Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том. Кино становится искусством 1914-1920

• Название: Всеобщая история кино. Том. Кино становится искусством 1914-1920
• Автор: Жорж Садуль
• Издательство: Искусство
• Жанр: Прочая документальная литература
• Год: 1961

Том 3. Аннотации в бумажной книге не было…

---

250

„Фильм”, 27 мая 1917 г.

251

В СССР в 1925 году под названием „Закон беззакония”. — Прим. ред.

252

Оператор Билли Битцер, Лилиан и Дороти Гиш, Роберт Харрои, Джозефина Кроуэлл, Эрик фон Штрогейм и многие другие актеры в течение весны 1917 года Присоединились к Гриффиту в Англии.

253

Сеймур Стерн, у которого мы заимствуем эту цитату, с презабавной серьезностью прибавляет новые лавры к славе Гриффита и делает вслед за „Нью-Йорк таймс” такое заключение: „Последним кадром Гриффит предсказал перемирие за год до того, как это событие наступило (!!!)”.

254

„Однажды, сидя за столиком на террасе кафе „Мир”, Гриффит увидел проходившую по улице молодую женщину, которую он ангажировал за 25 тыс. фр. в месяц”, - писал Диаман-Берже в „Фильме” (10 ноября 1917 г.) по случаю пребывания кинопостановщика в Париже. Битцеру из-за его явно немецких имени и фамилии пришлось долго ждать пропуска на фронт. Французский генеральный штаб видел в нем шпиона.

255

Другие фильмы Гриффита в 1917–1918 гг.: „Любовь в счастливой долине"; два военных фильма: „Великая любовь", „Девушка, оставшаяся дома". Фильм „Великая любовь" снят в Лондоне в 1917 году. В нем участвуют и появляются в качестве статистов в сцене „большого" света представители „высшего" общества.

256

В СССР Алла Назимова известна по фильмам „Око за око” (у нас в 1922 г. под названием „Закон мести”), „Красный фонарь” (у нас в 1922 г.), „Из тумана” (у нас в 1923 г.) и „Саломея”, экранизация одноименной пьесы Уайлда (у нас в 1925 г.). — Прим. ред.

257

Странная, причудливая. — Прим. ред.

258

Морис Турнер, настоящее имя которого Морис Томас, был сыном ювелира, изготовлявшего поддельные драгоценности. Получив образование в лицее Кондорсе, стал закадычным другом Ф. Жур-дена, а через него и Леона-Поля Фарга. До военной службы он был воинствующим анархистом и начал работать в театре статистом в пьесе „Враг народа” — первом произведении Люнье-По, поставленном в „Эвре”. О юности Мориса Томаса-Турнера см. книгу воспоминаний Франсиса Журдена „Né en 76” („Родившийся в 76 году”, Париж, 1951).

259

Он дебютировал, поставив "Мать” с Эммой Дюнн, затем фильмы „Человек часа”, „Заветное кольцо”, „Яма” „Дрильби”, „Мнимый Джимми Валентайн”, „Игрушка судьбы”, „Опасные руки”, „Сумасбродство девушки” и другие.

260

Тогда распространились слухи о том, что он женится на „маленькой Мэри”.

261

Элзи Фергюзон, „Photoplay”, июль 1918 г. Цитируется Льюисом Джекобсом, у него мы заимствуем и различные сведения, касающиеся режиссера, значительное влияние которого на киноискусство он подчеркнул в Америке впервые.

262

В СССР в 1925 году. — Прим. ред.

263

Ибельс и его брат до 1900 года были друзьями Тулуз-Лотрека, Вюйара, Боннара, Франсиса Журдена. См. „Родившийся в 76 году” (глава „Молодые художники”).

264

В СССР — „Сломанная лилия”. — Прим. ред.

265

В СССР — „Щадите женщину". — Прим. ред.

266

Подчеркнуто нами. — Ж. С.

267

Заявление, сделанное Гарри Карру для „Photoplay”, перепечатано во Франции в „Ciné pour tous”.

268

„Парамаунт” пользовался услугами французских операторов, в частности Жоржа Бенуа (который за съемки Мэй Марш считался одним из лучших операторов, работавших в Америке), Макса Дюпона, Поля Барлаттье, Люсьена Андрио (брат „звезды” и оператор Леонса Перре), Рене Гиссара (оператор Алена Дуэна в некоторых фильмах Фербенкса), Марселя Ле Пикара, Л. Тэнги, Жозефа Монтерана, Жоржа Ризара и других. Постоянным оператором Эмиля Шотара был Ж. Бизюэль.

