Ольга и Сергей Бузиновские - Тайна Воланда

• Название: Тайна Воланда
• Автор: Ольга и Сергей Бузиновские
• Жанр: Научная Фантастика
• Год: 2003

Аннотация

В начале двадцатых годов прошлого века в СССР появился загадочный

человек — барон Роберто Орос ди Бартини. Он стал не только выдающимся

конструктором и ученым, но и тайным вдохновителем советской космической

программы. Сергей Павлович Королев называл Бартини своим учителем.

«Красный барон» доказал, что время, как и пространство, имеет три

измерения, а до самых далеких галактик рукой подать. Бартини извлек из

подземелья библиотеку Ивана Грозного и во многом определил судьбу своих

учеников — М.Булгакова, В.Набокова, А. Грина, А.Толстого, А.Платонова, Е.Шварца,

Л.Лагина,

А.Волкова,

Л.Леонова,

И.Ефремова,

А.

де

Сент-Экзюпери и других писателей. Именно Бартини стал прототипом самых

необычных персонажей — Воланда, Друда, Хотгабыча, Буратино и даже

Маленького принца. Но главная тайна «советского Сен-Жермена»

зашифрована в романе «Мастер и Маргарита».

Книга не предназначена для массового читателя.

---

«Атон»: Гелиополь (Иуну) был центром культа Ра, чей Атон — Солнце.

О происхождении Адепта ничего не известно. Фамилия явно

итальянская, но с таким же успехом этот человек мог быть французом, немцем, поляком или русским. Его называли «новым Сен-Жерменом». Писали

даже, что под именем Фулканелли скрывается принц, имеющий право на

престолы нескольких европейских монархий — бывших и нынешних.

«Маленький принц»?

…В конце жизни Антуан де Сент-Экзюпери пишет сказку о

принце-волшебнике, прилетевшем с планеты трех вулканов. Не намекает ли

он на знакомство с Фулканелли? Все биографы писателя особо выделяют

парижский период — 1920-21 годы — «время внутреннего созревания» и

увлечения Платоном. Товарищи насмешливо звали его «Тонио-лунатик».

Тогда же Сент-Экзюпери принимает решение стать летчиком и берет частные

уроки пилотирования. В это же время в Париже происходит другое событие

— генерал Картье расшифровывает автобиографию Ф.Бэкона. А через год

после того, как Фулканелли «презрел суету нашего мира», в Петроград

прибыл конструктор и пилот Роберто Бартини. Первым приезд барона

«отметил» Грин, сделав Бартини прототипом летающего Друда в

«Блистающем мире» (1923). Цирковой псевдоним Друда — «Человек Двойной

Звезды». Сравните это с загадочной фразой Фулканелли, которую приводит

его ученик в предисловии к «Тайне готических соборов» (русский перевод —

1996 г.): «Наша звезда — единственная, но, однако, она двойная. Умейте

различать реальную звезду и ее отражение и вы заметите, что она светит

гораздо ярче днем, чем в полной тьме». Становятся понятными ртуть и

золото, обнаруженные в книгах «Атона» — начало и конец, превращение

Меркурия в Красного Льва. Именно этот путь избрал Фулканелли. После его

исчезновения было найдено письмо неизвестному Учителю, в котором

Фулканелли утверждает еретическую для всякого алхимика мысль: «Тот, кто

может совершить Делание с помощью одного лишь Меркурия, нашел

наиболее совершенное, то есть обрел свет и совершил Магистериум».

Свет — не только аллегория. Адепт называет его верным знаком

завершения Делания: сосуд «становится светящимся, подобно солнцу».

Вспомним булгаковскую Маргариту, живущую в готическом особняке: ее

кожа засветилась от крема из золотой коробочки Азазелло, а в полете она

разбивает «освещенный» знак. В том же ряду — необыкновенный свет, который обрушился на Маргариту в начале бала («мессир не любит

электрический свет»!). Яростный свет пылает в чреве толстовского

гиперболоида, светится радиоактивный металл М, добытый из вулкана. Свет

Фулканелли… Не потому ли летательный аппарат Друда (настоящее имя —

Гора) сравнивается с «помпейским светильником»? Помпея — вулкан —

Фулканелли? Нельзя не вспомнить и «альтер эго» Хоттабыча — циркового

мага с «русско-итальянской» фамилией Сидорелли, — а также волковскую

девочку Элли — алхимическое дитя «Изумрудной Скрижали».

