Андрей Миколайчук - Маньяк или контрабандисты? Заявки, синопсисы, сценарии

• Название: Маньяк или контрабандисты? Заявки, синопсисы, сценарии
• Автор: Андрей Миколайчук
• Издательство: ЛитагентРидеро78ecf724-fc53-11e3-871d-0025905a0812
• Жанр: Русское современное

Синопсис триллера: №38 Сценарий короткометражки, фантастика: «Рубашка» Сценарий короткометражки: «Актуальное ограбление» Сценарий короткометражки, фантастика: «Петля времен» Сценарий пилота сериала: «Кабульский отель» (первый вариант) Заявка, синопсис, сценарий ситкома: «На крайнем сервере»

---

ТОЛЯ

Все!

МАКАР

Что все?

ТОЛЯ

Прошло две минуты. Тебе хватит

этого времени, чтобы ограбить банк?

ВАСЯ

Что за херня!?

ТОЛЯ

Не херня! Полиция приехала и всех

арестовали!

ГЕНА

Возьмем заложников!

ТОЛЯ

Давайте по порядку. Кто и что будет

делать, когда войдем в банк?

ГЕНА

Оденем маски.

ТОЛЯ

Такое было, в «Схватке», и

заложники взяли, только половину

налетчиков ухаднохали. Надо

сделать, как в «Городе Воров»,

маски одеть заранее, в машине.

МАКАР

Дело говорит. Камеры везде.

ТОЛЯ

Дальше что?

ГЕНА

Всех мордой в пол! Орать буду,

пальну в потолок.

ТОЛЯ

Классическая ошибка. Надо сделать,

как в «Схватке»! Объяснить

заложниками про страховку их

вкладов.

ГЕНА

Какую страховку? Здесь не

Лос-Анджелес!

ТОЛЯ

Согласен. А кто будет следить за

полицией?

МАКАР

В окно смотреть?

ТОЛЯ

Ты про сканер слышал? Надо,

обязательно, кому-то, мониторить

милицейскую волну.

МАКАР

Согласен! Дело говоришь.

ГЕНА

Какое дело. Все должны быть в

банке, нас и так мало.

ТОЛЯ

А если полиция?

ВАСЯ

Будем всех валить!

ТОЛЯ

Глупо. Глупо и не интересно. Всех

валить – это не ограбление – это

война. Обязательно, нужен человек в

машине, и чтобы двигатель был

заведен. Вспомните, в «Обмане»,

никого не оставили на стреме, и что

из этого вышло? Один полицейский

разрушил все планы. А могло

получиться тихое ограбление.

Началась перестрелка, ничего

увлекательного не вышло. Водилу

необходимо оставить в машине. И

лучше чтобы он подъехал к концу

ограбления, как в «Перевозчике».

ВАСЯ

Ты о чемм!? В «Перевозчике» всех

грабителей поймали.

ТОЛЯ

Ну да, ну да, не прав, согласен.

МАКАР

И на чем остановимся?

ГЕНА

Прорвемся! Будем отстреливаться,

ТОЛЯ

Как в «Джонни Д.»?

ГЕНА

Задолбал ты уже со своим «Джонни

Д.»!

ТОЛЯ

Я могу молчать.

МАКАР

Нет, продолжай.

ТОЛЯ

Предлагаю спланировать пути отхода,

как в «Ограблении на Бейкер стрит»,

тогда 100% уйдем чисто.

Поднялся шум. Все говорят одновременно.

ВАДИМ

(закончил рисовать схему)

Стоп! Хватит лирики киноманы. Будет

так! Войдем все вместе. Машину

оставим здесь.

(показывает на схеме)

Гена вырубает охранника.

Я, Вася и Дима сразу к кассе,

выгребаем кэш. Толя на стреме,

смотрит в окно, слушает сканер.

Уходим все вместе. Делим поровну и

на дно.

ТОЛЯ

Я не могу.

ВАДИМ

Не понял?

ТОЛЯ

Спасибо, но не смогу, если все

время в маске, пожалуйста. Но если

маску снимать, делить деньги… Не

получится.

ВАДИМ

Объясни.

ТОЛЯ

Давайте меня охранник убьет. В

самом начале. Стрельба, как раз,

будет.

ГЕНА

Ты идиот?!

ТОЛЯ

Кстати, броники у вас

будут? И оружие? Я предлагаю

автоматическое, смотрится улетно,

вспомните сцену из «Мальчиков

налетчиков“. „Автоматическое

оружие, точный расчет, взрывчатка».

ГЕНА

А что взорвать?

ВАДИМ

Идея не плохая. Можно рвануть

что-то по соседству. Паника, ну и

мусора отвлекутся.

ВАДИМ

Надо специалист. Мы гранату толком

кинуть не сможем.

ГЕНА

Я смогу. Бросал учебную, а боевая в

половину легче.

ВАДИМ

У нас, все равно, нет гранат.

ТОЛЯ

Не проблема, ее сделать можно.

ГЕНА

Кого?

ТОЛЯ

Гранату. Легко. Я знаю спецов.

Слепят что угодно.

На ТОЛЮ все посмотрели с уважением.

ВАСЯ

Что за херня!?

(ВАСЯ смотрит на часы)

Пора закруглятся. Сегодня все

ночуем здесь. Чтобы не было

неожиданностей.

