Константин Станиславский - Письма 1886-1917

• Название: Письма 1886-1917
• Автор: Константин Станиславский
• Жанр: Биографии и Мемуары

Седьмой и восьмой тома посвящены эпистолярному наследию Станиславского. В них публикуются избранные письма Станиславского к деятелям искусства, литературы и науки, а также к родным, друзьям и ученикам, начиная с юношеских лет и кончая последними годами его жизни. Широко представлена переписка Станиславского с крупнейшими писателями, художниками, актерами и режиссерами современного театра. Письма являются ценнейшим первоисточником для изучения творческой личности Станиславского, его эстетических воззрений и общественной деятельности. Они охватывают широкий круг вопросов теории и практики современного театра, раскрывают существо эстетических взглядов Станиславского. Большинство писем публикуется впервые.

---

Новизна режиссерского решения (по сравнению с массовыми сценами "Царя Федора" и "Уриэля Акосты") заключалась в приеме контраста: безмолвие, неподвижность – и внезапные короткие вспышки ярости, гнева. "Старательно избегать возмущения, как в "Федоре", "На Яузе", т. е. крика и большого движения. Нужен тон придавленности… Вспыхнут и от бессилия сейчас же присмиреют",- так характеризует Станиславский "настроение" первой части сцены. "Нищие, как вкопанные, потеряв всякую надежду, остолбенели. Ни одного звука, ни единого жеста".

"Форте", "шум", "крик", которых Станиславский сознательно избегает, возникают лишь в финале, когда режиссер стремится передать стихийный гнев народа.

3 "Возчик Геншель", драма в 5 действиях Г. Гауптмана, в Художественном театре шла под названием "Геншель". Режиссеры К. С. Станиславский и В. В. Лужский. Н. К. Крупская вспоминала, что спектакль этот очень понравился В. И. Ленину (сб. "Ленин о культуре и искусстве", "Искусство", 1956, стр. 505).

"Уриэль Акоста" в МХТ не шел.

4 Соловьев Алексей Степанович (1869-1950) – помощник режиссера в МХТ с 1898 по 1903 г. Ведал наймом статистов и руководил ими еще в Обществе искусства и литературы. Участники массовых сцен в МХТ в первые годы жизни театра так и назывались – "соловьевцы".

5 Влад. Ив. - Немирович-Данченко.

А. Л. Вишневский был первым исполнителем роли Бориса Годунова в пьесах "Царь Федор Иоаннович" и "Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого.

6 Георгий Сергеевич - Бурджалов.

Александр Родионович - Артем.

Мария Федоровна – Андреева.

7 "Бесприданница" А. Н. Островского была поставлена Станиславским в Обществе искусства и литературы.

Судьбинин Серафим Николаевич – актер и скульптор, в МХТ с 1898 по 1904 г.; предполагалось, что при возобновлении "Бесприданницы" Судьбинин будет исполнять роль Кнурова. "Бесприданница" в МХТ не шла.

76*

Дата устанавливается по связи с письмом к А. А. Санину от 23 июля 1899 г.

1 Александр Акимович - Санин.

2 "Завтрак у предводителя" и "Безденежье" И. С. Тургенева не были поставлены в МХТ.

3 В пьесе Тургенева "Безденежье" слуга не впускает в комнату кредиторов, одолевающих молодого дворянина Жазикова. Разговор слуги с ними ведется, по ремарке автора, за сценой.

4 Нюша - А. С. Алеева.

77*

Печатается по подлиннику (Музей MX AT, архив КС).

Написано до премьеры спектакля "Смерть Иоанна Грозного" (29 сентября 1899 г.). В письме речь идет о репетиции народной сцены этого спектакля "Площадь в Замоскворечье". См. также письмо No 75.

1 И. А. Тихомиров репетировал и играл роль Кикина, С. Н. Судьбинин – роль Битяговского.

78*

Телеграмма хранится в рукописном отделе Государственной библиотеки СССР имени В. И. Ленина. Шифр Чех. п. 53/37.

79*

Ответ на письмо Вл. И. Немировича-Данченко. Дата устанавливается по содержанию письма. Сезон 1899/900 г. закончился 20 февраля 1900 г.

1 Попечительства - благотворительные организации. Станиславский был членом Рогожского попечительства о бедных и попечителем второго Рогожского начального мужского училища.

2 Морозов Савва Тимофеевич (1862-1905) – крупный фабрикант. Став пайщиком МХТ, финансировал театр. "…С того времени,- рассказывает Станиславский, – фактическими владельцами дела стали только три лица: С. Т. Морозов, В. И. Немирович-Данченко и я". На средства С. Т. Морозова было построено и оборудовано новое здание театра в бывш. Камергерском переулке.