269

Родился 2 января 1879 г. в Джойя дель Колле, близ Бари (Италия), умер в 1923 г. в Париже.

270

„Фильм”, 31 декабря 1917 г.

271

„Фильм", декабрь 1917 г. Другие фильмы Ганса в 1915–1916 годах: „Перископ", „Безумец с утеса", „Что рассказывают волны".

272

„Смертоносные газы” — один из художественных опытов, где уже сказывается ваша натура. Помните ли вы этот фильм — живой и простой в первой своей части, а во второй — раздутый, помпезный и наивный, потому что средства выполнения не были равны замыслу” („Фильм”, 22 октября 1917 г.).

273

Прокатчик — „концессионер”, как называет его дальше Деллюк, обезобразил фильм, Зона смерти”.

274

„Фильм”, 10 октября 1917 г.; перепечатано в „Cinéma et Cie”.

275

„Фильм”, 4 февраля 1918 г.

276

Мы излагаем не видоизмененный сценарий 1922 года, а сценарий, опубликованный Деллюком в 1918 году в „Фильме”.

277

Раймон Пуанкаре, Тревожный год.

278

„Веселье в дни войны”, стр. 130.

279

Раймон Пуанкаре, Тревожный год.

280

Жан Фревилль, В Туре ночь на исходе, 1950.

281

Забастовка на заводе Патэ относится к 1917 году. Альбер Тома оставил пост министра в ноябре 1917 года, когда Клемансо стал председателем Совета.

282

Жак Садуль, мой однофамилец и друг, умер в 1936 году. Его дети работали в кино: дочь Жаклина — монтажером, а сын Гарри — ассистентом у Рене Клера и Фейдера.

283

Возглас „Долой Францию!” был измышлением „большой” прессы.

284

Из книги воспоминаний г-жи Евы Франсис „Героические времена".

285

По аналогии с „Господином из Парижа" — прозвищем французского палача".

286

Англ. „хватай как можешь". Кэтч — распространенный в США вид борьбы, отличающийся грубостью и жестокостью. — Прим. ред.

287

Заглавие и содержание его романа „Война умерла”, опубликованного в 1915 году, характеризуют его ненависть к войне.

288

Рене Жанн, у которого мы заимствовали эти цитаты, не дает указания на свои источники. Кажется, эти слова были сказаны Жермен Дюлак самому Рене Жанну.

289

Воспоминания Жермен Дюлак, приведенные Рене Жанном.

290

В СССР — „Железнодорожные хищники”. — Прим. ред.

291

„История русского театра", Париж, 1947.

292

Маршан и Вейнштейн, Искусство в новой России: Кино, Париж, 1927.

293

Маршан и Вейнштейн, цит. произв.

294

Маршан и Вейнштейн, Искусство в новой России: Кино, Париж, 1927.

295

Аналогичный случай произошел в то же время во Франции с Гильомом Аполлинэром, который написал сценарий в сотрудничестве с Андре Биллн. Мы расскажем об этом в нашем четвертом томе, исследуя истоки „киноавангарда”.

296

Новелла известного итальянского писателя Э. Д’Амичиса.

297

Известный роман Джека Лондона.

298

Опубликовано в 12-м томе Полного собрания сочинений Маяковского, М., 1959, стр. 126.

299

Н. К. Крупская, Ленин и культура, М., 1934, стр. 357.

300

Я. Протазанов вскоре вернулся на Родину, где успешно работал до самой смерти, последовавшей в 1946 г. — Прим. ред.

301

По-видимому, не Торпоков, а Рудаков. — Прим. ред.

302

Святополк-Мирский не был режиссером. — Прим. ред.

303

Маршан и Вейнштейн, Искусство в новой России: Кино, Париж, 1927.

304

В Одессе, которая много раз переходила из рук в руки, выпускалось относительно много картин. По словам Чардынина, который покинул город в 1920 году и уехал в эмиграцию, „там снимались такие фильмы, как „Красный Касьян”, агитационная драма в шести частях, „Рассказ о семи повешенных”. Политпросвет приказал снять „Волчий дол”, поставленный С. Борисовым (финал поставлен С. Цениным. — Ред.). Это история села, которое переходит из рук белых в руки красных и обратно. В то же время это любовная драма: рабочий — сторонник красных влюбился в девушку из противоположного лагеря. И все кончается очень сентиментальным и очень „красным” образом. Среди фильмов по-настоящему художественно ценных я должен назвать „Снова на земле”, постановщик которого Глаголин играл в нем главную роль” (интервью в журн. „Cinéa”, 28 мая 1922 г.).