Л. Алова - Режиссерская энциклопедия. Кино Европы

• Название: Режиссерская энциклопедия. Кино Европы
• Автор: Л. Алова
• Издательство: Научно-исследовательский институт киноискусства
• Жанр: Критика
• Год: 2002
• ISBN: 5-85646-077-4

Охватывая период от зарождения кино и до 2001 г., "Режиссерская энциклопедия. Кино Европы" включает более 200 персоналий из Англии, Болгарии, Германии, Голландии, Греции, Дании, Испании, Италии, Словакии, Франции, Чехии, Швейцарии, Швеции и бывшей Югославии. Конечно, мы не могли представить всех, кто создавал фильмы в Европе.

Внимательному читателю "Режиссерская энциклопедия. Кино Европы" предоставляет значительный материал, позволяющий увидеть картину развития европейского кино в целом на протяжении его более чем вековой, непростой и зачастую драматичной, истории, судьбу творческих импульсов и открытий, включая и те из них, что были сделаны давно, но оценены много позднее, обнаружить сложные взаимоотношения различных направлений, зародившихся в неоднородных культурных и общественных условиях в разных странах и в разные времена. Сцепления и перекрестки разных явлений и отдельных кинематографических фактов, очевидные в представленной картине европейского кино, зачастую похожи на хитросплетения лабиринта, лишь пройдя который, можно в полной мере оценить отдельные отрезки пути.

Справочное издание

---

В 70-е гг. Моничелли снял несколько картин трагикомического звучания, заполнив нишу политической комедии внутри политического кинематографа, начавшегося на волне Контестации и рабочего движения рубежа десятилетий: "Дорогой Микеле" (пр. МКФ в Зап. Берлине), "Маленький мелкий буржуа", "Новые чудовища", "Грозовая Рози". В 1981 г. поставил фильм "Маркиз дель Грилло" (пр. МКФ в Зап. Берлине), экранизировал роман Л. Пиранделло "Двойная жизнь Маттиа Паскаля", заставил говорить о себе после картины "Надеемся, что будет девочка", в которой с грустью посмеялся над подлинными истоками феминизма, возникающего из-за неустроенной женской судьбы.

В 80-е гг. Моничелли занимается также театральной режиссурой, ботает на телевидении ("Интервью с Пожирателем огня") и даже играет небольшие роли в фильмах сво- ИХдрузей ("Я фотогеничен").

Первую половину 90-х перешагнувший 75-летний рубеж режиссер прожил творчески активной жизнью на зависть иным молодым. Он снимал регулярно, практически ежегодно, и успех его картин был не данью вежливости публики патри- архукино,а искренней реакцией на его живую и остроумную "человеческую комедию".

Л. Алова

Фильмография: "Летний дождь" (Pioggia d'estate), 1937; "Кчерту славу" (Al diavo- lo la celebrita), "Тото вдет дом" (Toto cer- ca casa), 1949; "Собачья жизнь" (Vita da

"Прибыл всадник" (Earrivato il са valiere), 1950; "Полицейские и воры" (Guardie e "Тото и король Рима" (Toto e il re di Roma), 1951 ; "Тото и жен- шины" (Toto e le donne), "Неверные" (Le infedeli, первая новелла авторская, остальные две в соавторстве со Стено), оба — 1952; "Тото и Каролина" (Toto e Carolina), 1953; "Запрещается" (Proibito), 1954 "Герой нашего времени" stri tempi), "Донателла" (Donatella), 1955: "Отцыш дети" (Padri e figli), 1956; "Врач и колдун" (II medico e lo stregone), 1957: "Обычные незнакомцы" (I soliti ignoti), 1958; "Большая война" (La grande ra), 1959; "Смех радости" (Risate di gio- ia), 1960; "Бокаччо-70", новелла "Ренцо и Лучана" (Bocaccio 70, l'episodio Renzo е (Icompagni), 1963; "Высшая неверность", новелла "Современные люди" infedelta, sodio1964; "Казанова-70" (Casanova-70), "Армия Бранкалеоне"

оба— 1965; бы", новелла "Судьба Армении" (Le Fate, l'episodio Armenia), 1966; "Итальянский каприз", новелла "Девчушка" (Са- priccio all'italiana, l'episodio La bambinaia), 1967; "Девушка с пистолетом" (La ragaz- za con la pistola), 1968; "To, бабушка умерла" (Toh, e morta la калеоне в крестовых походах" (Brancale- one alle Crociate), 1969; "Пары", новелла "Холодильник" (Le coppie, l'episodio II frigorifero), 1970; "Мортаделла" (La tadella), "12 декабря — Свидетельство о смерти Джузеппе Пьянелли" (12 bre — Documenta sulla morte di Giuseppe Pianelli), оба — 1971; "Хотим полковников"i colonelli), "Народный роман" (Romanzo popolare), 1974; "Мои друзья" 1975; "Молчание и комплексы" silenzio e compli- cita), "Дорогой Микеле" "Дамы и господа, спокойной ночи" (Si- gnore e signori, buona notte, в соавторстве), 1976; "Маленький мелкий буржуа" (II

