Газета Завтра Газета - Газета Завтра 391 (22 2001)

• Название: Газета Завтра 391 (22 2001)
• Автор: Газета Завтра Газета
• Жанр: Публицистика

---

Министру печати и информации М. ЛЕСИНУ

Уважаемые товарищи!

Мы обращаемся к вам в критический для судеб отечественного телевидения день.

Не секрет, что долгие годы патриотические силы России не имели доступа к телевизионному эфиру. С 1991 года на центральном ТВ господствовали люди, чьи интересы отнюдь не совпадали с национальными, — и сейчас это уже всем очевидно.

Допускалось откровенное глумление над историей России и СССР, национальными символами, даже Православием. Общероссийское телевещание сыграло огромную роль в пропагандистском обеспечении таких процессов, как грабительская приватизация, формирование олигархических империй, обамериканивание всего и вся, разрушение отечественной культуры. К сожалению, даже смена собственников телеканалов не внушает пока в целом оптимизма: так, приход на НТВ архитектора приватизации Коха и одного из ее главных выгодоприобретателей Йордана на место президента Российского еврейского конгресса Гусинского не привел к позитивным переменам в вещании. Ведущих представителей патриотических сил, писателей, художников, ученых, духовных лиц по-прежнему не пускают в эфир. Новости и аналитические программы полны сомнительных с точки зрения интересов России положений.

Луч надежды забрезжил лишь в конце апреля 2001 года, когда пришло новое руководство на канал "Московия", выходящий на третьей "кнопке". Люди, которые возглавили канал — Владимир Борисович Желонкин, Андрей Андреевич Писарев, Александр Николаевич Крутов, — известны как высокие профессионалы и настоящие патриоты, подлинно православные люди, отдавшие немало сил служению Церкви.

Появились перспективы выхода в эфир ярких серьезных программ по отечественной истории, литературе, боевой славе нашей Родины, Православной Вере, воспитанию молодежи. Десятки, сотни носителей патриотических ценностей, подлинных идеалов русского народа потянулись к "Московии", чтобы сотрудничать с нею. Казалось, представилась уникальная возможность разрушить монополию русофобских и сионистских сил на телевизионное вещание в нашей России.

Но сразу же возникли проблемы. Те, кто оказался обижен, кто не хочет выпускать эфир из своих грязных рук, развернули против В. Б. Желонкина и его коллег настоящую кампанию травли. Теперь русофобы пытаются доказать в суде, что приход новых руководителей в "Московию" был, дескать, незаконным. В едином порыве объединились против первых — за многие годы! — патриотов на нашем телевидении мэр Москвы Лужков и губернатор Подмосковья Громов, глава администрации президента Волошин и его заместитель Сурков, другие представители ельцинской власти, разваливавшей страну. "Московию" хотят силовым путем отнять у нас, снова сделать ее рабской, зависимой от иностранного капитала и потому покорной. Есть сведения, что деньги на кампанию против новой "Московии" дают олигархи Абрамович, Березовский, Мамут и Фридман, которые не могут спокойно спать, когда рушится их монополия на телеэфир.

В такой ситуации молчание верховной власти, молчание правоохранительных органов и ФСБ — преступно. Мы призываем Президента России, который видится нам патриотом-государственником, главу Федеральной службы безопасности, которая призвана быть на переднем крае борьбы с разрушением страны и наших ценностей, министра печати вмешаться и не допустить возвращения ТВК "Московия" под контроль антинациональных сил.

Уважаемый Владимир Владимирович Путин! Мы призываем Вас помнить, что опорой национальному возрождению, к которому, уверены, Вы стремитесь, могут быть лишь русские патриоты и Православная Церковь, а не безбожные олигархи и их циничные телевизионные приспешники. Если сегодня не защитить "Московию", завтра некому будет защитить Владимира Путина.

Генерал-полковник В.АЧАЛОВ, председатель всероссийского офицерского собрания

Генерал-полковник И.МАЛЬЦЕВ, зам.председателя всероссийского офицерского собрания

Генерал-полковник А.МАКАШОВ,член ЦК КПРФ

Генерал-лейтенант М.ТИТОВ, участник Великой Отечественной войны, бывший зам.начальника штаба объединенных вооруженных сил стран Варшавского Договора

[guestbook _new_gstb]

1

2 u="u605.54.spylog.com";d=document;nv=navigator;na=nv.appName;p=0;j="N"; d.cookie="b=b";c=0;bv=Math.round(parseFloat(nv.appVersion)*100); if (d.cookie) c=1;n=(na.substring(0,2)=="Mi")?0:1;rn=Math.random(); z="p="+p+"&rn="+rn+"[?]if (self!=top) {fr=1;} else {fr=0;} sl="1.0"; pl="";sl="1.1";j = (navigator.javaEnabled()?"Y":"N"); sl="1.2";s=screen;px=(n==0)?s.colorDepth:s.pixelDepth; z+="&wh="+s.width+'x'+s.height+"[?] sl="1.3" y="";y+=" "; y+="

"; y+=" 46 "; d.write(y); if(!n) { d.write(" "+"!--"); } //--

47

Напишите нам 5

[cmsInclude /cms/Template/8e51w63o]

Анастасия Вертинская О ВРЕМЕНИ, О ТЕАТРЕ, О СЕБЕ...

