Коллектив авторов - Сценарист. Альманах, выпуск 4

• Название: Сценарист. Альманах, выпуск 4
• Автор: Коллектив авторов
• Жанр: Драматургия

Антон Хитров о сериале «Фарго», Голливудский дневник Лили Ким, интервью с Алексеем Ивановым, Николаем Куликовым, Дмитрием Константиновым и Александром Зоричем, сценарии Сергея Ветрова «Жизнь отца Василия» и Александра Бачило и Игоря Ткаченко «Понедельник начинается в субботу».

---

9 июля 2015 г. ·

Курс истории Голливуда с т.з. сценарной работы, конечно же, включает в себя эволюцию стратегий получения «Оскара». Если коротко – все они и всегда были основаны на том, что голосуют за фильмы белые мужчины преклонных лет. Поэтому амбициозные кинематографисты часто переносят историю на 20—30 лет назад, повторяя эпоху, когда голосующие были рысаками. В 60-е происходила сексуальная революция, антивоенные протесты, мощная социальная движуха – а «Оскары» давали легким авантюрным фильмам, действие которых разворачивается в 20—40 гг. Потом протестующие выросли и уже в 80—90 стали давать «Оскары» социальным драмам, которые им самим нравились в молодости. Поэтому не стоит сейчас удивляться награждению фильмов, действие которых происходит в 70—80 гг. Например, «Даллаский клуб покупателей» или «Афера» и т. д. Охота за голосами начинается одновременно с производством фильма. Есть специальные детективы, которые изучают пристрастия членов жюри и в фильм включается максимум «комплиментов». Герой пьет такое виски, потому что его любит такой-то. Он республиканец, потому что Клинт Иствуд накануне выложил видео, где разговаривает с пустым стулом, предполагая, что высказывает Обаме все, что о нем думает. А его подруга – ярая демократка появляется в точно таком же платье, с которым связаны приятные воспоминания такой-то дамы, и таких-то ее мужчин, которые тоже в академии и демократы. Вплоть до географии. Такие-то улицы, потому что на них голодал в молодости кто-то важный. Формированием подарочных корзин к каждому празднику занимаются эксперты по вкусам, часто анонимные – чтобы не светить, как лучшие друзья академиков капитализируют дружбу с ними (этим же занимается ближайшее окружение каждой звезды). Ну и конечно тема. Тема берется такая, какая была актуальна 20 лет назад. Потом весь мир начинает это копировать – и время делает петлю. Все это сложно сочетается с продактплейсментом, интересами прокатчиков и госзаказом на формирование/разъяснение каких-то повесток дня.

24 июля 2015 г.

Трое разных американских друзей из индустрии прониклись уважением к системе NYFA, узнав что:

– за два месяца меня приучили к дисциплине, я теперь все успеваю;

– от дисциплины перешли к «преодолению хаоса в голове», т.е. бит-листам и дисциплина по сравнению с этим просто мятный пряник. «Странно, что так мало людей в мире понимают, что превосходство американского сторителлинга не в идеях – хорошие идеи есть у всех людей по всему миру, а в тщательности исполнения», – говорят мне и радуются, что профессор любезно берет на себя труд устраивать мне фильм «Одержимость», значит им самим не придется, Хоть и ясно, что это самое лучшее и важное, чему надо научиться и сформировать привычку – но а) это тяжело – кого-то воспитывать, б) занимает много времени, в) отнимает силы, г) вредит отношениям.

Бит листы это доска или черновик, где каждый шаг истории записан в паре слов. Их надо точить, пока не уберутся все повторы, не будут найдены все возможности сложить максимум битов в один визуальный шаг. Я работала сценаристом 7 лет. Писала черновики, синопсисы, тритменты для каждого проекта. Ни один проект не доносила до стола – их покупали на уровне заявок. Что я хочу сказать? Понятно за что американскому сценаристу платят такие деньги. Потому что awesome is a hard work. Потому что эти бит листы кропотливостью исполнения доводят меня до слез и желания бросаться предметами, рвать и комкать бумажки и т. д. Но прогресс очевиден. И, хорошо, что с дисциплиной предварительно разобрались.

24 июля 2015 г. ·

Нюансы перевода. У американцев есть свой исторически сложившийся канцелярит – язык официального и формального общения. Предполагает исключительную вежливость, доброжелательность и демонстрацию готовности сотрудничать. Поэтому навык различать истинный смысл сказанного требует опыта. Например: «Мы бы хотели вас проинформировать» = «Предупреждаю последний раз, потом открываю огонь без предупреждения» «Мы вынуждены…» = «Вам п****ц» «Да, вы безусловно правы. В конце концов, Тарантино и Вуди Аллен не соблюдают никаких форматных правил. Если это ваш индивидуальный голос – пожалуйста, продолжайте его оттачивать» = «Ты необучаемый идиот, который не понимает ни слова из того, что я говорю, поэтому не хочу тратить на тебя время» «Это интересная точка зрения. Объясните подробнее, что вы имеете в виду» = «Догадайся сам, в чем ты не прав» «Твой первый акт не работает. Посмотри фильм такой-то и разбери его завязку. Почему твой протагонист такой вялый? Сделай подробный бит лист двух первых эпизодов. Мид-пойнт не подготовлен – вернись к доске и сделай еще раз» = «Молодец. Мне интересно». «That’s f*cking bullshit!» = «Скажу тебе как друг…»

30 июля 2015 г.