borgese piccolo piccolo), "Новые чудовища" (I nuovi mostri, в соавторстве), 1977; "Путешествие с Анитой" (Viaggio con Anita), 1978; "Грозовая Рози" (Temporale Rosa), 1980; "Номер в гостинице" (Camera d'albergo), "Маркиз дель Грилло" (11 marchese del Grillo), 1981; "Мои друзья, 1982; "Бертоль- до, Бертольдино и Какасено" (Bertoldo, Bertoldino e Cacasenno), 1984; "Двойная жизнь Маттиа Паскаля" (Le due vite di Mattia Pascal), 1985; "Надеемся, что будет девочка" (Speriamo sia1986; "Цыганская семья" (I picari), 1987; "Невинная жена и больной муж" (La moglie 1988; "Скрытоезло" (II male oscuro), 1990; "Россини! Россини!" (Rossini! Rossini!), 1991; "Змеиные родители" (Parenti serpenti), 1992;

(Carifottutissimi 1993; "Стилистические упражнения" (Esercizi di stile), 1994; "Устроим рай" (Faeeiamo paradiso), 1995; "Грязные одежды"1997.

Библиография: Лидзани К. История итальянского кино. М., Искусство, 1956; Богемский Г Кино Италии сегодня. 1977; Faldini F., G.storia delcmema italiano, Milano, Feltrinelli, 1979.

МОНТАЛЬДО ДЖУЛИАНО

(Montaldo Giuliano). Итальянский актер, режиссер. Родился 22 февраля 1930 г. В местечке Janov. В молодые годы начинал как театральный актер на подмостках генуэзского "II Tetro di Massa", а с 1951 Г. начал сниматься В КИНО В ролях второго плана: "Опасно! Бандиты!", "Повесть О бедных влюбленных", "Разгромленные", "Женщина на день" и др. В эти же годы работал ассистентом режиссера Д. Понтекорво ("Долгая голубая дорога", "Капо"), К. Лидза- ни ("Эстерина"), Э. Петри ("Убийца"), снял документальные картины "Вдольпорта" и "Люди с озера". Монтальдо идейным вдохновителем и организатором первых производственных кинокооперативов. Как режиссер дебютировал в 1961 г. антифашистским фильмом "Стрельба по блюдечкам", который не имел успеха. В 1965 г. поставил остросо- фильм "Цепкая хватка", в котором вывел тип человека, ленного экономическим бумом, не сумевшего приспособиться к "обществу потребления " и спившегося. Неудачи преследовали М. до 1969 г., когда снял картинуБог"

(спец. приз МКФ в Карловых Ва- pax, 1970), антифашистскую ленту, осуждавшую милитаризм и правительства Тех стран, которые приняли у себя генералов Вермахта.

В 70-е гг. Монтальдо становится заметной фигурой так называемого "политического кино" и именно на этом направлении создает наиболее удачные свои ленты: "Сакко и Ванцетти" (документальная реконструкция событий, связанных с судилищем над двумя итальянскими бочими-эмигрантами в Америке), "Джордано Бруно" (историческое полотно о великом ученом, ставшем жертвой непримиримого столкновения реакционных сил и прогресса), "Аньезе идет на смерть" (экранизация романа писателя-неореалиста P. Вигано о женщине, ушедшей в партизаны в годы Сопротивления). На рубеже 70-80-х гг. Монтальдо поставил несколько телесериалов: детектив "Замкнутый круг" и ленту о знаменитом путешественнике "Марко Поло".

Л.Алова

Фильмография: "Стрельба по блюдечкам" 1961; "Вселенная ночью" (Universo di notte, в соавторстве), 1962; "Голые, чтобы выжить" (Nudi per vivere, в соавторстве), 1963; "Экстрасупружеский", новелла "Шведская жена" (Extra- conjugale, l'episodio La moglie svedese), "Остров ангела", телефильм из цикла "Итальянскиеистории" (L'isoladel angelo, TV film delle serie Racconti italiani), оба — 1964; "Цепкая хватка" (Unabella grinta), 1965; "Любой ценой" (Ad ogni costo), 1967; "Неприкасаемые" intoccabile), 1968; "С нами Бог" (Gott Mit Uns), 1969; "Сакко и Ванцетти" (Sacco e Vanzetti), 1970; "Джордано Бруно" (Giordano Bru- по), 1972; "Аньезе идет на смерть" (Agne- sevaamorire), 1976; "23 августа 1977: день памяти Сакко и Ванцетти" agosto 1977

Saooo e Vanzetti Day, док., в соавторстве), 1977; "Замкнутый круг" (Circuito chiuso, тв), 1978; "Игрушка" (Ilgiocattolo), 1979; "Марко Поло" (Marco Polo, тв), 1982; "Арлекино в Венеции" (Arlecchino a Ve- nezia, к/м, экспериментальный, снят на цифровую камеру), 1983; "Прощание с Энрике Берлингуэром" (Addio a Enrico Berlinguer, в соавторстве), 1984; "Накануне" (11 giorno prima), 1986; "Золотые очки" (Gli occhialid'oro), 1987; "Время убивать" (Tempo di uccidere), 1989.

