Лев Остерман - Римская история в лицах

• Название: Римская история в лицах
• Автор: Лев Остерман
• Издательство: Издательство «О. Г. И.»
• Жанр: История
• Год: 1997
• ISBN: 5-900241-46-7

Лица... Личности... Личины... Такова история Рима в своеобразном изложении Льва Остермана: автор анализирует деяния ярких, необычных личностей — политиков, поэтов, полководцев, — реконструируя их психологические портреты на фоне исторического процесса. Но ход истории определяют не только великие люди, а целые группы, слои общества: плебс и «золотая молодежь», жители италийских провинций и ветераны римской армии, также ставшие героями книги. Читатель узнает, как римляне вели войны и как пахали землю, что ели и как одевались, об архитектуре и способах разбивки военных лагерей, о рынках и театрах. Читатель бродит по улицам и рынкам, сидит в кабачках и греется в термах, читает надписи на стенах и слушает, как беснуется и замирает, низвергает кумиров и ликует вечный город. Читатель воочию видит благородные лики и гнусные личины, следит за формированием истинно римского великого характера, ставшего идеалом в веках для лучших сынов России и Европы...

=================================

Памяти Натана Эйдельмана

=================================

---

Вместо эпилога

Увы, мой неведомый друг, мой читатель! Пора нам прощаться. Спасибо за твое долготерпение и, надеюсь, сочувствие. Но прежде чем расстаться, давай вместе простимся с древним Римом. Глянем на него с высоты птичьего полета. На форум, храмы, портики, где перед нашим мысленным взором прошелестели девять веков, свершилось столько событий, являлись такие лица!

Нет, я не предлагаю тебе путешествие на машине времени и ковре-самолете. Останемся реалистами. В большом зале нового музея античности в Риме выстроен макет Вечного Города метров двадцать пять в поперечнике. На нем, правда, представлен Рим IV века нашей эры. Но не беда. После Марка Аврелия в нем мало что строилось (если не считать терм Севера, Каракаллы, Диоклетиана и Константина). Вокруг макета идет приподнятая над ним кольцевая галерея. Находясь на ней, мы и совершим обзор «с высоты птичьего полета». Достоверность планировки и внешнего вида зданий оставим на совести ученых: археологов, историков и архитекторов. Надеюсь, что похожее зрелище мы бы увидели 18 веков назад. Фотография макета представлена на разворотах в начале и в конце книги.

Для описания я выбрал место поближе к историческому центру города. Мы оказались на южной окраине. Фиксируем ориентиры. Ближе всего к нам полукруглый конец Большого Цирка. Так и хочется назвать его ипподромом. Беговое поле протянулось на полкилометра наискось влево, в направлении ближней излучины Тибра, оттесняющей город (река находится слева от нас. Общее направление ее течения в границах города — с севера на юг. Но русло образует три большие излучины: следующая за ближней уходит сильно влево, а третья вновь наступает на город). С близкого расстояния хорошо видны двухъярусные трибуны Цирка, продольная разделительная стенка на его поле («спина») и стартовые стойла для квадриг на противоположном конце. Второй ориентир — Палатинский холм. Он начинается сразу за Большим Цирком. Обращенные в нашу сторону фасады его дворцов выстроились параллельно направлению Цирка и почти нависают над его трибуной. Третий ориентир — Колизей. Огромная чаша амфитеатра возвышается близ дальнего правого угла подножия Палатина. С нашей точки наблюдения направление на Колизей — наискось вправо. Оно составляет примерно прямой угол с продольной осью Большого Цирка. Мы находимся против вершины этого угла, а внутри него — Палатинский холм. В такой «системе координат» я постараюсь определить расположение всех прочих достопримечательностей города. Но сначала несколько первых впечатлений от его панорамы.

Если мы будем следовать взглядом вдоль линии, которая выходит из вершины нашего прямого угла и делит его пополам, то «перевалим» через Палатинский холм и окажемся в низине, тесно застроенной величественными зданиями и храмами, увидим обширные площади, окруженные портиками. Это исторический центр города. Здесь расположен древний Форум, а то, что я, глядя сверху, назвал площадями, не что иное, как императорские форумы. В направлении, примерно параллельном оси Большого Цирка, низина и древний Форум на ней упираются в небольшой, но крутой Капитолийский холм. Слева он обрывается «Тарпейской скалой», с которой сбрасывали преступников.

Справа в его склоне была вырыта тюрьма с Туллиевым подземельем, где по приказу Цицерона были задушены сподвижники Катилины. Там же спускалась к Форуму лестница Гемониев, на которой выставляли трупы казненных.

«Двигаемся» дальше в том же направлении — параллельно Большому Цирку. За Капитолием попадаем в район, охваченный второй (отступающей от города) излучиной реки. Это — Марсово поле. Когда-то оно действительно было полем, местом военных смотров, спортивных состязаний и собраний центуриатских комиций, куда приходили с оружием, что в черте города запрещено. Теперь Марсово поле застроено общественными зданиями и портиками. В двух этих районах расположены почти все знакомые нам здания. По склонам остальных пяти римских холмов и в долинах между ними теснятся жилые кварталы. Дома, построенные после пожара 64-го года, в основном небольшие — в два-три этажа. Улицы довольно узкие, но прямые. Ближе к окраинам много зелени, хотя обширные сады времен Республики не сохранились.