Первое время Немирович-Данченко был недоволен вмешательством Морозова в художественные дела театра: "Начинал с Вами наше дело не для того, чтобы потом пришел капиталист, который вздумает из меня сделать… как бы сказать? – секретаря, что ли?" (из письма к Станиславскому, февраль 1900 г., Музей МХАТ, архив Н-Д, No 1571). Но уже в августе 1900 г. отношение к Морозову как директору театра меняется: "…Он приносит сейчас так много пользы",- сообщает Немирович-Данченко Станиславскому.

Ценно более позднее признание Немировича-Данченко (1921): "Я очищаю имя Морозова… для того чтобы история русского искусства, история того наследства, которое получил теперь пролетариат, рисовалась в глазах нового хозяина земли русской в правильной исторической перспективе" (Музей МХАТ, архив Н-Д, No 7740/1-3).

3 "И когда я вижу Морозова за кулисами театра, – писал А. М. Горький, – в пыли и в трепете за успех пьесы, – я ему готов простить все его фабрики,- в чем он, впрочем, не нуждается,- я его люблю, ибо он – бескорыстно любит искусство, что я почти осязаю в его мужицкой, купеческой, стяжательной душе" (из письма к А. П. Чехову, октябрь 1900 г., Собр. соч., т. 28, 1954, стр. 133).

4 Пьеса А. Н. Островского "Сердце не камень" готовилась к постановке в МХТ в сезоне 1899/900 г. Станиславским и Лужским. Состоялось 33 репетиции, но спектакль выпущен не был.

5 Речь идет о режиссерском плане третьего акта "Сердце не камень".

6 Станиславский искал в те годы новую форму спектаклей, составленных из инсценированных коротких рассказов русских и иностранных писателей. Им был изобретен принцип быстрой смены портативных декораций, который он называл условно "синематографом". Для первого такого спектакля он инсценировал "Пестрые рассказы" А. П. Чехова. Инсценировки "Пестрых рассказов" хранятся в его архиве ("Пассажир 1-го класса", "Ну, публика", "Хирургия". "Злоумышленник"). Спектакль из инсценированных чеховских рассказов – "Хирургия", "Злоумышленник", "Унтер Пришибеев" – был отложен и состоялся 21 декабря 1904 г.

7 Е. М. Иерусалимской (Раевской) первоначально была поручена роль г-жи Фокерат в "Одиноких" Гауптмана. Играла эту роль М. А. Самарова. Е. М. Раевская исполняла роль г-жи Леман. 80

Печатается по подлиннику, хранящемуся в Гос. музее Л. Н. Толстого.

1 Сезон 1899/900 г. был закончен 20 февраля в связи с подготовкой к предстоящим весенним гастролям в Крыму.

2 Л. Н. Толстой смотрел в МХТ "Дядю Ваню" (24 января 1900 г.) и "Одиноких" Гауптмана (16 февраля 1900 г.)

81

Год устанавливается по гастролям МХТ в Севастополе и Ялте, месяц и число – по вечному календарю.

1 Речь идет о фабрике Товарищества "Владимир Алексеев".

2 Художественный театр отправлялся на гастроли в Крым, чтобы показать свои спектакли А. П. Чехову.

82 *

Дата устанавливается по фразе: "Мы выезжаем со всей труппой в четверг на страстной", и по помете – "суббота" в конце письма.

1 С. В. Флеров был одним из немногих критиков, с самого начала поддержавших эстетическую программу молодого Художественного театра. Он ездил с Художественным театром в Крым и писал рецензии о его гастрольных спектаклях.

2 Репетиции "Снегурочки" А. Н. Островского продолжались также летом 1900 г., после гастролей театра в Крыму.

83

Дата устанавливается по первому спектаклю МХТ в Ялте (16 апреля 1900 г.)

1 Пьеса "На дне жизни", по совету Немировича-Данченко названная Горьким "На дне". 84

1 Слова из пьесы "Снегурочка" А. Н. Островского.

2 Бородай Михаил Матвеевич (1853-1929) – известный организатор театральных товариществ в Казани, Саратове, Харькове, Екатеринославе и других городах.

М. М. Бородай приглашал И. М. Москвина для исполнения роли царя Федора.

3 Нелидов Владимир Александрович – чиновник особых поручений при Московской конторе императорских театров (с 1892 по 1911 г.). В 1899 г. был назначен заведующим репертуаром Малого театра.

4 Спектакли итальянского трагика шли на сцене Малого театра. Т. Сальвини исполнял роль Отелло, А. И. Южин – роль Яго. В связи с окончанием гастролей, 17 апреля 1900 г., А. А. Федотов от имени Малого театра обратился к Томазо Сальвини с приветственной речью, в которой Станиславский почувствовал скрытую полемику с режиссерскими принципами Художественного театра.

5 См. о нем прим. 9 к письму No 57.