Коллектив авторов - Сценарист. Альманах, выпуск 4

• Название: Сценарист. Альманах, выпуск 4
• Автор: Коллектив авторов
• Жанр: Драматургия

Антон Хитров о сериале «Фарго», Голливудский дневник Лили Ким, интервью с Алексеем Ивановым, Николаем Куликовым, Дмитрием Константиновым и Александром Зоричем, сценарии Сергея Ветрова «Жизнь отца Василия» и Александра Бачило и Игоря Ткаченко «Понедельник начинается в субботу».

---

Lilya Kim Еще одно коленце пропустила, между ридером и тем для кого он читает, есть еще агент.

Lilya Kim Студентов знакомят с людьми, с которыми им потом работать, если вдруг случится найти свой авторский голос и внятно что-то им крякнуть.

16 июня 2015 г. ·

Утром понедельника один из студентов нашей группы, пришел на 2 часа позже, с фонарем под глазом, изодранной шеей и таким следом от крупных человеческих зубов на плече, что все зомби-гримеры заплакали бы от совершенства природы. Не все районы Лос-Анжелеса одинаково скучны. Товарищ проживает в DTLA (Downtown of LA). Собрался он вечером поехать в Голливуд – снять кого-нибудь. Не в кино смысле, а в человеческом. Началось все хорошо потому, что ему под колеса попала заплаканная избитая девушка. Проститутка, которую избил сутенер, прогнал, вещей не отдал. В общем, чистый «True Romance». Дело было вечером, делать было нечего. Позвал друга и пошли они забирать три магнитофона, три портсигара, куртку замшевую – три. Все нажитое непосильным сексуальным трудом. Есть у любителей внедорожного экстрима поговорка: «Чем круче джип – тем дольше приходится идти за трактором». Ну, вот с бодибилдерами, как оказалась, подобная фигня. Сутенер культурно отдыхал с оставшимися работницами. Пили, употребляли вещества, смотрели «Игру престолов». В общем, появление рыцарей нарушило вечер выходного дня. Началось все чинно и благородно. Сутенер ударил защитника, тот врезал сутенеру. Но тут в драку влезли проститутки и отметелили защитника женщин так, что он еле уполз с огромным беспокойством в душе – а что если у него теперь СПИД, после эдакой-то рваной раны от человеческих зубов на плече?

Но этим приключение не закончилось. Профилактический осмотр и анализы займут день и будут стоить… Не меньше 200 долларов. Это если страховка хорошая. А если укус бешеной проститутки страховым случаем не является, то от 500. Но и это еще не все. Почему парень опоздал. Потому что сутенер обратился в полицию. Так, мол, и так – сидели дома, пили, курили дурь, да. В медицинских целях. Спим плохо. Разрешение от врача – вот оно. Никого не трогали. Вдруг вломились двое. Избили. Ограбили. Примите меры. И теперь – better call Sol.

15 июня 2015 г.

Пофиг человечеству этот маленький шажок, но игого скачок для меня. Только что написала первую сцену на английском в Final Draft 9.

16 июня 2015 г.

Челюсти и евреи. По-английски это jews и jaws, соответственно. Поскольку я с удивлением заметила, что русский акцент в сочетании с непонятным лицом автоматически добавляет мне шарма – то решила и дальше ту спик виз аусентик хард бойлд рашен. Однако у всякой радости есть своя цена. Надо было привести простой визуальный пример какого-нибудь фильма, где цель героя находится в термоядерном конфликте с его истинной потребностью и напрягает его фатальный недостаток с каждым битом истории все сильней. Я вспомнила про «Челюсти» – «Jaws». А с русским акцентом по-английски «челюсти» звучит как «евреи». Получилось следующее: «В классическом фильме „Евреи“, главный герой боится воды, а они постоянно испытывают этот его недостаток». Некоторое время все кивали и пытались вспомнить этот великий классический фильм. А когда проржались – полезли в гугл. Оказалось, что русские и до этого пытались пересказывать американцам содержание фильма «Челюсти».

17 июня 2015 г.

Изучая возможности final draft 9, случайно зарегистрировала свой сценарий в WGA. Such a wonderful world!

18 июня 2015 г.