— Анастасия, впервые зрители увидели вас в роли Ассоль в экранизации "Алых парусов", где также были заняты многие настоящие и будущие звезды советского кино, в том числе Василий Лановой, Иван Переверзев, Сергей Мартинсон, Олег Анофриев. Фильм, появившийся на экранах страны в 1961 году и снискавший громадный зрительский успех, сразу сделал вас знаменитостью. Но уже в следующем году — новая удачная роль, Гуттиэре, в фантастической ленте Геннадия Казанского и Владимира Чеботарева "Человек-амфибия", поставленной по книге Александра Беляева. На артистическом небосклоне вы вспыхнули как сверхновая звезда, но как вы тогда сами ощущали себя? Чем стал для вас этот феноменальный старт?

— В кино я попала благодаря режиссеру Александру Птушко — именно он пригласил меня сниматься в "Алых парусах". Можно сказать, прямо из двора. Я любила стучать в баскетбол, бегать с мальчишками, носила короткую стрижку и была совсем не похожа на свих романтических героинь. Я вообще никогда не собиралась быть актрисой. Кем угодно, только не актрисой. Папа никогда не хотел этого, он желал своим дочерям лучшей участи. И поэтому первые свои два фильма я отношу к бессознательному периоду творчества. Актрисой я тогда еще не была. Скорее, была типажной.

И никогда не была готова к публичности, особенно в 15-16 лет, после выхода в свет двух моих первых фильмов "Алые паруса" и "Человек-амфибия". Ведь я оставалась все той же девчонкой. Мне хотелось жить, как обычно, как я жила до этого. Просто, весело, легко. Но стоило мне появиться на улице, зайти в магазин, спуститься в метро, как меня почти мгновенно узнавали.

Это было настоящее бремя славы.

— И когда вы осознали себя как актрису? Когда состоялось ваше "обручение" с профессией?

— Это произошло чуть позже, на съемках "Гамлета". Меня, восемнадцатилетнюю, совсем еще непрофессиональную актрису, пригласил на роль Офелии Григорий Козинцев.

Именно там я впервые познакомилась с великим Смоктуновским. Я увидела, с каким огромным напряжением он работал, как создавал образ, и была потрясена этой мощью. Этим талантом. Именно там ко мне пришло понимание, что артист — это не просто эффектная профессия, но и огромный труд, призвание, талант, над которым надо работать всю жизнь…

Офелия стала для меня действительно этапной ролью. Играя в "Гамлете", я впервые поняла, что хочу стать актрисой. Все здесь сошлось воедино: Козинцев, Смоктуновский, Шекспир, атмосфера, подход к материалу — все соединилось в профессию, которую я вдруг увидела не как престижное ремесло, но как великое таинство.

Было и еще нечто. Мне всего девятнадцать. А за спиной уже роль, после которой, как говорят в артистической среде, можно смело умирать.

Это очень трудно. Ведь надо жить, надо работать, и работой каждый день себе и всем доказывать, что "чудо" было не просто случайным стечением обстоятельств, что ты можешь быть актрисой.

И здесь Сергей Бондарчук предложил мне роль Лизы Болконской в киноэпопее "Война и мир". По замыслу Бондарчука, "маленькая княгиня" Лиза становилась трагической фигурой действа. С одной стороны, недалекая, неумная, ограниченная женщина. С другой — прелестная, хорошенькая, уютная. Работая над этой ролью, я поняла, что можно, не играя трагедии, создать образ трагического звучания.

С этих ролей началось мое творческое становление.

— С 1968 года Анастасия Вертинская — актриса ведущих московских театров: театра имени Пушкина, имени Евг.Вахтангова, "Современника", позднее вы играли в театре драмы и комедии на Таганке, МХАТе (1980-1989 гг.).

Среди ваших работ в театре — Нина Заречная ("Чайка" А.П.Чехова), Елена Андреевна ("Дядя Ваня" А.П.Чехова), Лиза ("Живой труп" Л.Н.Толстого), Эльмира ("Тартюф" Мольера), Дотти ("Прекрасное воскресенье для пикника" Т.Уильямса), ведущие роли в спектаклях "Покой нам только снится", "12-я ночь", "Валентин и Валентина". В уникальном театральном эксперименте Анатолия Эфроса — постановке "Бури" У.Шекспира, Анастасия Вертинская сыграла сразу две роли — Просперо и Ариэля. Одновременно с работой в театре вы много снимались. За "Войной и миром" была "Анна Каренина", "Влюбленные" (1969), "Не горюй!" "Случай с Полыниным", "Преждевременный человек", "Человек на своем месте”. Вы снялась в фильме по сказке Шварца "Тень". В 1978 году Михаил Козаков снял телевизионный фильм "Безымянная звезда", где ваша роль Моны буквально обожгла зрителей.