Ольга и Сергей Бузиновские - Тайна Воланда

• Название: Тайна Воланда
• Автор: Ольга и Сергей Бузиновские
• Жанр: Научная Фантастика
• Год: 2003

Аннотация

В начале двадцатых годов прошлого века в СССР появился загадочный

человек — барон Роберто Орос ди Бартини. Он стал не только выдающимся

конструктором и ученым, но и тайным вдохновителем советской космической

программы. Сергей Павлович Королев называл Бартини своим учителем.

«Красный барон» доказал, что время, как и пространство, имеет три

измерения, а до самых далеких галактик рукой подать. Бартини извлек из

подземелья библиотеку Ивана Грозного и во многом определил судьбу своих

учеников — М.Булгакова, В.Набокова, А. Грина, А.Толстого, А.Платонова, Е.Шварца,

Л.Лагина,

А.Волкова,

Л.Леонова,

И.Ефремова,

А.

де

Сент-Экзюпери и других писателей. Именно Бартини стал прототипом самых

необычных персонажей — Воланда, Друда, Хотгабыча, Буратино и даже

Маленького принца. Но главная тайна «советского Сен-Жермена»

зашифрована в романе «Мастер и Маргарита».

Книга не предназначена для массового читателя.

---

следует многозначительный эпизод на улице Мясницкой: пес учится читать.

Школа? «Этот знаменитый момент и следует считать началом шариковского

образования», — подтверждает Булгаков. Уже на первой странице Шарик

рассуждает о грибах («но это — последнее дело»!). Двумя строчками ниже

читатель узнает, что «в ресторане „Бар“ жрут дежурное блюдо — грибы».

Совершенно не относящийся к делу ресторан «Бар» упоминается еще пару

раз, а пес вспоминает Сокольники и певицу, исполнявшую на круге арии из

«Аиды». Круг — это летняя сцена, имевшая форму невысокого диска, Сокольники — намек на соколиноголового Гора, сына бога Ра, чье тело —

Атон. Чем же кончается повесть? Профессор дважды напевает строчку из

«Аиды»: «К берегам священным Нила…».

Весной 1926 года Бартини переводится в эскадрилью гидропланов

Черноморского флота. Но в Крым он прилетал и летом двадцать пятого — в

связи с подготовкой очередных планерных соревнований в Коктебеле. Там

же собрались «дисковцы» первого набора — Булгаков, Кржижановский, Грин

и Леонов. Добирались так: по железной дороге до Феодосии, потом на

бричке — к дому Волошина.

Для Булгакова эта поездка оказалась настолько важной, что оставила

след в эпилоге «Мастера и Маргариты»: «Пишущий эти правдивые строки

сам лично, направляясь в Феодосию, слышал в поезде рассказ…». А в

рукописи 1932 года Маргарите снятся полеты над теплым морем на летающей

лодке (в следующей главе она названа аэропланом).

Это только кажется, что в деталях и подробностях писатель волен, как

птица. Ничего подобного! Чем талантливее автор, тем строже отбор слов.

Если в тексте замечено ничем не оправданное изобилие однородных

предметов, — весьма вероятно, что читателю сигнализируют. Дают понять. У

Булгакова, например, мы видим целый лес колонн: дворцовые колоннады

Ирода и Воланда, розовые колонны балкона, на котором допрашивали

Иешуа, знаменитые порфировые колонны в филиале и простые — в круглом

зале дома Грибоедова. «Маргариту установили на место, и под левой рукой у

нее оказалась низкая аметистовая колонка». Иван видит колонку в ванной, про колонку кричит улетающий Могарыч, Рюхин застрял в колонне машин, в

Ершалаиме — колонна римской пехоты… Плюс к тому — бесчисленные

цилиндры, башни и столбы.

В начале романа «летели пыльные столбы», возле Иешуа «столбом

загорелась пыль», а в конце «кот полез в лунный столб». О пожаре в

подвале мастера: «Комната уже колыхалась в багровых столбах». В восьмой

главе есть абзац, в котором слово «цилиндр» встречается целых четыре

раза! «Само собою разумеется, что хитроумный цилиндр поразил Ивана», —

добавил Булгаков в следующем абзаце. «В ногах Ивановой постели загорелся

матовый цилиндр…». Затем поэт нажимает кнопку: «Цилиндр тихо прозвенел

в ответ, остановился, потух, и в комнату вошла полная симпатичная

женщина».

Наконец,

в

романе

появляется

персонаж,

мгновенно

переместившийся на Енисей и обратно, — как и следовало ожидать, он в

черном цилиндре!

Прибавьте сюда разноцветные башни Девичьего монастыря, шоколадную

Эйфелеву башню в Торгсине и еще одну, упоминаемую многажды и без

видимой причины — «страшную Антониеву башню». Выход — в башне? «Но

тут что-то заставило Воланда отвернуться от города и обратить свое

внимание на круглую башню, которая была у него за спиной на крыше. Из

стены ее вышел оборванный, выпачканный в глине мрачный человек…». А

где мы впервые встречаем Маргариту? «В своей спальне, выходящей

фонарем в башню особняка…». Намек повторяется в «предполетной» главе:

«окно в фонаре …. светилось бешеным электрическим светом».

