Борис Виппер - Итальянский ренессанс XIII-XVI века Том 1

• Название: Итальянский ренессанс XIII-XVI века Том 1
• Автор: Борис Виппер
• Издательство: ИСКУССТВО
• Жанр: Искусство и Дизайн
• Год: 1977

Борис Робертович Виппер 1888–1967 крупнейший российский искусствовед, член-корреспондент Академии художеств СССР. Выпускник, а впоследствии профессор Московского университета, блестящий лектор, заместитель директора Государственного музея изобразительных искусств им. А.С.Пушкина, историк западноевропейской живописи, уникальный знаток голландского искусства «золотого века». Основные труды посвящены кардинальным проблемам истории искусства (борьба направлений, история стилей и жанров) и отличаются широтой обобщений и охвата материала. Среди них: «Проблема и развитие натюрморта» (1922), «Тинторетто» (1948), «Борьба течений в итальянском искусстве XVI века» (1956), «Становление реализма в голландской живописи XVII века» (1957), «Очерки голландской живописи эпохи расцвета» (1962), «Проблемы реализма в итальянской живописи XVII–XVIII вв.» (1966).

В данное издание вошли лекции Виппера по курсу «Итальянский ренессанс. История изобразительного искусства и архитектуры XIII–XVII в.», прочитанные в МГУ в 1944–1954 гг. Первый том включает лекции с 1 по 17, второй с 18 по 27. Издание богато иллюстрировано репродукциями картин и архитектуры.

---

Вопрос об авторстве статуй окончательно не выяснен. В настоящее время считается, что Донателло создал одну — левую статую.

33

Высказывались веские сомнения в поздней датировке «Распятий».

34

Вместе с Донателло над сооружением гробницы работал его друг — скульптор и архитектор Микелоццо.

35

Сейчас бюст Мариэтты Строцци с большей достоверностью приписывается Антонио Росселлино.

36

И этот бюст не может быть приписан с полной уверенностью Дезидерио. Но, несмотря на это, он чрезвычайно характерен для портретного искусства Флоренции второй трети XV века.

37

По всей вероятности, произведение мастерской Верроккьо.

38

Trivium, quadrivium — свободные искусства: грамматика, арифметика, геометрия, музыка, астрономия, диалектика, риторика.

39

Не исключена возможность, что Пизанелло в 1422–1423 годах посетил Флоренцию и на месте познакомился с произведениями ведущих художников.

40

Б. Р. Виппер не рассматривает медали Пизанелло. Поэтому в его изложении творчество выдающегося североитальянского мастера приобретает слишком ретроспективно-готический характер. Ведь именно в медалях Пизанелло выступает как новатор не только в отношении техники, но и образа.

41

Эти разноречивые мнения рассматриваются в книге: G. Wassermann, Masaccio und Masolino, Strassburg, 1935, особ. стр. 74–76.

42

Критерий, выдвигаемый Б. Р. Виппером вслед за французским ученым Менилем, не лишен оснований, но страдает односторонностью. Результаты, полученные исследователем, во многом отличаются от современной точки зрения.

В настоящее время не подвергается сомнению участие Мазолино в росписях капеллы Бранкаччи. Ему приписывают следующие фрески: «Грехопадение», «Проповедь Петра» (совместная работа с Мазаччо), «Воскрешение Тавифы» и «Исцеление хромого» (также с участием Мазаччо). Работая бок о бок с более одаренным товарищем, Мазолино многое у него перенял. Впоследствии, после смерти Мазаччо, это влияние ослабло. А работа на севере Италии, где готические элементы были живучи, заставила Мазолино отказаться от многих более ранних завоеваний.

43

Добавим: к этому же времени относится и начало его работ в капелле Бранкаччи, прерванных в 1425 году в связи с отъездом в Кастильоне д’Олона.

44

См. сноску 42.

45

Большинство исследователей придерживается этой же точки зрения, хотя раздаются авторитетные голоса в поддержку авторства Мазаччо.

46

Именно эти качества позволили ряду исследователей приписать фреску Мазаччо.

47

Роспись капеллы была начата Мазолино.

48

См. сноску на стр. 182.

49

Перечисленные моменты как раз и позволяют считать эту фреску, во всяком случае в основной ее части, произведением Мазолино.

50

Фреска выполнена в 1440 году и изображала врагов Флоренции, побежденных в битве при Ангиари. Б. Р. Виппер основывался здесь на старых данных.

51

Не исключена возможность, что Кастаньо посетил в 1454 году Рим.

52

Картина приписывается также Алессо Бальдовинетти.

53

Авторство Доменико Венециано по отношению к этого типа женским портретам подвергается сомнению. Их приписывают также Алессо Бальдовинетти и Антонио дель Поллайоло.

54

Как «Поклонение волхвов», так и упомянутое следующим «Поклонение» сейчас относят к 1450-м годам.

55

Творческое лицо Пезеллино до сих пор остается неясным. Атрибуция картины из Перуджи, как, впрочем, и рассмотренной далее ватиканской картины, сомнительна.

56

Критические издания: «De prospectiva pingendi», vol. 1–2, Strassburg, 1899; Firenze, 1942. «Libellus de quinque corporibus regularibus. Atti della Reale Accademia dei Lincei», XIV, Roma, 1915.