Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том. Кино становится искусством 1914-1920

• Название: Всеобщая история кино. Том. Кино становится искусством 1914-1920
• Автор: Жорж Садуль
• Издательство: Искусство
• Жанр: Прочая документальная литература
• Год: 1961

Том 3. Аннотации в бумажной книге не было…

---

342

В 50 раз, сказал Шарль Патэ; несомненно, с некоторым преувеличением.

343

„Фильм”, март 1919 г.

344

Фильмы фирмы „Ферст нэшнл”: „Хулиганка”, постановка М. Нейлана; „Сердце холмов”, постановщик С. Франклин. Первые фильмы выпуска „Юнайтед артистс”: „Полианна”, „Пламя мрака”, „С черного хода”, „Маленький лорд Фаунтлерой”.

345

Перечень фильмов Дугласа Фербенкса, выпущенных для „Парамаунта” в 1918 г.: „В южном направлении”, „Мистер Устройте”, режиссер Аллен Дуэн; „Скажите, молодой человек”, режиссер Джозеф Хеннабери; „В Марокко”, режиссер Аллен Дуэн; „Аризона”, режиссер Олберт Паркер; в 1919 г.: „Он улыбается”, режиссер Аллен Дуэн; „Денди в трусах”, режиссер Олберт Паркер.

346

Пересказ Анри Керуля. „Фильм”, ноябрь 1919 г.

347

„Когда я перечитываю Дюма (отца), гениального сочинителя, я на каждой странице вижу Дугласа, который попадает все время в безвыходное положение, но „всегда все кончается хорошо”. Чико, д’Артаньян, Сальватор, Бальзамо, создания такие величественные и очаровательные, яркие и неожиданные, Дуглас — ваш товарищ” (Луи Деллюк, „Синеа”, 25 ноября 1921 г.).

348

Нибло родился в 1874 г., и в те времена ему шел пятый десяток.

349

„Супермен” и „Пучеглазый морячок” — персонажи голливудских мультипликаций. — Прим. ред.

350

Шел в ноябре 1917 г. в „Бродвей-театре”.

351

Кредит в 188 млн. долл. в виде военного имущества был предоставлен Керенскому. Поставки прибыли после его падения и были переданы в распоряжение белых армий Колчака в Сибири.

352

Льюис Джекобс, вышеназванная работа, стр. 398.

353

В СССР — „Скрипка Леона Кантора". — Прим. ред.

354

Нам удалось снова увидеть его в 1949 г. во Французской синематеке в присутствии Лилиан Гиш.

355

Оба фильма выпущены одновременно в июне 1919 г.

356

Гриффиту было тогда на десять лет больше, чем он говорил.

357

Айрис Берри в своем очерке о Гриффите высказывает следующую гипотезу: „Возможно, что Гриффит находился под влиянием мрачных датских кинодрам того периода, когда атмосфера обыгрывалась для психологического и морального воздействия. Г-н Гриффит не принял эту гипотезу. Он сказал мне, что никогда не видел датских фильмов, хотя некоторые демонстрировались”. Мы, с своей стороны, считая предположение мисс Берри верным, добавим, что на Гриффита могли оказать влияние другие европейские кинорежиссеры, например Турнер, Капеллани.

358

„Синеа”, 1921 г.

359

Льюис Джекобс, цит. работа, стр. 390.

360

Мы рассмотрим послевоенные фильмы Сесиля Б. де Милля в ближайшем томе, как и первые творения Эриха фон Штрогейма, расцвет творчества которого начался только в 1921 г., когда он поставил картину „Сумасбродные жены”.

361

Арно и Буазивон, Кино для всех, 1921.

362

Цитировано В. И. Лениным, Соч., т. 22, стр. 266.

363

В. И. Ленин, Соч., т. 22, стр. 258.

364

Там же, стр. 271.

365

В. И. Ленин, Соч., т. 22, стр. 178. Ленин исследует ситуацию 1920 года, которая непохожа на ситуацию 1950 года.

366

Там же, стр. 178–179.

367

И. В. Сталин, Соч., т. 10, стр. 119–120.

368

В. И. Ленин, Соч., т. 22, стр. 182.

369

И. В. Сталин, Соч., т. 10, стр. 245–247.