Фонарь — застекленный выступ в стене здания. Но так называется и

площадка на вершине маяка, где установлены мощные дуговые лампы.

В «Стране багровых туч» советские космонавты летят на Венеру и

устанавливают маяк. А в одну из «земных» глав Стругацкие вставили очень

многозначительный эпизод: «Внимание его привлекло круглое сооружение

из светлого бетона, видневшееся в тумане… Быков поколебался с минуту, затем решительно двинулся к круглому зданию. Оно показалось ему

необычным — в гладких высоких стенах не было ни окон, ни отдушин, только

у самой земли виднелась небольшая, раскрытая настежь квадратная дверь».

«Проклятая дыра» — в круглой башне? Не случайно возле этой башни

происходит встреча героя с людьми в скафандрах — «рыцарями ордена

розенкрейцеров».

Герой «Хромой судьбы» лезет через дыру в заборе и читает газетную

статью «Дыра во Вселенной». В повести «Жук в муравейнике» говорится про

вход в «межпространственный тоннель»: «Очень страшно, твердит он.

Планеты круглые, пытается объяснить он, и эта планета тоже круглая, я сам

видел, но на той площади она вовсе не круглая. Она там как тарелка. И в

тарелке дырка. И дырка эта ведет из одной пустоты, где находимся мы, прямо в другую пустоту, где нас нет». А так выглядит «проклятая дыра»

индивидуального пользования: «Цилиндр высотой метра в два и метр в

диаметре из полупрозрачного, похожего на янтарь материала. Овальная

дверца во всю ее высоту распахнута». Это устройство неспроста названо

«стаканом» и будкой: в булгаковском романе чудеса начались после того, как литераторы бросились к будочке и выпили абрикосовой. В результате

Иван Бездомный оказывается в клинике профессора-психиатра, а отделенное

от головы тело Берлиоза — на столе профессора-патологоанатома. «И на что

нужна какая бы то ни было телеграмма тому, чей затылок сдавлен сейчас в

резиновых руках прозектора, чью шею сейчас колет кривыми иглами

профессор?».

Абрикосовая и патологоанатом — какая здесь может быть связь? Решить

эту шараду поможет «фруктовая» фамилия из повести «Роковые яйца» —

профессор Персиков. Принято считать, что Булгаков намекает на

профессора-патологоанатома А.И.Абрикосова, извлекшего мозг из ленинской

головы.

Сознание покидает тело?

17. «БЛЕСНУЛ БЕРЕГОВОЙ МАЯЧОК…»

«Не рассчитывая в оставшиеся сроки завершить свою последнюю книгу, автор принял совет друзей публиковать ее в нынешнем состоянии.

Спешность решения диктуется близостью самого грозного из всех когда-либо

пережитых нами потрясений — вероисповедных, этнических и социальных —

и уже заключительного для землян вообще…». Эти строки написал ученик

«Атона» Леонид Леонов — в авторском предисловии к своему последнему

роману «Пирамида» (1994). Он работал над ним почти полвека. В аннотации

говорится: «В центре романа командированный на Землю ангел, которого

хотят использовать в своих целях различные темные силы, среди которых

Сталин».

Посланец небес вышел из круглой колонны в заброшенной церкви, —

как булгаковский Левий Матвей, появившийся из круглой башенки на крыше

«Дома Пашкова». Легко узнаются и другие «цитаты» — летающий

автомобиль, волшебные цирковые номера и чудовищные объемы

апартаментов, втиснутые в скромную лесную дачу. Но самое ошеломляющее

совпадение — с домом Грибоедова:

«Года три назад сей даровитый паренек, случайно прогуливаясь в

дремучих саянских предгорьях, обнаружил под навесом скалы небольшую, полтора на полтора, колонию розоватых, с просинью, на шаткой ножке

высотою с палец и, как оказалось, мыслящих грибов. Неизвестно, что именно

происходило в них в тот час — месса, митинг или коллективная медитация —

но в бормотанье их, если зажмуриться, то ясно прослушивались характерные

стридулирующие фонемы раннего санскрита. Они-то и вдохновили

даровитого ученого на докторскую диссертацию с заключением, что

дрожавшие тогда у ног его в ожидании неминуемой расправы скромные

создания являются истинными предками человечества».

Хотя эти грибы в сюжете не участвуют, но появляются еще не раз. Вот, к

примеру: «…В ту пору, когда отщепившийся от гриба человек бродил на

четвереньках…». В другом месте излагается просьба: «…малость повысить

родословную людишек на уровень гриба съедобного, в пределах от боровика

до рыжика».

В «Пирамиде» лично присутствует автор — должно быть, для того, чтобы

читатель понял: в основе своей эта вещь почти документальна. А

тринадцатая глава первой части представляет собой художественное

изложение новой модели Вселенной, преподанной таинственным персонажем

по фамилии Дымков — не то пришельцем, не то ангелом. Мироздание по