Возвращаясь к двум районам размещения общественных зданий, отметим характерные особенности их застройки. Первая: все храмы похожи друг на друга, как родные братья. Тот же прямоугольник в плане, двускатная, крытая черепицей крыша с фронтоном. Со всех четырех (иногда с трех) сторон — колонны. Издали кажется, что отличаются они только размерами. Вторая особенность — множество огражденных портиками прямоугольных площадей: императорские форумы, парки или дворы, окружающие некоторые храмы и термы, участки, прилегающие к театрам, просто площадки для прогулок, наконец огромная площадь «Оград» Юлия Цезаря на Марсовом поле. Третья особенность — большие циркулярные постройки. Помимо овального Колизея, полукружия четырех театров и двух цирков, «барабан» Пантеона, мавзолей Августа, где-то слева за Тибром мавзолей Адриана и цирк Калигулы.

А теперь «пройдемся» по знакомым местам. Архитектурные детали издали не видны, да я и не собираюсь вновь описывать здания и сооружения, представленные ранее. Моя задача — собрать их вместе, чтобы помочь заинтересованному читателю разобраться в прилагаемом плане и фотографии макета императорского Рима.

Начнем с «начала координат» — триумфальных ворот, расположенных в центре полукруга ближнего к нам конца Большого Цирка. Сам цирк и конные состязания в нем описаны в начале 8 главы 1-го тома. Двинемся дальше в сторону Колизея. Перед нами застройка Палатинского холма. Вдоль Большого Цирка по направлению к Тибру располагается сначала великолепная резиденция последних императоров — дворец Флавиев (он описан в 6 главе этого тома), а за ней небольшие храмы Аполлона и Матери богов. Первый сравнительно недавно воздвигнут Августом, второй — времен Республики. В нем хранится черный камень из Пессинунта — символ Матери богов. За храмами — скромный дом Августа (его называют иногда «дом Ливии»). Глубже, до самого склона холма, обращенного к древнему Форуму, разместился еще один дворцовый комплекс — «дом Тиберия». Он занимает втрое меньше места, чем отстроенный Домицианом дворец Флавиев, и по сравнению с ним выглядит довольно убого. Обманчивое впечатление неустойчивости производит очень высокая (над долиной между двумя холмами) стена акведука, подающего воду к дворцам на Палатине. Она образована четырьмя рядами поставленных друг на друга арок. Наверное, именно для устойчивости древний архитектор сделал линию стены ломаной.

Теперь Колизей. Благодаря бесчисленным фотографиям неплохо сохранившихся остатков огромного амфитеатра читатель наверняка имеет представление о его внешнем виде. Три яруса по восемьдесят огромных арок в каждом создают впечатление ажурности всего сооружения. Мощные опорные столбы арок декорированы изящными полуколоннами дорического, ионического и коринфского ордеров. Гладкую стену четвертого яруса расчленяют коринфские пилястры. Стена и столбы арок сложены из крупных блоков. В арках второго и третьего ярусов были установлены статуи. Общая высота Колизея — 50 метров. Восемьдесят радиально расходящихся стен из туфа и бетона служили опорами бетонных сводов, которые поддерживали места зрителей. Под ними — три яруса кольцевых галерей. Рационально устроенная система входов и лестниц позволяла быстро заполнить и освободить амфитеатр, вмещавший 50 тысяч зрителей. В плане здание представляет собой овал с осями длиной в 188 и 156 метров. Площадку для представлений посыпали песком (песок по-латыни — арена). Под ареной находилось множество помещений для гладиаторов и диких зверей. Туда же подходили трубы от ближайшего водопровода. Арену окружала сплошная стена подиума высотой в 4 метра. Вместе с плотно пригнанным деревянным полом арены эта стена могла образовать резервуар, заполненный водой, где разыгрывались морские сражения. На подиуме располагались кресла для сенаторов и ложа императора. Выше поднимались три яруса каменных скамей, облицованных мрамором. Еще выше, под колоннадой — места для женщин. Колоннада поддерживала кольцевую террасу, с которой стоя могли наблюдать за представлениями рабы.

Гладиаторы входили через арку, расположенную в конце большой оси эллипса. Они совершали круг по арене, останавливались перед ложей императора и, подняв правую руку, произносили: «Здравствуй, император, идущие на смерть приветствуют тебя!»

Величественное здание Колизея вызывает почтительное изумление современных туристов. Но мало кто обращает внимание на одну деталь, заслуживающую, быть может, не меньшего удивления. Между каждой парой пилястров верхней стены наружного фасада можно заметить по три каменных кронштейна. На них опирались 240 мачт. Летом для защиты от солнца на мачты натягивали огромный тент. Эту операцию выполняли моряки. Трудно представить себе, как они с ней справлялись, особенно в ветреную погоду.