Проспорила я. Примерно месяц назад разговаривала со сценаристом-соотечественником, который давно живет и работает в ЛА, но об этом никто не знает. Ни строчки, ни фото. Потому что, по его мнению – все наказуемо. Надо прятаться ото всех и если уж очень хочется что-нибудь рассказать – только анонимно! Никому не доверять, делать вид, что живешь на даче, поэтому так редко в Москве. А я ему: «Да ну! Надо делиться опытом! Рассказывать о впечатлениях! Делится позитивом!». Он мне: «Лиля, не надо. Ты пожалеешь». Ну что… Пойду за бутылками, проигранными «Шардоне».

2 августа 2015 г.

Смысл жизни по-американски. Сценаризм хорош тем, что каждая история есть самотканое зеркало. И в ходе обсуждения изучение культуры, этики и социального всего происходит очень прицельно и быстро. На workshop вдруг прозвучало meaning of life. Услышав проклятый русский вопрос, я тут же стала активно слушать и записывать. Резюме услышанного для меня прозвучало удивительно. С американской точки зрения жизнь индивида обретает смысл, когда он прокачивает себя до обретения такого набора качеств, умений и навыков, которые делают его нужным другим, когда он прекращает создавать проблемы сам и помогает решать проблемы другим. Чем больше власти изменить жизнь других к лучшему – тем больше смысла в жизни. Отсюда же перешли к разговорам о власти. Что человек, не обладающим большим значением – не имеет и искушений, поэтому вынужден быть хорошим членом общества. Но все меняется, когда он получает деньги или власть. Когда его решения производят эффект на жизнь других. Поэтому истинность «быть хорошим» выявляется в отношениях с теми, кто от человека, обладающего, влиянием зависит. Если человек употребляет их, чтобы ублажать свое эго в ущерб тем, кто ему ответить не может – это однозначно признак гнилостности натуры. Дальше перешли к обсуждению – кто есть хороший шоураннер для начинающего сценариста. Мол, студия заберет вашу первую историю по любому. И тут все будет зависеть от человека, к которому она попадет. Если он хороший – то он даст вам голос и возможность учиться, принимая участие в разработке. А если он ревнивый и гнилой asshole – то нет. Но, мол, не расстраивайтесь – это наказуемо, потому что большие боссы держат глаз на всех. Если с вами кто-то так поступит – они будут выяснять почему. Т. к. Иметь гниль под собой так же недальновидно и опасно, как над собой.

Lilya Kim Про семейные ценности разговор все время идет. Фоном ко всем сериям, что делаются. Это то, что я вообще пока не понимаю. И, почему отпали в качестве возможности все шоу «в реальности». Я могу делать только sci-if, horror, action пока, потому что культурная пропасть не меньше языковой.

13 августа 2015 г. ·

У меня скопилось некоторое количество сообщений, на которые я сейчас, к сожалению, не успеваю ответить. Как и было предусмотрено программой – первая половина семестра являлась ознакомительной. Чтобы нам понять процесс, чтобы процесс понял нас. И после первичной оценки всяческих параметров и потери нескольких передумавших быть сценаристами еще на проходной – началось основное веселье. Потихоньку стали прояснять, кто для кого пишет – кому потом на студийные программы, кому в какие лаборатории, а кому на доп. MFA – BFA еще прокачаться. Короче – кто, чем, как и где должен обрести менеджера, агента, дружественный networking и т. д. Американская система так выстроена, что в ней прыжки через ступеньки не предусмотрены. Будь ты хоть трижды лауреат и почетный член – прохождение всего КМБ от низкобюджеток до студийных пакетов всё равно предполагается. Для всех. Ты изучаешь систему – система изучает тебя. Поэтому можно привезти в ЛА тонну денег, снять реальных звезд, а потом узнать, что прокатывать свое кино будешь исключительно на родине, «маме погордиться». Это отработанная схема «спонсирования» временно безработных членов всех гильдий за счет амбизиозных шейхов, менеджеров алибабы, хоть черта в ступе – главное, чтобы обеспечил работой профсоюзы. Если кто-то говорит обратное – это, скорее всего LA douche bag (голливудский мудаковатый придурок, который говорит, что он всех тут знает и работает только с лауреатами премии Оскар, но и вам может помочь, раз уж вы оказались в нужное время в нужном месте). Система же понятна и эффективна. В ней все продумано и справедливо. Поэтому когда речь пошла о реальных credits, которые все имеют значение – началось «мясо». Мне надо писать по 40 страниц в неделю и пруфридить это в языковом центре NYFA, чтобы учить-учить-учить writing English, потому как просто правильно после mid term уже стало мало. Теперь надо еще и художественно. Что в целом – и есть реализация намеченного плана. Все идет как надо – только очень устаю.