для публики. Музей был основан в 1974 году, а с 1997 года располагается в своем нынешнем здании, построенном по проекту Ричарда Мейера. Коллекция музея отражает пристрастия своего собирателя, которого более всего интересовали античная мраморная и бронзовая скульптура, живопись эпохи Возрождения, ковры из Персии и с мануфактуры Савонри, а также французская мебель и ковры XVIII столетия. После смерти Гетти в 1976 году, музей продолжил активно пополнять свою коллекцию. Самое громкое приобретение — бронзовая скульптура атлета-победителя, авторство которой принадлежит древнегреческому ваятелю Лисиппу. Это прославленное произведение, найденное в 1964 году в Адриатическом море, стоило музею немногим менее четырех миллионов долларов.

Обложка: В. Ван Гог. «Ирисы». Фрагмент.

---

Французский живописец, мастер пейзажа Жан-Жозеф-Ксавье Бидо получал образование в Лионе. В 1783 он отправился в Париж, где познакомился с Клодом Жозефом Верне, Жаном Оноре Фрагонаром и получил от них множество ценных советов, касающихся его произведений. В 1785 художник вместе со своим покровителем Дьюлаком уехал в Рим. Здесь он писал виды, нередко работал на пленэре. Его полотна отличаются тщательностью моделировки деталей, из-за чего в них отсутствуют легкость и воздушность.

Картина «Вид на мост близ города Кавы Неаполитанского королевства» была создана мастером во время пятилетнего пребывания в Италии. Здесь на фоне величественных гор теряются жилые постройки, разбросанные по холмам, покрытым деревьями. Колорит решен в серебристоголубых и желто-зеленых тонах, что придает пейзажу цельность и выразительность.

Жан-Оноре Фрагонар (1732–1806) Фонтан любви. Около 1785. Холст, масло. 52,7x64,1

Одним из крупнейших мастеров эпохи рококо был Жан-Оноре Фрагонар — французский живописец, рисовальщик и гравер. Он работал в различных техниках и почти во всех жанрах. Особенно проникновенны полотна художника, изображающие лирические сцены. Они пленяют зрителей грациозностью рисунка, изяществом колорита и нередко пикантностью ситуации.

Образ фонтана любви возникает в поэзии Античности, а позднее и Средневековья. Именно в его воды амур опускал свои стрелы перед тем, как выпустить их в сердца людей. В 1700-х этот сюжет довольно часто использовался художниками. На картине Фрагонара полуобнаженные мужчина и женщина с нетерпением бегут к фонтану, чтобы испить из золотой чаши, которую им подают путти. Другие малыши резвятся в струях.

Живопись XIX века

Поль Сезанн. Портрет Энтони Валабрека. 1869–1871 Жак Луи Давид (1748–1825) Прощание Гектора с Эухарис 1818. Холст, масло. 86,9x102,9

Жак Луи Давид — известный французский художник, представитель классицизма и ампира, а также один из родоначальников неоклассицизма. В 1766 он поступил в Королевскую академию живописи в мастерскую Ж. М. Вьена, в период с 1775 по 1780 посещал занятия во Французской академии в Риме, изучал творчество художников эпохи Возрождения, а также античное искусство.

В своих картинах на исторические и античные сюжеты Давид стремился донести до зрителя идеалы, волновавшие Францию эпохи Просвещения, в то время как на его портретах — реальные, не идеализированные современники. И если после революции произведения портретного жанра становятся более детализированными и отличаются высоким мастерством, то работы на мифологические и аллегорические сюжеты делаются холодными и академическими. Часто в них строгий стиль сменяется изысканностью.

В 1818, находясь в Брюсселе, Давид написал полотно «Прощание Телемаха и Эухарис». Сюжет для него он заимствовал из романа Фенолона «Приключения Телемаха», который был опубликован во Франции в 1699. По существу, этот литературный труд расширил историю, рассказанную Гомером в поэме «Одиссей», и стал источником мотивов для художников XVIII — начала XIX века.

Сын Одиссея Телемах страстно влюбился в красивую нимфу Эухарис. Но юноша должен оставить ее и отправиться на поиски отца. На картине Телемах изображен в фас, а его любимая, обнимающая избранника за шею, — в профиль. Левой рукой юноша держит копье, а правую положил на бедро Эухарис, пытаясь успокоить девушку. Рядом с ним — собака, с нетерпением ожидающая команды.

Давид в этом произведении сопоставляет мужское упорство и женскую эмоциональность. Колористическое решение, строящееся на сочетании сложных тонов розового, синего и охры, характерно для исторических картин мастера позднего периода.

Франсиско Хосе де Гойя-и-Лусьентес (1746–1828) Бой быков 1824. Холст, масло. 49,5x61

Франсиско Хосе де Гойя-и-Лусьентес — живописец и график, один из первых мастеров эпохи романтизма, выдающийся представитель испанской школы, воплотивший в своем искусстве трагическую судьбу и надежды родного народа, его бесчисленные страдания и нескончаемую жизненную силу. Реальные события служили для художника источником вдохновения. Он не просто изображал окружающую действительность, а выражал в произведениях личное отношение к тому, что происходило в его стране.

