Литературка Литературная Газета - Литературная Газета 6568 ( № 38 2016)

• Название: Литературная Газета 6568 ( № 38 2016)
• Автор: Литературка Литературная Газета
• Жанр: Публицистика

"Литературная газета" общественно-политический еженедельник Главный редактор "Литературной газеты" Поляков Юрий Михайлович http://www.lgz.ru/

---

Владимир Павлович Терехов был принят ещё в Союз писателей СССР. Он автор двух десятков книг, в том числе «Степные колодцы», «Свет утренней звезды», двухтомник «Спасибо, Жизнь…». Заслуженный деятель искусств Крыма, почётный академик Крымской академии наук, академик Экологической академии наук Украины. Лауреат литературных премий, в том числе им. А.И. Домбровского.

В некрологе, подписанном первыми лицами Республики Крым говорится: «Сказать о том, что Владимир Павлович был патриархом общины, – значит, ничего не сказать. Владимир Терехов был душой Русской общины Крыма. Добрый, умный, талантливый, но при этом очень скромный человек. Он олицетворял собой целую эпоху в развитии Русского движения в Крыму. Мудрость, тонкость и благородность натуры, доброта – это те качества, благодаря которым Владимир Павлович пользовался не только уважением, но и любовью окружающих.

Владимир Терехов был известным поэтом и писателем… Во многих его литературных произведениях звучит тема русского крымского патриотизма. Также в стихах и прозе Владимира Терехова звучит тема любви к природе. Прежде всего – к природе Крыма.

Краевед и турист, пешком исходивший весь Крым, Владимир Павлович до последних дней хранил эту любовь в своём сердце. Последней работой Владимира Терехова, которую он писал не один год, стала книга «Брега полуденной Тавриды». Эта книга – не только путеводитель по Крыму, но и литературное произведение, написанное рукою человека, который всю жизнь любил и изучал Крым.

В 2009 году в соответствии с указом Президента Российской Федерации Владимир Павлович Терехов был удостоен государственной награды Российской Федерации – ордена Дружбы. Владимир Павлович заслужил эту награду. Он был истинным патриотом Крыма и России. Но самой большой наградой для Владимира Терехова стало воссоединение Крыма с Россией, которое состоялось благодаря таким людям, как он…

Уход Владимира Терехова – это утрата для всех, кто его знал. Владимир Павлович Терехов прожил достойную жизнь, оставив свой след в истории и культуре Крыма. Светлая ему память.

Сергей АКСЁНОВ, Владимир КОНСТАНТИНОВ, Сергей ЦЕКОВ,

члены президиума Русской общины Крыма, руководители региональных организаций Русской общины Крыма

«Сюда за памятью идут…»

«Сюда за памятью идут…»Выпуск 1 (10)

Спецпроекты ЛГ / Муза Тавриды / Эпитафия

Владимир ТЕРЕХОВ

КЕРЧЬ

Я родился, когда к прибрежным вязам

Спешила осень в синеве морской,

Стояли дни прозрачно глубоки,

К путине снасть вязали рыбаки.

Теперь, сдаётся: был и я завязан,

Как узелок – для памяти людской.

Я помню Керчь! О, как она горела!

К слепому небу возносился дым.

На лицах улиц, выбеленных мелом,

Чужих сапог кровавые следы.

А самолётный рой над переправой

Мерещится мне ночи напролёт.

И рёв разрывов за скалой корявой

Мне тишину расслышать не даёт.

Но ты жила. Винтовкой и гранатой!

Жила подземной динамитной тьмой.

Вставала вновь и вновь у Митридата

Из груды стен расстрелянных домов.

И, становясь летучею легендой,

(Врагов ещё и до сих пор знобит!),

Бросаясь вброд и вплавь до Эльтигена,

Рвалась Тамань, чтоб Керчь освободить.

Мой добрый дом, он, как солдат убитый,

Лежать остался на передовой.

Но, панычами синими обвитый,

Крыльцом на солнце дом стоит другой.

Гляжу туда, где ржаво «щель» зияла –

И холод глины чувствует щека…

Тот карапуз хохочущий – не я ли?

Лежу себе на рыжем одеяле

И тискаю кудлатого щенка.

* * *

Терзала землю бешеная сила,

Ревела ночь, разрывами слепя.

Меня из-под бомбежки выносила,

Бежала мать, не чувствуя себя.

Упала надо мною, как в поклоне.

Прожектора проплавили зенит.

И бестолково шарили ладони,

Когда в затылок крошками земли

Стрельнул осколок. И, его нащупав,

Ожёгшись, насмерть сжала в кулаке.

А рядом бомбы в берег били тупо,

Аж заходились «юнкерсы» в пике.

И вот уж бомб для бойни не хватало.

