Никита Кривцов - Финляндия. Страна тысячи озер

• Название: Финляндия. Страна тысячи озер
• Автор: Никита Кривцов
• Жанр: Гиды, путеводители
• Год: 2015
• ISBN: 978-5-4444-7747-2

Город-мечта, город-утопия, город-наваждение и город-фантом. Его история обросла легендами, которые составили особый петербургский миф. Его воспели русские поэты и писатели, которые жили и творили здесь в течение двух веков. Анциферов написал о нем вдохновенные поэтические рассказы. Его интересовали дома и улицы, переулки и мосты; он описал модели человеческих отношений в этом городе, манеру общения петербуржцев, литературные, музыкальные и бытовые традиции. Его волновали проблемы власти Петербурга над человеческой душой и сознанием – он считал эту власть сильнейшей в мире. Он вслушивался в диалог человека и города. Анциферов сотворил из Петербурга целый мир, живущий своей самодовлеющей жизнью.

Очередная книга серии «Исторический путеводитель» знакомит читателя с Финляндией. Автор в увлекательной форме рассказывает обо всех областях страны – от ее столицы Хельсинки на юге до суровой Лапландии на севере. Отдельная глава в книге посвящена и Аландским островам – архипелагу в Балтийском море, также входящему в состав Финляндии.

---

Квартал Катаянокка

Вот некоторые из них: «Эолус» (1903 г.) архитектора Селима Арвида Линдквиста, «Олафсборг» (1903 г.) – неприступный замок с решетчатыми воротами и орнаментированными дверьми; вдохновением проекта которого стала средневековая крепость Олафсборг (Олавинлинна) в Савонлинне – Гезеллиуса, Линдгрена и Сааринена, их же дом «Эол» (1901 г.), дом «Фридборг» (1903 г.) Густава Эстландера, дом «Хогборг» (1904 г.) В. Лекмана, дом «Ойхонна» (1905 г.) А. Нюберга…

Улицу Луотсикату можно смело назвать музеем стиля югенд.

И хотя в старом районе Катаянокка многие помещения используются под офисы, он становится все более и более популярным и престижным жилым кварталом.

Стиль югенд в архитектуре Хельсинки

Стилем югенд называют северную разновидность стиля модерн, или ар-нуво. Большинство построек в этом стиле именно в Северной Европе – в Скандинавии и Германии. Немало зданий в стиле югенд имеется в Петербурге и его окрестностях, в Риге. Иногда его называют северным модерном, но это не совсем верно, ибо постройки в стиле югенд есть и в Венгрии, которую «северной» никак не назовешь.

В Финляндии этот стиль получил имя «национального романтизма», и его распространение и развитие совпало, а скорее, было следствием подъема национального самосознания жителей Финляндии, обращения к традициям, поисков самоидентификации в различных областях.

Как верно заметил один автор, «финские архитекторы не преминули выделить свою, оригинальную мелодию в замысловатой симфонии югенда, и назвали ее национальным романтизмом».

Архитектуру модерна отличает отказ от прямых линий и углов в пользу более естественных, «природных» линий, использование новых технологий, а также стремление зодчих к созданию одновременно и эстетически красивых, и функциональных зданий. Большое внимание уделялось не только внешнему виду зданий, но и интерьеру, который тщательно прорабатывался. Причем все конструктивные элементы: лестницы, двери, столбы, балконы – художественно обрабатывались.

В Северной Европе архитекторы обращались за вдохновениям к Средневековью и очень часто к национальным фольклорным корням, а также к образам природы. При этом архитектура национального романтизма выражала прогрессивные социальные и политические идеалы через переосмысление местной архитектуры.

«Дом врачей» – одно из самых известных творений троицы Сааринен – Линдгрен – Гезеллиуса

Постройки этого направления формировали (и формируют до сих пор) исключительно комфортную среду обитания. Ведущие национальные романтики от архитектуры открыли выразительность неровной, шершавой поверхности, облицованной гранитом или горшечным камнем, разнообразие и пластическое богатство разнофактурных сочетаний естественных и искусственных, традиционных и новых материалов. Мощная кладка и грубо отесанные блоки вызывают ассоциации с северными скалами, воскрешают в памяти древние предания о «злых камнях», привнося в обыденную городскую среду ностальгическую ноту.

В Финляндии в разных городах (например, в Тампере) есть немало примечательных зданий в стиле национального романтизма. Но именно Хельсинки является одним из тех городов, где югенд-стиль представлен наиболее ярко. Дело в том, что целые кварталы в финской столице застраивались на стыке XIX и XX вв., когда в Европе царил дух ар-нуво. Поэтому в Хельсинки есть как отдельные здания, построенные в этом стиле, так и улицы, на которых господствует югенд. В городе в общей сложности в этом стиле выполнено порядка 600 зданий, включая железнодорожный вокзал, Национальный музей, Национальный театр и множество других построек.

