Семен Юшкевич - Король

• Название: Король
• Автор: Семен Юшкевич
• Жанр: Драматургия

Юшкевич (Семен Соломонович) - талантливый писатель. Родился в 1868 году, в зажиточной одесско-еврейской семье. Окончил в Париже медицинский факультет. Дебютировал в печати рассказом "Портной", в "Русском Богатстве" 1897 года. В 1895 году написал рассказ "Распад", но ни одна редакция не решалась его печатать. Между тем именно этот рассказ, помещенный, наконец, в 1902 году в "Восходе", создал Ю. известность. После этого он помещал свои беллетристические и драматические произведения в "Мире Божьем", "Журнале для всех", "Образовании", сборниках "Знания" и других. Некоторые произведения Ю. переведены на немецкий и древнееврейский языки, а товариществом "Знание" изданы два тома его рассказов (СПб., 1906). В рассказе "Распад" Ю. показал, как разлагаются устои старой еврейской жизни, городской и буржуазной, распадается прежняя общественная жизнь, теряя сдержку внешней организации, еще оставшуюся от былой внутренней спайки: распадается и сильная до сих пор своим единством, своей моральной устойчивостью еврейская семья, не связанная никаким духовным верховным началом, исковерканная бешеной борьбой за жизнь. Образы этой борьбы - кошмар Юшкевича. В "Ите Гайне", "Евреях", "Наших сестрах" он развернул потрясающую картину мира городских подонков, с его беспредельным горем, голодом, преступлениями, сутенерами, "фабриками ангелов", вошедшей в быт проституцией. Ю. любит находить здесь образы возвышенные, чистые среди облипшей их грязи, романтически приподнятые. Эта приподнятость и надуманность - враг его реализма. Многие его произведения, в общем недурно задуманные (драмы "Голод", "Город", рассказы "Наши сестры", "Новый пророк") местами совершенно испорчены манерностью, которая, в погоне за какой-то особенной правдой жизни, отворачивается от ее элементарной правды. Но даже в этих произведениях есть просветы значительной силы и подкупающей нежности. Особенно характерен для внутренних противоречий дарования Юшкевича язык его действующих лиц, то грубо переведенный с "жаргона", на котором говорит еврейская народная масса, то какой-то особенный, риторически высокопарный. В драмах Юшкевича слабо движение, а действующие лица, характеризуемые не столько поступками, сколько однообразно-крикливыми разговорами, индивидуализированы очень мало. Исключение составляет последняя драма Юшкевича "Король", имеющая сценические и идейные достоинства. Писатель национальный по преимуществу, Юшкевич по существу далеко не тот еврейский бытописатель, каким его принято считать. Его сравнительно мало интересует быт, он, в сущности, не наблюдатель внешних житейских мелочей и охотно схватывает лишь общие контуры жизни; оттого его изображение бывает иногда туманно, грубо и безвкусно, но никогда не бывает мелко, незначительно. С другой стороны, чувствуется, что изображение еврейства не является для него этнографической целью: еврейство Юшкевича - только та наиболее знакомая ему среда, в которой развиваются общие формы жизни. А. Горнфельд.

---

Еще 23 марта 1907 г. М. Г. Савина переслала экземпляр "Короля" в Москву А. Южину-Сумбатову: "Читайте и восхищайтесь note 3 Пьеса как пьеса хороша и роли превосходные" (ЦГАЛИ, ф. 878, оп. 1, ед. хр. 1800, л. 51–51 об.). "Короля" хотел поставить главный режиссер Московского Малого театра А. Ленский. В мае 1907 г. он специально ездил в Одессу, где вместе с С. Юшкевичем посещал жилища рабочих-евреев (Н. Зограф, Александр Павлович Ленский, М., "Искусство", 1956, стр. 357). Короля должен был играть А. Южин-Сумбатов, Этель Гросман — Н. Никулина, Эрша — О. Правдин (см. "Театр", 1907, 30 сентября — 1 октября, № 57–58, стр. 18).

Безропотно подчинившись требованиям цензуры, С. Юшкевич внес дополнительные купюры в текст "Короля", и 9 апреля 1908 г. особым циркуляром Главное управление по делам печати оповестило, что "совершенно note 4 переработанный" автором "Король" включен в список "безусловно дозволенных" пьес (ЦГИАЛ, ф. 776, оп. 26, ед. хр. 43, л. 72).

