Литературка Литературная Газета - Литературная Газета 6568 ( № 38 2016)

• Название: Литературная Газета 6568 ( № 38 2016)
• Автор: Литературка Литературная Газета
• Жанр: Публицистика

"Литературная газета" общественно-политический еженедельник Главный редактор "Литературной газеты" Поляков Юрий Михайлович http://www.lgz.ru/

---

Здесь побывали гости из Франции, возглавляемые президентом ассоциации «Бургундия – Евразия» Мишелем Фито; именно эти люди – врачи по профессии – были вместе с народом Осетии во время страшной трагедии 2004 года в Беслане.

Мы не станем здесь называть имена взрослых победителей фестиваля, но не обойдём вниманием самых юных его участников: Маша Козлова (Владикавказ) получила почётный диплом «Надежда фестиваля», Егор Копченков (Сочи) стал дипломантом в основной номинации, а Алиса Легостаева (Владикавказ) стала лауреатом фестиваля и получила также приз зрительских симпатий, исполнив песню «Осетия» санкт-петербургского автора-исполнителя, представителя «ЛГ» на фестивале Владимира Шемшученко. У многих в глазах стояли слёзы, когда эта девятилетняя девочка звонким голосом пела: «Я только слабенькая травинка, / Я легче крылышка мотылька, / Я на дороге твоей пылинка, / А ты, Осетия, велика!»

Владимир КРОТОВ,

ВЛАДИКАВКАЗ 

Сентябрь, Плетнёв...

Сентябрь, Плетнёв...

Искусство / Искусство / Семь нот

Данилин Юрий

Теги: искусство , музыка

Музыкальный сезон традиционно открыл Большой фестиваль Российского национального оркестра. Теперь уже VIII. Удачная идея – оркестр всегда отличают хороший вкус и новизна программ. Очень многое из того, что уже прозвучало, повторяться в иных вариантах не будет. Все это понимают, и проблем со слушателями у оркестра и филармонии нет. Конечно, доминантой фестиваля стал сольный концерт художественного руководителя РНО и главного дирижёра народного артиста России Михаила Плетнёва. Уникальность дарования выдающегося российского пианиста для меня, по крайней мере, в его piano – такого ни у кого больше нет и быть не может. Оно даже не из высоких профессиональных умений проистекает, а из миропонимания музыканта, строя его мысли и представлений. Рояль на сцене в момент его выхода – часть самого музыканта, его не отвлекает зал, и даже, может быть, совсем не интересует, он преодолевает дистанцию до инструмента уже в теснейшем союзе с ним, он уже играет… Поэтому никаких задумчивых и эффектных поз, глубокомысленного молчания на полчаса, ничего подобного. Глубокомыслие мы сами ощутим с первыми звуками его рояля. Бах, Григ, Моцарт… Стиль Плетнёва – мысль, абсолютная ясность и простота изложения. Что касается простоты, надо, ради справедливости, добавить определение – гениальная. В его случае это совсем не преувеличение. Кто был свидетелем нешуточных страстей VI Международного конкурса им. П.И. Чайковского и дуэли Плетнёв – Девуайон, помнят, что решило исход поединка: исполнение Плетнёвым «Осенней песни» Чайковского. Обезоруживающе пронзительная, трагичная, подлинных настроений думающего и страдающего человека. В казалось бы простых звуках, воспроизводимых безо всякого труда любым музыкантом. А вот, оказывается, труд нужен и нешуточный. И дело не только в технике, а, главным образом, в умных руках. Умных! Чувствования без ума такого эффекта не дадут.

Его выступление в «Филармонии-2» походило на домашнее музицирование. Для себя. Он как бы читал личные послания Баха, Грига и Моцарта. Исполнялись прелюдия и фуга ля минор BWV 543 И.С. Баха, соната ми минор, соч. 7 и баллада в форме вариаций на норвежскую народную тему соль минор, соч. 24 Грига, три сонаты № 9, 14, 15 Моцарта. Без всяких концертных «штучек»: просто, строго и весьма впечатляюще. То, что мои соседи по залу определили словом «цепляет». Цепляли интонации, полноценность звука, родственность с сочинением…

У Плетнёва всегда так. Помню его концерт на Декабрьских вечерах с программой из «Детского альбома» Чайковского. Удивил многих. В зале я соседствовал со Святославом Теофиловичем Рихтером. Он не без удивления наблюдал за происходящим, даже какие-то детали проигрывал на колене, а в перерыве сообщил Плетнёву, что сам бы не отважился на такую программу. Из «Детского альбома» выросла философичная, трогательная и абсолютно новая в ощущениях сюита. Те же впечатления от его сольной программы в «Филармонии-2». Как в каждом личном послании он особенно вчитывался в отдельные строки и выделял их, некоторым слушателям показалось, что первые части сонат Моцарта были обойдены выразительностью. Думаю, в этом случае можно довериться пианисту, его опыту и слуху.