Представленное в экспозиции музея полотно «Бой быков» мастер написал в конце творческого пути. В это время ему было интересно экспериментировать с различными методами живописи. Художник очень свободно подходил к нанесению красочного слоя на холст, накладывал его не только кистью, но мастихином, пальцами и даже тряпкой.

Основное действие на картине сосредоточено на первом плане и композиционно смещено в левый угол. Художник противопоставляет людей и животное. Несколько человек отвлекают внимание быка, в то время как уставший от боя пикадор, сидящий на белой израненной лошади, собирает силы для решающего удара. Невдалеке уже лежит другое убитое животное. Гойя показывает негативные аспекты корриды. Темные пятна в сочетании со светлым тоном арены и яркими плащами некоторых участников действа вносят в произведение драматизм и напряжение.

Каспар Давид Фридрих (1774–1840) Прогулка в сумерках. Около 1830–1835. Холст, масло. 33,3x43,7

Известный немецкий пейзажист Каспар Давид Фридрих является представителем романтизма. Художественное образование он получил в Копенгагене, а с 1798 работал в Дрездене.

На своих полотнах Фридрих изображал виды Южной Германии, пустынные дюны, поросшие деревьями скалистые горы, побережье и многое другое. Главная интонация — восхищение мощью и бесконечностью природы. Меланхолически отрешенные пейзажи мастера отличаются четким построением композиции, строгостью рисунка, тонким колоритом, светотеневыми эффектами.

С 1830-х в произведениях художника все чаще звучат нотки грусти и одиночества, нередко они перерастают в ощущение тоски — это можно отметить в полотне «Прогулка в сумерках». Опустив голову, пожилой мужчина идет мимо древних захоронений. Его окружает осенний пейзаж, окутанный сумрачным светом луны. Герой погружен в свои мысли, поэтому не обращает внимания на то, что день закончился и скоро наступит ночь. Голые деревья, словно призраки, сопровождают мужчину в его прогулке. Атмосфера картины полна романтической таинственности, меланхоличности. Колорит, аскетичный пейзаж, место действия, немолодой возраст изображенного говорят о некоторой неудовлетворенности героя, думах о бытие и смерти, обновлении и увядании.

Жан Франсуа Милле (1814–1875) Человек с мотыгой 1860–1862. Холст, масло. 80,1x99

Жан Франсуа Милле — известный французский живописец и график, представитель реализма. Он занимался в Париже у П. Делароша, помимо этого изучал полотна старых мастеров, находившиеся в Лувре. Милле писал портреты, небольшие жанровые сценки, но его подлинный талант раскрылся в картинах, посвященных сельскому быту. В деревне Барбизон в колонии художников он жил и работал с 1848 до конца своих дней.

Данное полотно было выставлено на Салоне в 1863 и вызвало множество споров. Милле так писал о нем: «„Человек с мотыгой“ принесет мне критику многих людей, которые не любят, когда их занимают делами не их круга, когда их беспокоят». Герой картины, простой крестьянин, отдыхая, облокотился на мотыгу. На дальнем плане, в поле, женщина сжигает старую траву. Главной целью Милле было показать человека в сфере его трудовой деятельности. Он создает целостный образ мужчины, занимающегося сельским хозяйством. Утомленный тяжелой работой крестьянин написан с большой выразительностью: лицо лишено детализации, в нем нет индивидуальности, а фигура, словно гора, незыблемо стоит на возделываемой земле. Критика охарактеризовала автора полотна как человека «более опасного, чем Курбе».

Гюстав Курбе (1819–1877) Букет цветов в вазе 1862. Холст, масло. 97,8x73

Один из крупнейших французских художников XIX века, Гюстав Курбе был ключевой фигурой в развитии реализма. Помимо живописи он известен графикой и скульптурой. Образование Курбе получил в парижской Академии Сюиса, в Лувре он изучал полотна старых мастеров и Ф. Сурбарана. Художник работал во многих жанрах, писал пейзажи, портреты, жанровые композиции и натюрморты.

В 1847 Курбе посетил Голландию и был поражен искусством ее творцов, особенно ему понравилось, как они писали цветы. Во время своего пребывания на западе Франции Курбе создал около двадцати цветочных натюрмортов. Поселившись у Этьена Бодри, он с увлечением занялся изучением цветов в садах и оранжереях друга.

На полотне «Букет цветов в вазе» мастер изобразил растения, цветущие в разное время года, среди них — лилии, розы, гладиолусы, астры и маки. Подобным приемом пользовались голландские художники, которые с помощью ряда средств стремились воплотить аллегорию бренности жизни, ее скоротечности. В отличие от своих коллег Курбе на стал прибегать к точной детализации, а написал растения широкими пастозными мазками, использовал мастихин.