В репертуар провинциальных театров "Король" попал раньше, чем было получено официальное разрешение. Так, 6 и 9 июня 1907 г. "Король" шел в двух харбинских театрах (см. "Новый край", 1907, 6 и 9 июня, № 120 и 123). 26 октября 1907 г. труппа Н. Кручинина разыграла "Короля" в Самаре (см. "Голос Самары", 1907, 3 ноября, № 228). С весны 1908 г. многие провинциальные антрепренеры включали пьесу в репертуар наряду с другими новинками театрального сезона. В Уфе Гросмана играл Е. Лепковский, в Елисаветграде — А. Дорошевич, в Воронеже — Л. Людвигов. Режиссеры, вынужденные довольствоваться дозволенной цензурой редакцией "Короля" в полосу столыпинской реакции все дальше отходили от авторского понимания конфликта пьесы. Поэтому особого упоминания заслуживают те постановки, которые доносили до зрителя социальный подтекст произведения. Неизменным успехом сопровождались гастроли в провинции В. Давыдова. Кульминацией всего спектакля братьев Адельгейм в Либаве 13 октября 1908 г. сделалась массовая сцена второго действия — рабочая сходка.

В главное управление по делам печати поступали донесения губернаторов, наложивших запреты на представления "Короля" в Нижнем Новгороде, Двинске, Варшаве, Томске и других городах (ЦГИАЛ, ф. 776, оп. 26, ед. хр. 43, лл. 52, 53, 56).

"Королем" начал Зимний сезон Петербургский театр (бывш. Неметти); режиссеры М. Т. Строев и М. А. Сукенников. С 1 октября по декабрь 1908 г. драма выдержала свыше тридцати представлений.

Москвичам впервые пьесу показали братья Адельгейм 7 января 1909 г. в помещении арендованного ими "Интернационального театра" (Давид Гросман — Р. Адельгейм, Маня — С. Чарусская; режиссер М. Мартов; см. "Русские ведомости", 1909, 8 января, № 5). Очевидной удачей стала премьера "Короля" 5 ноября 1910 г. в Москве у Ф. А. Корша. Режиссер А. Л. Загаров. Так же как и на спектакле в "Интернациональном театре", публика наиболее остро реагировала на прекрасно отрепетированную массовую сцену второго действия. Среди исполнителей рецензенты выделяли Б. Борисова (Гросман), М. Блюменталь-Тамарину (Роза) и Н. Борисовского (Эрш) (см. "Театр", 1910, 7–8 ноября, № 736, стр. 8–9).

Интерес к драме С. Юшкевича возник вновь в первые годы Советской власти. "Она, — писала самарская газета "Коммунист" в связи с постановкой местного театра, — не утратила интереса, ибо еще не кончена эта мировая схватка труда и капитала" (1921, 29 октября, № 861). 1 августа 1922 г. "Короля" показал театр имени А. В. Луначарского в Ростове-на-Дону (см. "Трудовой Дон", 1922, 4 августа, № 309).

В 1927 г. Московский Экспериментальный театр почтил память С. Юшкевича представлением "Короля". А. Дорошевич (Гросман), М. Блюменталь-Тамарина (Этель), В. Топорков (Эрш), К. Хохлов (Розенов) и Н. Борская (Женя) создали запоминающийся ансамбль. Перед началом спектакля вступительное слово о творческом пути автора произнес Н. А. Семашко (см. "Вечерняя Москва", 1927, 5 мая, № 99).

Пьеса печатается по тексту сборника "Знание".

Стр. 327. Теодор Герцль (1860–1904) — реакционный еврейский публицист, основатель буржуазно-националистического движения — сионизма.

Стр. 341. Герсон Блейхредер (1822–1893) — личный банкир Бисмарка и неофициальный советник германского правительства по финансовым вопросам.

Стр. 343. Шарлотта Корде (1768–1793) — убийца Марата, казненная по приговору революционного суда.

Вадим Чуваков

Note1

Авторская инсценировка романа "Леон Дрей" (1913).

Note2

…

Note3

…

Note4

…