Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том. Кино становится искусством 1914-1920

• Название: Всеобщая история кино. Том. Кино становится искусством 1914-1920
• Автор: Жорж Садуль
• Издательство: Искусство
• Жанр: Прочая документальная литература
• Год: 1961

Том 3. Аннотации в бумажной книге не было…

---

303

Маршан и Вейнштейн, Искусство в новой России: Кино, Париж, 1927.

304

В Одессе, которая много раз переходила из рук в руки, выпускалось относительно много картин. По словам Чардынина, который покинул город в 1920 году и уехал в эмиграцию, „там снимались такие фильмы, как „Красный Касьян”, агитационная драма в шести частях, „Рассказ о семи повешенных”. Политпросвет приказал снять „Волчий дол”, поставленный С. Борисовым (финал поставлен С. Цениным. — Ред.). Это история села, которое переходит из рук белых в руки красных и обратно. В то же время это любовная драма: рабочий — сторонник красных влюбился в девушку из противоположного лагеря. И все кончается очень сентиментальным и очень „красным” образом. Среди фильмов по-настоящему художественно ценных я должен назвать „Снова на земле”, постановщик которого Глаголин играл в нем главную роль” (интервью в журн. „Cinéa”, 28 мая 1922 г.).

305

„Советское кино", 1933, № 1–2, стр. 10.

306

Г-н Шандор Лайта, которому мы обязаны всеми сведениями о венгерском кино военного времени, перечисляет следующие фильмы выпуска „Прожа": мелодрамы „Старый служака и его сын гусар", „Каторжник", „Полуночная встреча", „Мадлена Гавази", „Комедия", „Бабушка" и другие; экранизация пьес Эрцега „Девицы Юркович", „Дочь набоба"; пьесы Ж. Катора „Банк Бан" и знаменитой натуралистической драмы Шандора Броди „Учительница", вновь экранизированной в Венгрии около 1946 года.

307

Названия таких фильмов выпуска „Прожа", сообщенные г-ном Лайтой: „Мадам X" по Александру Биссону, „Баккара", „Монах", „Желание", „В стране кнута", „Вокруг пишущей машинки", „Чистилище", „Обмененные младенцы", „Таинство исповеди" и другие.

308

Артур Зомлай был в 1950 году самым выдающимся актером венгерского кино и театра. Всемирную известность получил созданный им образ старого музыканта, который дает приют детям, в фильме, Где-то в Европе”. Умер в 1951 году.

309

Названия таких фильмов выпуска „Прожа", сообщенные г-ном Лайтой: „Мадам X" по Александру Биссону, „Баккара", „Монах", „Желание", „В стране кнута", „Вокруг пишущей машинки", „Чистилище", „Обмененные младенцы", „Таинство исповеди" и другие.

310

Впоследствии в Голливуде режиссер специализировался в постановке „фильмов ужасов”.

311

Основные „боевики" „Стар", по словам г-на Лайты: „Соблазнитель", „Портрет Дориана Грея", „Ева", „Афродита",Бал-маскарад", „Запрещенные поцелуи", „Король Мидас", „Месть женщины", „Прощай, любовь", „Великосветские бандиты", „Бэбэ", „Святой Михай", „Польская кровь" и т. д.

312

Еще раньше, чем „Стар”, другая венгерская фирма поставила фильмы „Монна Ванна” и „Суламифь” в Далмации и в Боснии — двух областях, которые с 1919 года составляют часть Югославии.

313

Основные фильмы „Корвин”, по словам г-на Лайты: „Зонтик святого Петра”, „Магия”, „Человек с золотым сердцем”, „Гаррисон и Гаррисон”, „Оливер Твист”, „Ямата”, „Безымянная крепость”, „Черный тюльпан” и т. д.

Имели успех следующие венгерские скетчи: „Нинон де Ланкло” Яноша Сиклоши, который ввел этот жанр; „С моей жены не сводят глаз” Фредерика Каринти; „Вот русские”, „Милиционер”,Габриэль Гере на побывке” (военный фильм) и т. д.

314

Имели успех следующие венгерские скетчи: „Нинон де Ланкло" Яноша Сиклоши, который ввел этот жанр; „С моей жены не сводят глаз" Фредерика Каринти; „Вот русские", „Милиционер", „Габриэль Гере на побывке" (военный фильм) и т. д.

315

Возможно, что этот киноеженедельник издавало общество „Кино Рипор", по крайней мере вначале.

316

Об экранизации этого романа фирма „Нордиск” объявила в июле 1914 года, но война, естественно, заставила отложить осуществление замысла.

317

В СССР — „Путешествие на Марс”. — Прим. ред.