О слухе и опыте. Плетнёв постоянно рискует. И этот риск очевидно противопоказан музыке. Но он ему зачем-то нужен. Играл в футбол. Можно догадаться какими последствиями могло бы обернуться это увлечение. Купил вертолёт. Читая через день сообщения о крушении этих замечательных машин, я думаю, почему бы не приобрести клавесин. Изящнее и приятнее. Но ему нужен вертолёт. Недавно демонстрировал ученику катание на скейтборде. Сломал ключицу, как утверждают близкие люди. Вынужден был отменить зарубежные гастроли. Но тем не менее не разочарован в скейтборде. Он, как известно, долгие годы не жаловал журналистов (что, по-моему, дальновидно) и только недавно «разговорился». Но так по сию пору и не сообщил, зачем ему нужны экстремальные ситуации.

В молодости мы иногда вместе выбирались на авангардные театральные затеи. Его слух, как мне показалось, не откликается на искусственные построения. Всё время назидательно говорил мне: «Главное в театре – буфет». Но вот в Москве случился Славомир Мрожек в постановке Михаила Мокеева с двумя блестящими, талантливейшими актёрами Романом Козаком и Александром Феклистовым. Как он слушал! И, что с ним редко случается, пошёл знакомиться с актёрами и режиссёром, чтобы что-то важное уточнить для себя.

Такой разный, понятный и не очень Плетнёв! Но, видимо, потому и слушать его редкое удовольствие.

Юрий ДАНИЛИН

Об итогах VIII Большого фестиваля РНО читайте в следующем номере

Спасительница любовь, или Сколько денег хочешь?

Спасительница любовь, или Сколько денег хочешь?

ТелевЕдение / Телеведение / Позитив

Кондрашов Александр

Теги: «Медсестра» , Виктория Толстоганова

Всё познаётся в сравнении. 12-серийный фильм «Медсестра» показал, чего стоит всё остальное наше «мыло»

После сериального обзора, который был опубликован в прошлом номере «ЛГ» («Жизнь в окошке сериала»), казалось, что тема эта надолго закрыта, но показанная недавно на Первом канале «Медсестра» внесла существенные коррективы в поставленные диагнозы состояния здоровья нашего телекино.

Явление «Медсестры», на мой взгляд, редчайший случай, когда телевидение оправдывает своё существование и даже имеет какое-то высокое предназначение – во всяком случае, даёт надежду и указывает пути-дороги, по которым ему следовать. Был подобный сериал «Уходящая натура» (режиссёра Дмитрия Иосифова с Алёной Бабенко, Марией Шукшиной и Сергеем Колтаковым в главных ролях), который, как и «Медсестра», тоже, по сути, «производственный» (он о кинематографистах 70-х), в котором тоже главным действующим лицом была… любовь, в том числе и к профессии. Да-да, та любовь, которой ни на йоту не было в сто раз награждённом фильме «Про любовь» и передаче под тем же названием на том же канале, о которых мы недавно с большим недоумением писали.

Первый вопрос к Первому каналу: почему «Медсестра» около года лежала на полке, ожидая показа? Чужеродный продукт? Продюсеры, привыкнув к совершенно другому, были не уверены в успехе? Или, может быть, понимали, что подобные фильмы показывают истинную цену всей той сериальной жвачки, которой переполнен телеконтент? Однако сериал показали, большое спасибо за это. Успех несомненный, и рейтинг хороший.

Сериалов и телепередач на темы здравоохранения было множество: от мизантропического британского «Доктора Хауса» до нашего «Склифосовского», от «Доктора Тырсы» до глумливых «Интернов» и гламурных телепередач вроде «Жить здорово» с Еленой Малышевой. Эта тема, как никакая другая, касается всех без исключения. Все рождаются, все болеют, все умирают и все хотят жить. Хотят семьи, детей. Счастья.

В больнице, тем более в отделении сосудистой хирургии, как на войне, смерть рядом ходит – все чувства обостряются, всё быстро доходит до пика, люди проявляются, самоопределяются – «свой – чужой», «плохой – хороший», да плохих здесь и нет. Если человек работает не в частном, а в государственном лечебном учреждении, где платят гораздо меньше, то он уже хороший, а если работает ещё и много, и самоотверженно, потому что иначе не может, то настоящий герой… Профессия врача так же, как солдата и учителя, – миссия, благородная, отважная, жертвенная. И в фильме это не то что доказывается, нет, здесь не звучат слова о служении, о патриотизме, здесь это настолько естественно проистекает из действия, что кажется, что по-другому и не должно быть. Хотя какие-то персонажи иногда и дают слабину (все не ангелы), но всегда выправляются, иначе нельзя. Они все спасатели. Спасители.