24. «РУССКИЙ В ИТАЛИИ»

Мать отдала грудного ребенка в приют и утопилась в реке. В раннем

детстве мальчик стал проявлять некоторые странности. Затем его взял на

воспитание барон по имени Бартоломеус. Неожиданно для себя барон

оказался родным отцом подкидыша и открыл в нем магические способности, передающиеся по наследству. Когда отец умер, юноша осознал свое

таинственное предназначение…

Это не биография барона ди Бартини, а сюжет знаменитого романа

Густава Майринка, написанного в 1921 году — в то время, когда Бартини жил

в Италии. К тому же «Белый доминиканец» стал первым литературным

произведением, в котором прямо и открыто говорится о преображении

человека как истинной цели алхимии. Вместе с титулом к герою переходит

звание потомственного городского фонарщика и членство в «цепи» — в

каком-то сверхмогущественном ордене, действующем во всей обитаемой

вселенной. О целях этого сообщества говорит имя барона — Христофор: так

звали легендарного великана, перенесшего через реку младенца Иисуса. В

конце романа герой переживает трансмутацию, схожую с той, что описал

Канселье: «Все тленное во мне выжжено и в таинстве смерти превращено в

пламя жизни». В предисловии к следующему роману — «Ангел западного

окна» — Майринк пишет: «Я говорю… не о той сугубо практической алхимии, которая занята единственно превращением неблагородных металлов в

золото, а о том сокровенном искусстве королей, которое трансмутирует

самого человека, его темную, тленную природу, в вечное, светоносное, уже

никогда не теряющее сознание своего Я существо».

Предположим, что прототипом майринковского Христофора стал барон

Роберто ди Бартини, известный на Западе под псевдонимом Фулкансллн. В

1921 году Адепт заканчивает «Тайны готических соборов». Эта книга

рассказывает об этапах Великого Делания, зашифрованных в архитектурных

деталях и скульптурах католических церквей. Наряду с алхимическими

символами Фул-канелли выделяет знаки древних египетских мистерий.

Главный из них — анх (crux ansata): «…Форма больших религиозных

сооружений Средневековья, с присоединенной к хорам полукруглой или

эллиптической абсидой, скорее напоминает другой символ — египетский

анх… Герметический эквивалент анха — эмблема Венеры». Но особое

внимание Фулканелли обращает на статуи Св.Христофора. Именно этому

святому должен уподобиться алхимик, желающий получить Камень и найти в

себе духовное золото. «Сколько чудесных вещей мы откроем, если научимся

тщательно разбирать слова, разбивать оболочку и высвобождать истинный

смысл, божественный смысл, который они в себе заключают».

Христофор Манцев — истинный вдохновитель событий, описанных в

«Гиперболоиде инженера Гарина», — взбирается на вулкан. Исследуя

вулканические газы, он выделяет металл М — очень радиоактивный. но

совершенно не задействованный в сюжете. После взрыва химических

заводов вся компания собирается на яхте Роллинга, стоящей на

неаполитанском рейде. Почему А.Толстой выбрал именно этот порт? «На

востоке поднимались испарения еще невидимой земли, и стоял пепельный

столб дыма над Везувием». В «Стране багровых туч» планетолет совершает

посадку в кратере гигантского вулкана, чтобы установить там маяк. В

«Туманности Андромеды» с вершины величайшего в мире вулкана Кения

уходит луч передачи по Великому Кольцу, а заведующий станциями Кольца

находит золотого коня в подводном гроте андезитового островка (андезит, как сказано в ефремовском примечании — вулканическая порода). В романе

булгаковского друга Леонида Леонова мы видим гравюру, изображающую

«извержение Крокотау 1883 года» — непосредственно перед появлением

ангела Дымкова. (Дымков — и дым над кратером!) Следующая глава

начинается описанием сновидения, которое посетило старофедосеевского

попа: «Глаз не оторвать, сеанс длился дольше обычного и заключался в том, что внезапно на бывших Воробьевых горах открылась огнедышащая дыра, по

церковному волкан, переполошившая столицу, почти как тот самый

Крокотау, в рамочке над комодом, но чуть послабже. Уже над ним летают

дежурные аэропланы, безуспешно кидая в прорву тушительный порошок…».

«Пудра проекции»? Не упустите и намек на Воланда («волкан» — на

Воробьевых горах!). Вспомните также громадный золотой портсигар

иностранного профессора: в рукописи тридцать седьмого года вместо

бриллиантового треугольника "…на крышке его сверкнула синим и белым

светом алмазная буква "F"". Мастер Ф.?

Воланд хромает, а его ногу натирают черной жижей, — «горячей, как

лава». Не вспоминается ли здесь Вулкан — хромой бог-кузнец древних

римлян, «списанный» с греческого Гефеста? Кроме того, в «Илиаде» мы

встречаем Гефеста в кратере вулкана, — там находится его кузница. Не

случайно воландоподобного персонажа из «Отягощенных злом» чаще всего

именуют Гефестом и Кузнецом. Его помощник носит странный портфель, —

клокочущий подземным огнем, извергающий столбы вонючего дыма. Вулкан?

А чего стоит эта восточная цветистость с комментарием в скобках: «Сам

Пророк незадолго до смерти говорил о Раххале как о человеке, зубы

которого в огне превзойдут гору Оход. (Видимо, Оход был вулканом, и

странную эту фразу надо понимать в том смысле, что, когда Раххаль будет

гореть в аду, зубы его запылают пламенем вулканическим)».

Одной из лучших вещей Стругацких знатоки считают «Улитку на