318

Карл Венсан, Дрейер и его работа, „Bianco е Nero”, 1949, № 10. Карл Дрейер снабдил автора некоторыми материалами.

319

„Председатель суда” демонстрировался в первый раз в копенгагенском „Паноптикон-театрет” 9 февраля 1920 года. В фильме играли К.-В. Шлендинген (председатель), Ольга Рафаэль-Линден (его дочь) и другие.

320

Д-р Кальбус опубликовал в „VomWerden deutscher Filmkunst” (Берлин, 1935) единственное известное нам исследование о немецком кино во время войны. Оно является одним из очень немногих наших источников по этому периоду наряду с трудами других историков, и в частности Германа Волленберга.

321

Фильмы из серии Стюарта Веббса: „Человек в погребе”, „Таинственная вилла”, „Бронированный склеп”, „Пагода”, „Малайская джонка”, „Серая сорока”, „Джордж Бюлли”, „Великий шеф”, „Духи мистрис Уоррингтон” и т. д. — Прим. автора.

Фильмы серии Джоэ Деббса (бывшие в советском прокате): „Как я стал детективом”, „Пустой графин”, „Ониксовая запонка”, „Вороны летают над башней”, „Кавказка”, „Климат Банкоурта”, „Живой мертвец”, „Крыса”. — Прим. ред.

322

В СССР — в 1927 году под названием "Законы любви”. — Прим. ред.

323

"Фильм”, 9 марта 1919 г.

324

У нас в 1914 году под названием „Фирма женится!” — Прим. ред.

325

"Слепая корова”, „Путешествие по льду” и т. д. В 1916 году: "Где мое сокровище?”, „Мориц Черный”, „Тенор С. А.”.

326

Майор фон Гарбоу был, вероятно, родственником Теа фон Гарбоу, будущей сотрудницы и жены Фрица Ланга.

327

Любич далеко не первый ввел в кино традиции оперетты. Они получили в Германии довольно большое развитие во время войны; сама Аста Нильсен сыграла роль молодой проказницы, резвящейся среди офицеров в мундирах с нашивками, в фильме „Ангел”; Пола Негри в „Графине Додди”, а Генни Портен в „Баронессе-кухарке" тоже отдали должное этому жанру.

328

Фильм „Калигари" был выпущен на экраны в 1919 г., но он так тесно связан с послевоенной историей, что разбор его мы переносим в четвертый том нашего труда.

329

Желание увидеть в киноискусстве новый импрессионизм выразили тогда в своих статьях Деллюк, Муссинак, Жермен Дюлак и другие.

330

„Зарождение’ смерти”, выпущенное в июле 1917 г. брошюрой, было поставлено в 1919 г. Андре Антуан писал тогда: „Г-н Марсель Л’Эрбье после такого злодеяния не имеет никакого права на снисхождение”. Создатель Свободного театра питал вражду к молодому автору, эстетические принципы которого резко противостояли его принципам. Об этой постановке, организованной группой „Искусство и Действие" — душой ее была г-жа Лара, — см. книгу Жана Катлена „Марсель Л'Эрбье", стр. 34–36.

331

Исследование, опубликованное в „Revue hebdomadaire" и перепечатанное в „Deplacements et villegiatures litteraires".

332

По сценарию, напечатанному в 1918 г. в „Фильме”.

333

„Энциклопедическая история кино", 1948.

334

"То, что мне рассказывал за пять дней до смерти Жак де Баронселли", „L'Ecran Franfais", 24 января 1951 г.

335

Приведем некоторые названия: 1915–1916 гг. — „Три девушки в портфеле", „Рука душителя", „Ошибка Пьера Вэзи", „Самоубийство Сира Лестона", „Новая Антигона"; 1917 г. — „3 КК",„Король моря"; 1918 г. — „Осада Трои", „Возвращение в поля", „Скандал" (по Батайю).

336

„Фильм”, январь 1918 г.

337

„От Патэ-консортиума” до „Патэ-синема”, Ницца, 1940.

338

Лудуэл Денни, Америка завоевывает Англию, французский перевод, Париж, 1933, стр. 30–31.

339

Анри Клод, Куда идет американский империализм? Париж, 1950, стр. 39–41.

340

Вложения США за границей составляли в 1920 г. 18,5 млрд. долл., из-за войны Франция потеряла 26 млрд. фр., вложенных в иностранные банки; Германия — 44 млрд., Англия — 25 млрд.

341

В частности, цифры, касающиеся французских кинотеатров, очевидно, очень занижены, даже если принять во внимание разрушения и закрытия, вызванные войной. Обеспеченность населения кинозалами во Франции была в 1918 г., очевидно, немногим меньше итальянской.