Виктория Кривченко - Помпеи. Геркуланум. Стабии.

• Название: Помпеи. Геркуланум. Стабии.
• Автор: Виктория Кривченко
• Издательство: Искусство
• Жанр: Путешествия и география
• Год: 1985

Книга посвящена одной из наиболее интересных в античном искусстве и культуре тем: трем городам, погибшим девятнадцать веков назад при извержении Везувия. Открытые археологами, они сохранили для нас неповторимый облик итало-римского города, великолепные образцы произведений искусства: скульптуры, живописи, мозаики, предметов декоративно-прикладного искусства. Второе издание книги дополнено новыми материалами археологических раскопок последних лет.

---

Восточную часть IV квартала занимает дом Оленей, схожий с домом Мозаичного атриума и расположенный рядом с ним. Так же как и там, более древнюю северную часть дома Оленей соединяет с южной частью (построенной позднее и выходящей на террасу) прямоугольный сад, окруженный криптопортиками.

Главный вход, ведущий в атриум, находится на улице, разделяющей IV и Восточный I кварталы. Узкий коридор ведет в небольшой атриум с жилыми комнатами, расположенными внизу и на галерее второго этажа. На одной оси с атриумом размещены просторный триклиний и экус. Входя в триклиний, прежде всего замечаешь стоящие там две одинаковые скульптурные группы, давшие название дому. Сюжетом для скульптур послужил миф о превращении охотника Актеона в оленя, о чем с грустью вспоминает Овидий:

«Раз невзначай увидал Актеон нагую Диану:

Дичью для собственных псов стал из-за этого он».

Атриум дома Мозаичного атриума. I в. н. э.

Сад дома Мозаичного атриума

Несколько мрачные стены, расписанные архитектурными мотивами на черном фоне, эффектно контрастируют с полом, инкрустированным цветным мрамором. Геометрический рисунок этого мраморного ковра сияет яркими красками и в настоящее время. Инкрустирован пол и в соседнем экусе с красными стенами, в котором сохранилась мраморная статуя опьяневшего Вакха. Коллекцию скульптуры дополняет мраморная статуэтка спящего эрота, высеченная из греческого мрамора.

Стены всех других помещений покрыты росписями, напоминающими станковые картины, так как они заключены в прямоугольные обрамления. Здесь можно разглядеть целую серию сцен с амурами. Особенно хороши амуры-оружейники и амуры, играющие в прятки. Прекрасно написаны натюрморты — спелые фрукты переполняют изящные корзинки.

В доме Оленей сохранилась аптека, кухня с печью и посудой, кладовые и другие помещения.

На террасу, огражденную низким парапетом, выходят окна двухэтажного парадного зала и двери многочисленных комнат для отдыха. В центре террасы сооружена квадратная в плане пергола (беседка), кровлю которой поддерживают четыре кирпичных столба, оштукатуренных и выкрашенных белой краской. Белые столбы опираются на массивные красные базы. Теперь перголу украшает мраморный круглый столик с резными ножками.

Триклиний дома Оленей. I в. н. э.

Дом Оленей, построенный во времена правления Тиберия и Клавдия, пострадал от землетрясения 62 года, после чего был восстановлен при Нероне с еще большим блеском.

Прямая, уже известная нам улица, направленная с севера на юг, отделяет дом Оленей от домов Геммы и Телефа, террасы которых выходят на восток.

Участок дома Геммы, занимающий юго-восточный угол холма, потребовал от строителей новой, нетрадиционной планировки.

Расположение помещений, дверных и оконных проемов зависит от сторон света и открывающегося перед ними вида. Название дома связано с находкой геммы, на которой вырезано лицо женщины — возможно, хозяйки дома. Судя по сохранившейся надписи, нацарапанной на стене, дом до последнего дня принадлежал семье Аполлинариса, известного придворного врача императора Тита Флавия. Общий стиль декорации более сдержанный, чем в соседних домах. Черно-белая орнаментальная мозаика полов гармонирует с красно-черной росписью стен, напоминающей греческую вазопись. В доме Геммы найдены мозаики-обманки типа «неубранный пол», выполненные с поразительной виртуозностью.

К владениям дома Геммы примыкают постройки дома Телефа. Его необычный атриум не имеет аналогий в архитектуре Кампании и более напоминает эллинистический зал с портиками. Входом в атриум служит широкий вестибюль, который сообщается с ним колоннадой из четырех колонн. Справа и слева от входа вдоль стен расположены колонные портики, по три колонны с каждой стороны, на которые ранее опирались верхние галереи, не сохранившиеся до нашего времени. Между колоннами портиков свисают мраморные рельефные диски, контрастно выделяющиеся на красном фоне стен и колонн. Подобные диски, как уже говорилось, украшают перистиль дома Золоченых амуров в Помпеях. Большинство рельефов на дисках посвящено спутникам Вакха. На одном из них вырезана в тончайшем рельефе миниатюрная фигурка бегущей менады, на другом — головы силена и сатира. Последний рельеф приковывает к себе внимание одухотворенной экспрессией лиц, мягкой пластичностью и прозрачностью светотени. На первом плане помещена более объемная голова бородатого силена, а на втором — гладкие плоские формы лица юного сатира. Круглые, фигурные и прямоугольные рельефные плиты украшают не только атриум, но и перистиль и другие залы дома. От изображения на одной из плит Телефа — предка пергамских царей — произошло и название дома.