Библиография: Джузеппе Монтальдо против нетерпимости. // Экран 1971 — 1972. М., 1973; Алова Л. Итальянский политический фильм: традиции и новаторство. // Традиции и новые тенденции в зарубежном кинематографе. ВНИИК, М., 1984; Богемский Г. Джан Мария Во- лонте. ВБПСК, М., 1984; Викторова Е. Джан Мария Волонте. М.: Искусство, 1990, Brunetta G.P. Storia del cinema italiano in 2 v. Editori Riuniti, Roma, 1982.

МОРЕТТИ НАННИ

(Moretti Nanni). Итальянский актер и кинорежиссер. Родился 19 сентября 1953 г. Посещал классический лицей, увлекся кино, снимал любительские короткометражки на 8-мм пленке. В 1976 г. одна из этих лент "Я авторитарен" попала на телевидение, а затем уже в формате 16 мм представляла молодое итальянское кино на МКФ в Венеции, где имела огромный успех в зрителыской и профессиональной аудиториях. Двери большого кинематографа открылись перед Нанни Моретти, он снял первый полнометражный игровой фильм "Эчче Бомбо" (искаженно- диалектное "И пришел человек"), который произвел настоящий фурор на МКФ в Каннах. С тех пор М. в фаворе у зрителей и критиков. Его авторские фильмы имеют коммерческий успех и получают призы на престижных мировых киносмотрах. Моретти — признанный лидер молодого итальянского кино 80-х гг. Автобиографизм картин М. усиливается тем, что он сам пишет к ним сценарии, сам исполняет главную роль. Его герой Микеле, эксцентричный и инфантильный юноша, страдает от несовершенства окружающего мира, от невозможности найти общий язык даже с близкими людьми. Он невротичен, подвержен разного рода маниям и фобиям, утрированным, но характерным для его поколения, сформировавшегося в период Контестации. Аполитичный, безвольный, инертный, он пытается статы полноценным гражданином общества, отцом семейства, но это у него плохо получается. Он обитает в своем идеальном мире, и все его попытки приспособить его к окружающей жизни терпят фиаско. Таков персонаж Моретти. Сам же он — режиссер со счастливо сложившейся судыбой.

На рубеже 90-х М. создает собственную кинокомпанию Sacker-film, благодаря которой состоялисы открытия двух молодых талантливых кинематографистов — Д. Лукетти и К. Маццакурати.

Л. Алова

Фильмография: "Я авторитарен" (Iosono un'autarchico, 16мм), 1976; "ЭччеБомбо" (EcceBombo), 1978; "Золотыесны" (Sogni d'oro), 1981; "Бьянка" (Bianca), 1984; "Мессаокончена" (Lamessaefinita), 1985; "Красный гол" (Palombella rossa), 1989; "Дорогой дневник" (Саго diario), 1993; "Апрель" (Aprile), 1998.

Библиография: Алова Л., Боброва О. Молодые кинорежиссеры: Италии. 1980— 1995. НИИКиноискусства, 1997; Пла- ховА. Всего 33: Звезды мировой кинорежиссуры. Аквилон, Винница, 1999.

МУЛАНДЕР ГУСТАВ

(Molander Gustav). Шведский режиссер. Родился 18 декабря 1888 г. в Хельсинки, умер 19 июня 1973 г. в Стокгольме. Учился в школе при Королевском драматическом театре в Стокгольме, играл в театрах Хельсинки (1909—1911) и Стокгольма (1913—1926). Начал свою работу в кино в качестве сценариста фильмов В. Шёстрёма и М. Стиллера. Карин Муландер, его первая жена, была знаменитой звездой шведского немого кино. Его брат Улоф Муландер руководил с 1934 по 1938 г. Королевским драматическим театром. Дебютировал как режиссер в 1919 г. фильмом "Король лавочников". Ленты "Наследство Ингмара" (1925) и "На Восток" (1926) завершили начатую В. Шёстрёмом кинотетралогию "Иерусалим" по роману С. Лагерлёф. Картина "Одна ночы" (1931), в которой ощущается влияние Эйзенштейна, рассказывает о двух братьях, во время революционных событий в Финляндии оказавшихся по разные стороны баррикад.