Про кодекс Хейса. Все, наверное, это знают, но меня порадовало. Он был принят в 1930 году по требованию многочисленных и очень влиятельных религиозных организаций, чтобы блюсти чистоту нравов и поддерживать патриотический дух. Дальше кинематографисты с ним боролись, потому что «фильмы не отражают реальной жизни! Так нельзя с искусством!» – но эта лирика всем была по фиг, продюсеры старались быть как можно патриотичнее. Иногда получалось очень хорошо – например «Касабланка», оказывается, была снята в 1942 году, как максимально доходчивый ответ на общественные сомнения стоит США вступать во Вторую Мировую войну или нет. Рик – это собственно США, Эльза – Европа, выбравшая коммунизм (Виктора Лазло смягчили до чеха), капитан Рено – Франция, которая быстро капитулировала, но потом исправилась. Поэтому хватит быть циниками, давайте всех спасем. Потом кинематографисты соревновались друг с другом в изобретательности – кто круче обойдет кодекс Хейса, чтобы насилие и секс были – а с бюстомером и секундомером не придраться. Круче всех в этом был Хитчкок, стиль которого сложился благодаря этой борьбе. Потом начались 60-е, и перед выборами кодекс Хейса был смягчен, чтобы привлечь голоса молодежи, которая была чувствительна к воззваниям бунтующих кинематографистов, которые хотели снимать «все как в жизни». Однако, студии возражали до боли знакомое. «Нашему зрителю хватает проблем в жизни. Он не хочет видеть их в кино. В кино ему нужна сказка». Так продолжалось до 1968 года, пока студии не начали терпеть убытки, потому что зритель стал ходить в кино на итальянские и французские фильмы, состоящие из реализма и проблем чуть более чем полностью. В 1968 году кодекс Хейса был отменен.

18 июня 2015 г. ·

FAQ. О программе NYFA. Поскольку многие меня спрашивают одно и то же – зачем сценаристу с опытом работы был нужен AMF 1 Year Screenwriting, который обычно берут как доп актеры или продюсеры. Объясняю. Есть три больших проблемы. Самая большая – язык. Все понимать и быть способным писать на чужом языке: две большие разницы. Это возможно, но требует практики до кровавого пота на лбу до того, как начнешь что-то ответственно делать. По программе NYFA надо читать 4—5 лучших сценариев в неделю, плюс все, что написала твоя группа, плюс глав 6 из разных книг, на все писать эссе. Плюс собственные работы – сценарий п/м и сценарий эпизода в сериал. Все это одновременно. С обсуждениями и замечаниями. С одной стороны безопасная песочница, с другой – материал нарабатывается. И тебе его проверяют, корректируют, пока он не станет годным writing sample. Таких примеров у сценариста в портфолио должно быть 2—3. Поскольку меня отличает полное отсутствие самодисциплины – готовится самостоятельно или заочно для меня не вариант. Второй вопрос – гринкарта. Ее созревание занимает определенное время. Пока я не могу легально принять ни одно из предложений не только из-за языка, но и по техническим причинам. Третий вопрос – мне очень важно понимать, как в целом все устроено. Выбор NYFA, а не более престижных UCLA и USC, обусловлен тем, что две последних школы ориентированы на выдачу качественного образования, которое у меня уже есть. Если вы едете, чтобы точить мастерство – то вам туда. В UCLA я была до этого. NYFA – это скорее бизнес-школа, чем киношкола в чистом виде. Они делают упор на наработку портфолио – для всех. Актеров, режиссеров, продюсеров, аниматоров, операторов и т. д. И знакомство с индустрией. Есть «карьерный офис», который в зависимости от твоих успехов, предоставляет всякие разные интеграционные возможности. И что немаловажно – права на твои работы остаются у тебя. Потому что ситуация как с «Отрочеством», когда парень ничего не получил за оскаровский фильм, т.к. он был его студенческой работой и все права принадлежат USC, не такая уж редкая. Менее заметных примеров очень много, особенно если люди сразу планируют потом куда-то стажироваться или работать. NYFA интегрирована с Universal и Warner – поэтому, если вступаешь в совместный проект с кем-то, даешь короткометражку, допустим, то есть шанс, что на их базах все будет снято очень, очень хорошо. Плюс возможности, т. к. Warner в соседнем здании и оттуда все время приходят разные люди, которые готовы рассмотреть кандидатуры для самых разных целей. А в UCLA и USC можно ходить на всякие workshops и лекции каких-нибудь великих людей. Это дает право в их движняках тоже участвовать.

Lilya Kim Бутылочное горло это SNN – social security number. Без него тебе не могут легально платить деньги (а за работу нелегально – пожизненный запрет на въезд), чтобы получить SNN – нужна гринкарта. Либо есть еще вариант – рабочие визы H1B или O1. Но это за тебя должны ходатайство подать работодатели – это гемор и для сценариста со стороны, это делать вряд ли станут. Только если они покупают твой проект и хотят, чтобы ты на нем работал. Но в этом случае – тебе, скорее всего, оплатят иммиграционного адвоката, чтобы сделал гринкарту. Так как обе визы надо продлевать. H1B каждый год, О1 раз в три года. И это стоит почти столько же, сколько гринкарта. Проще один раз сделать ее и не мучиться.

Lilya Kim Еще имеет значение, какой кампус. NYFA в NYC это совсем другое. NYFA в LA – это бизнес-школа в области кино, мне так кажется. Основной упор – на то, как сделать материал и куда, потом с ним идти, в плане обучения UCLA и USC, безусловно, лучше. Но они о твоем будущем будут думать только, если ты лучший на курсе – а я в себе сомневаюсь.