Но, прежде чем на запад улететь,

Швыряли бороны, куски металла,

Пустые бочки в женщин и детей.

А мать сжимала крупповское жало,

Под голову мне руку положив,

Как будто смерть саму она держала

Гарантией, что я останусь жив.

Вставало солнце берегом Тамани.

За переправой грезился Кавказ.

А позади гремело и стонало –

Там Керчь собою заслоняла нас.

АДЖИМУШКАЙ

Аджимушкай. Земные шрамы

Уже хлебами поросли –

Незаживающая рана

Моей израненной земли.

Незабываемая рана,

Невыплаканная слеза…

Мы от рожденья ветераны,

Мы смотрим времени в глаза.

Сюда не ходят скуки ради.

Сюда за памятью идут.

Сердец высоких зоркий радий

Хранится тут. Хранится тут…

Любой предмет и камень каждый

Рукою праздною не тронь –

Неутоляемая жажда,

Неугасающий огонь.

Остыл свинец на поле брани.

Даль звездопады замели…

Аджимушкай. Живые камни

Ядро железное Земли.

Аджимушкай. Звезда седая

Во тьме рентгеновских глубин.

И тишина, и боль святая,

И я – твой сын. И я твой – сын.

Тот путь, что Родиною пройден,

Отметят мрамор и гранит.

Аджимушкая вечный орден

Пусть обжигает и горит. 

Область красок и сближений

Область красок и сближенийВыпуск 1 (10)

Спецпроекты ЛГ / Муза Тавриды / Штудии

Берестовская Диана

Русский советский писатель Сергей Сергеев-Ценский

Восточный Крым в ранней прозе С.Н. Сергеева-Ценского

Широко известны слова С.Н. Сергеева-Ценского: «Я вышел из мастерской алуштинских окрестностей. Это величие пейзажа и создало мою душу художника слова» . Большую часть своей творческой жизни писатель провёл в Крыму, на окраине Алушты, в знаменитом «Профессорском уголке», на вершине Орлиной горы. Там была построена дача, ставшая на много десятилетий мастерской художника слова. Именно так называл её сам мастер. Георгию Степанову, посетившему любимого писателя в послевоенный 1947 год, Сергеев-Ценский говорил: «Здесь я живу, и то, что вы видите с этой веранды, вот уже почти полвека, обратилось для меня писательской мастерской» .

Эту веранду сам хозяин прозвал шагальней, обозначив тем самым привычку создавать произведения, вышагивая по этой пронизанной солнцем «мастерской», поразившей Г. Степанова: «Весеннее солнце превращало веранду, расположенную на южной стороне дома, в своеобразный храм света. Блестели белизной свежевыкрашенные переплёты широких оконных рам, блистали до зеркального блеска вымытые полы, отражавшие потолок, столик, покрытый белым лаком, сверкала, лучилась, голубела махина моря…»

Но формироваться как писатель-пейзажист Сергей Николаевич начал раньше: сказалась и любовь к природе средней полосы России, и увлечение изобразительным искусством (Репин, Суриков и другие, что позже отразилось в его статьях), и собственная живописная практика (писал этюды, в основном пейзажи, некоторые из них можно сегодня увидеть в мемориальном алуштинском музее).

На формирование писателя-пейзажиста оказало влияние и увлечение импрессионизмом, пришедшим из Франции, где расцвет этого направления пришёлся на последнюю треть ХIХ века. В России импрессионизм воспринимался через непонимание, недоверие, сомнение (Д.В. Сарабьянов).

Отношение русских художников к импрессионизму было неоднозначным, и широкого распространения и полного развития этот художественный стиль в России не получил. Но знаменателен путь к импрессионизму ведущих мастеров русского искусства: И.Е. Репина, В.А. Серова, К.А. Коровина, Ф.А. Малявина, К.А. Сомова, Б.Л. Кустодиева.

С.Н. Сергеев-Ценский, как мы уже отметили, сам увлекавшийся живописью, пробовавший себя в жанре пейзажа, не остался в стороне от этих художественных ориентиров. Рассуждая о своём творческом процессе, писатель даёт ему чисто художническую интерпретацию, обращаясь к поэтике импрессионизма. Критики начала ХХ века так и воспринимали Сергеева-Ценского – как своеобразного импрессиониста в литературе, отмечая «смелое импрессионистское движение в погоне за новым отпечатком впечатлений», приближение к «голому переживанию» в отличие от строгих «логических форм».

Неслучайно в 1909 году Ценский входит в редакционный совет журнала «Лебедь», близкого ему по взглядам на задачи художественного творчества. Утверждая самодовлеющее значение искусства, писатель заботился о «правильной передаче своих ощущений». И свое­образие своего творчества видел в том, что он «сформировался как художник-красочник, пейзажист».