Атриум дома Телефа. I в. н. э.

На втором этаже дома Телефа расположен мраморный зал с инкрустированными полами, повторяющими орнамент триклиния в доме Оленей. Великолепие пола заключается в применении редких пород камней. Мраморные вставки различных цветов — белые, черные, темно-лиловые — чередуются с пятнистой брекчией, зеленым серпентином, прозрачным алебастром. С инкрустацией пола органично сочетается облицовка цоколя. Его поверхность разбита тонкими белыми колонками на панели, выложенные цветными мраморными плитами.

Декорация дома Телефа свидетельствует о богатстве его хозяина, который предпочитал цветной мрамор и рельефы ярким росписям. Кроме того, нельзя не оценить высокое мастерство, фантазию и утонченный вкус исполнителей — декораторов и строителей. Картины природы, написанные на стенах других домов, здесь открывались в проемах окон, обращенных в реальный, бесконечно меняющийся мир. С высоких террас панорамных домов окружающий их пейзаж раскрывался с еще большей полнотой. Близость к природе, уединенность и роскошь декоративного оформления объединяют панорамные дома с загородными виллами, которые римская аристократия строила в окрестностях Геркуланума. Одна из них была совершенно случайно обнаружена в середине XVIII века — это вилла Папирусов.

Вилла Папирусов. Находка послужила сигналом к поискам, целью которых была добыча художественных ценностей для дворца короля Карла III Бурбона. Искателям сокровищ удалось проникнуть в парадные покои виллы, библиотеку, перистили, сад с нимфеем и фонтанами. Повсюду они причиняли вред и разорение: со стен сдирали росписи, из полов выламывали мозаики, из сада и перистилей уносили статуи. После опустошения виллы прорытые шахты и галереи, в которые к тому же просочились ядовитые газы, были заброшены, а затем и завалены камнем. После этого нашествия разграбленная вилла снова погрузилась в вековой сон. Напоминанием о ней служат ее сокровища, выставленные теперь в неаполитанском музее. Кроме того, в архивах сохранились план и отчеты, составленные в XVIII веке шведским инженером Карлом Вебером, под руководством которого велись тогда раскопки. По плану, вычерченному Вебером, современные инженеры в 1970 году построили копию виллы Папирусов в Калифорнии. В ней американский миллионер Гетти разместил многочисленные коллекции своего музея.

Рельефный диск из атриума дома Телефа

О втором и полном открытии виллы Папирусов, которая хранит в себе еще много неразгаданных тайн, мечтают выдающиеся археологи Италии и других стран. Отсутствие необходимых средств мешает приступить к этой исключительно интересной работе. Можно только вообразить, какие шедевры античного искусства ждут исследователей в комнатах семейной половины дома, которую не успели раскопать в XVIII веке. По своему масштабу вилла Папирусов намного превышает размеры других кампанских вилл. Длина ее главного фасада около 250 м. По стилю росписей и другим данным можно заключить, что вилла была заложена во II веке до н. э., а затем много раз перестраивалась и меняла свой декор. Ко II веку до н. э. относится малый перистиль, самая древняя часть, стены которого расписаны в Первом стиле. Стены главного, большого перистиля, покрытые архитектурными композициями Второго стиля, относят к I веку до н. э. Большинство парадных комнат, стены которых расписаны в Третьем и Четвертом стиле, создавались в начале империи — возможно, во времена правления Нерона и Флавиев. Главный перистиль по своим размерам и великолепию убранства не имел себе равных. Он занимает прямоугольник со сторонами 100X38 м. В центре перистиля находится узкая писцина (бассейн) длиной более 60 м. В ней, как в зеркале, отражались пышная зелень, фонтаны, колонны и статуи изящного портика, окаймляющего перистиль. С одной стороны портика расположены парадные апартаменты: атриум, малый перистиль, библиотека и другие помещения. С другой, противоположной стороны к большому перистилю примыкает длинная терраса, которая заканчивается круглой башней со смотровой площадкой — бельведером, имеющим форму ротонды. Статуи, стоявшие между колоннами портика на постаментах из цветного мрамора, представляли собой римские копии с шедевров греческой и эллинистической пластики. В перистиле найдено шестьдесят бронзовых скульптур, составляющих теперь гордость неаполитанского музея. Среди них — такие известные, как «Геркуланские танцовщицы» (первая половина V в. до н. э.), «Отдыхающий Гермес», восходящий к кругу Лисиппа (вторая половина IV в. до н. э.), «Пьяный фавн», «Спящий сатир», «Борцы», скульптурные портреты Сципиона, Селевка Никатора, псевдо-Сенеки, Береники и Сапфо (эпоха эллинизма). В той же вилле найдены статуи животных, исполненные с превосходным знанием натуры. В наши дни многие произведения из этого великолепного собрания являются единственными римскими копиями с исчезнувших греческих оригиналов.