Самыми яркими представителями нового направления в Финляндии стали архитекторы Герман Гезеллиус (1874–1916), Армас Линдгрен (1874–1929), Элиэль Сааринен (1873–1950), Густав Эстландер (1876–1930), Селим Арвид Линдквист (1867–1939), Ларс Сонк (1870–1956), Уско Нюстрём (1861–1925), Карл Густав Нюстрём (1856–1917), Онни Тёрнквист (Тарьянне, 1864–1946)…

Первые трое из них, по существу ставшие родоначальниками национального романтизма в финском зодчестве, создали архитектурное бюро «Гезеллиус – Линдгрен – Сааринен», которое спроектировало и построило множество зданий, ставших национальной гордостью Финляндии. Это, помимо Национального музея и железнодорожного вокзала, дом страхового общества Pohjola (1899–1901) на Алексантеринкату, так называемый «Дом врачей» (1901) в квартале от Эспланады, усадьба-студия «Виттреск» (1903) под Хельсинки, целый ряд зданий в квартале Катаянокка. И каждое из этих зданий совершенно индивидуально.

«Необычный», «причудливый» – каких только эпитетов не употребляли современники Сааринена, Линдгрена и Гезеллиуса, описывая «Дом врачей». Башня – «странная», окна – «своеобразные», «удивительно-обширные» плоскости гладких стен… При этом постройки троицы архитекторов потрясающе органично вписываются в окружающий ландшафт, а внутри удивительно комфортны и уютны.

Бертель Юнг – коллега и современник Сааринена, Линдгрена и Гезеллиуса – писал, что они исключили из своей терминологии понятие «квартира» и вместо него использовали слово «дом», а словосочетание «создание фасадов» заменили выражением «рождение уютной атмосферы».

Несколько лет назад влиятельная финская газета Helsingin Sanomat на основании опроса составила список десяти самых примечательных домов в стиле югенд в Хельсинки. Возглавил его дом Шалина (Уско Нюстрём, 1902 г.) на Техтаанкату (район Улланлинна). В десятке также дома «Эолус» Линдквиста и «Олафсборг» Гезеллиуса, Линдгрена и Сааринена в Катаянокке, а также постройки Сонка, Эстландера, Тёрнквиста (Тарьянне). Кстати, построенное по совместному проекту Тёрнквиста и Сонка жилое здание на Похъёйсранта (район Круунунхака), заняло в этом списке второе место.

Здание Финского национального театра было построено в 1902 г. по проекту Онни Тарьянне (Тёрнквиста)

Упоминание в списке районов Хельсинки не случайно. Именно Катаянокка, а также Круунунхака, Эйра и Улланлинна славятся своими зданиями и целыми ансамблями в стиле югенд.

Круунунхака занимает самый центр города – там расположены Президентский дворец, кафедральный собор, здание Государственного совета, мэрия города, банк Финляндии, несколько зданий университета. Застраивался он в разные годы, и стиль югенд представлен там отдельными зданиями. Зато, принадлежащие изначально солидным организациям и учреждениям, это, как правило, весьма внушительные сооружения.

А вот Эйра в том виде, в котором мы его сегодня видим, стал, можно сказать, результатом планомерной и «комплексной» застройки. В 1905 г. архитекторы Ларс Сонк, Бертель Юнг и Армас Линдгрен по собственной инициативе предложили городскому совету план застройки района. Утвержденный в 1908 г., он стал одним из самых крупных частных строительных проектов в Скандинавии. Большая часть домов была возведена еще до Первой мировой войны и в достаточно короткий период времени (1910–1914 гг.), что позволило выдержать единый архитектурный стиль. Например, улица Хувилакату практически полностью застроена в стиле югенд.

Один из домов квартала Эйра

Железнодорожный вокзал Хельсинки

Прекрасной архитектурой северного модерна отличается и соседний район Улланлинна (по-шведски Ульрикасборг). Здесь в XIX в. доминировали летние дачи состоятельных горожан. Облик района резко изменился, когда на рубеже позапрошлого и прошлого веков деревянные дома стали дружно уступать место многоэтажным каменным зданиям. Некоторые его улицы смотрятся как единые ансамбли, выдержанные в югенд-стиле.

Ну и наконец, Катаянокка, которая на самом деле должна была быть первой, вообще может быть названа идеальным местом для того, чтобы воочию понять, что такое архитектура национального романтизма – финский модерн, или финский югенд-стиль…

Железнодорожный вокзал

Железнодорожный вокзал – один из наиболее известных символов города Хельсинки. Это здание с высокой башней, выполненное из гранита и считающееся основным произведением Элиэля Сааринена, представляет собой одно из известнейших в мире произведений финской архитектуры. Оно отражает переход от национально-романтического стиля к функциональному. Вокзал был принят в эксплуатацию в 1919 г. Расположенные по обе стороны от центрального входа фигуры со светильниками в руках выполнены Эмилем Викстрёмом. План здания очень удобен и прост: заблудиться здесь не удалось еще ни одному пассажиру.

«Атенеум»

Напротив железнодорожного вокзала, в старинном здании на улице Кайвокату (Kaivokatu), размещается известнейший музей Хельсинки – Художественный музей «Атенеум», в котором сегодня хранится крупнейшее собрание произведений искусства Финляндии. Идея создания музея принадлежит профессору Хельсинкского университета и общественному деятелю Карлу Густаву Эстландеру, который видел «дом искусств» как творческое единство искусства и ремесла под одной крышей – идея, которая была вначале воспринята финскими художниками без особого энтузиазма.