ТОЛЯ

Каких неожиданностей? Я и так весь

вечер с вами провозился! Нет!

Ночевать точно не останусь!

ВАДИМ

Я бы тоже переоделся.

ВАСЯ

Можешь поменяться с этим одеждой.

Указывает рукой на ТОЛЮ.

ТОЛЯ

Друзья, у вас, конечно интересно и

все такое, но одеждой меняться я не

буду. Смысл? Я и так два заказа

пропустил из-за вас.

ГЕНА

А при чем здесь это?

ТОЛЯ

И еще… я не привык к камере.

ВАСЯ

Ты о чем?! Здесь никто привыкать к

камере не хочет.

ТОЛЯ

Я на самом деле, благодарен, за

предложение, но участвовать не

буду.

МАКАР

Че, сам никогда не пользовал свой

товар?

ТОЛЯ расстегивает сумку и начинает выкладывать коробки

пахлавы на стол.

ТОЛЯ

Почему не пользовал? Я постоянно в

коворкинги доставляю, меня часто

угощают. Но одно дело

побрейнштормить, другое дело в

кадр… Нет. Это не мое.

ГЕНА открывает коробку, достает пахлаву, рассматривает ее на

свету и начинает есть, подмигивая присутствующим.

ВАДИМ

(жует пахлаву)

И что, часто ограбления банка

обсуждают?

ТОЛЯ

Нет. Обычно зомбаки, или трэш

какой-то, типа безумных клоунов или

«Звонок». Ограбление – круто. Но

если чесно, банк не актуально,

налички теперь больше у депутатов,

судей и чиновников.

ГЕНА

Дело говорит.

ГЕНА угощает ТОЛЮ пахлавой.

МАКАР

Не. Эти, отморозки. Там без

стрельбы не обойдется.

ТОЛЯ

Стрельба, стрельбе рознь. Тут чем

больше постреляете, тем больше

будет рейтинг у фильма.

ВАСЯ

Он прав. И никаких заяв. Кто

сильнее того и налик.

ГЕНА

(жует)

Это, то, да. Но у нас теперь только

рейтинг выстрелить и может.

(крутит в руке сладость)

У меня идея. Надо найти костюм

курьера. Как раз праздники,

заканаем под доставку. Легкие

деньги.

ТОЛЯ

Назовите по другому. «Легкие

деньги», есть уже, с Джеймсом Франко и Кейт

Хадсон.

ПЕТЛЯ ВРЕМЕНИ

Сценарий короткометражки

ИНТ. СПАЛЬНЯ. ПОЛУМРАК. – УТРО

Посреди огромного зала кровать с балдахином. За шторами видно сплетающиеся воедино тела мужчины и женщины. Слышны звуки соития и стоны людей, играет музыка. На резном столике начатые бутылки вина, в красных лужицах стоят тяжелые, хрустальные, полупустые бокалы. На стенах ковровая живопись, иллюстрации картины Босха «Сад земных наслаждений». Лунный свет оживляет витражи стрельчатых окон. Все по отдельности напоминает сцены из разных фильмов. Как будто кто-то, в одном месте перемешал воспоминания о кино, живописи и музыке. Близится кульминация, слышно тяжелое дыхание мужчины.

МАКСИМ

(смотрит на экран монитора, с

застывшим изображением)

Красиво…

ЭЛЛА

(голос)

Все работает?

МАКСИМ

Да… Но мне кажется было не так…

ты была… как настоящая… что

ли…

ЭЛЛА

Это сон.

МАКСИМ

Мы… вроде, как переспали, с

тобой…

ЭЛЛА

Оставь 300 000 сатоши… и иди себе

с миром.

МАКСИМ

Шутишь?

ЭЛЛА

Нет. Я закончила работу, модулятор

залит в облако… плати!

МАКСИМ

Значит, я его могу тестировать?

ЭЛЛА

Да! Базовые условия сна – это

воспоминания.

Максим встает из-за стола.

Маленькая комната заставлена коробками. Видно монтажный столик с паяльником, лампу, увеличительное стекло на кронштейне, платы, переплетенные провода, датчики, светодиоды. Бюст манекена с причудливым головным убором. Максим снимает головной убор с манекена и прячет в сумку.

ЭЛЛА

Еще поговорим (прощается).

МАКСИМ

Да…

ИНТ. КУХНЯ – УТРО

Максим подходит к окну, смотрит вниз. Заснеженная дорога, одинокие прохожие. Заброшенная стройка, огражденная забором. Зеленые двустворчатые ворота, из которых, хромая на левую ногу, выходит бродяга. В руках у бездомного инвалидная палка.

МАКСИМ

(обращается к бездомному за

окном)

Привет!

Максим ставит чайник и бросает в чашку три ложки кофе, достает из холодильника сливки и возвращается к окну. Бродяга стоит на тротуаре, покачивается в нерешительности.

МАКСИМ

(говорит сам с собой)

Как по часам…

Максим возвращается к плите, ставит на маленький огонь турку и наливает в нее сливки. Чайник закипает, он заливает кофе в чашке, накрывает тарелкой и возвращается к окну. Бездомный снова выходит за ворота и замирает в нерешительности. Он делает несколько шагов вперед, разворачивается и

возвращается на стройку.

МАКСИМ

(обращается к бездомному за

окном)

Оливьешечка… майонезик… извини