Ольга и Сергей Бузиновские - Тайна Воланда

• Название: Тайна Воланда
• Автор: Ольга и Сергей Бузиновские
• Жанр: Научная Фантастика
• Год: 2003

Аннотация

В начале двадцатых годов прошлого века в СССР появился загадочный

человек — барон Роберто Орос ди Бартини. Он стал не только выдающимся

конструктором и ученым, но и тайным вдохновителем советской космической

программы. Сергей Павлович Королев называл Бартини своим учителем.

«Красный барон» доказал, что время, как и пространство, имеет три

измерения, а до самых далеких галактик рукой подать. Бартини извлек из

подземелья библиотеку Ивана Грозного и во многом определил судьбу своих

учеников — М.Булгакова, В.Набокова, А. Грина, А.Толстого, А.Платонова, Е.Шварца,

Л.Лагина,

А.Волкова,

Л.Леонова,

И.Ефремова,

А.

де

Сент-Экзюпери и других писателей. Именно Бартини стал прототипом самых

необычных персонажей — Воланда, Друда, Хотгабыча, Буратино и даже

Маленького принца. Но главная тайна «советского Сен-Жермена»

зашифрована в романе «Мастер и Маргарита».

Книга не предназначена для массового читателя.

---

Порог — это дверь, не так ли? Но истинный «запасной выход» нам

показывают в библиотеке с зеркальным полом: «Она снова протянула перед

собой руку, ладонью вверх. Почти тотчас же Лось и Гусев увидели в

углублении ее ладони бледно-зеленый туманный шарик, с небольшое яблоко

величиной. Внутри своей сферы он весь двигался и переливался. Теперь оба

гостя и Аэлита внимательно глядели на это облачное, опаловое яблоко. Вдруг

струи в нем остановились, пропустили темные пятна. Вглядевшись, Лось

вскрикнул: на ладони Аэлиты лежал земной шар».

Новая Ева протягивает спасительное яблоко новому Адаму. («…И вы

будете как боги, знающие добро и зло»). Рецепт прост: нужно отыскать

дверь в свой Микрокосм, пройти через его зеркало, уменьшиться и стать

повелителем нового мира.

«Вспыхнули матовые уличные фонарики. На сцене была городская

площадь. Двери в домах раскрылись, выбежали маленькие человечки, полезли в игрушечный трамвай. Кондуктор зазвонил, вагоновожатый

завертел ручку, мальчишка живо прицепился к „колбасе“, милиционер

засвистел, — трамвай укатился в боковую улицу между высокими домами.

Проехал велосипедист на колесах — не больше блюдечка для варенья.

Пробежал газетчик, — вчетверо сложенные листки отрывного календаря —

вот такой величины были у него газеты». Открыв квадратную дверь, Буратино стал новым Карабасом. Но из заколдованного круга нужно

вырваться: именно поэтому доктор кукольных наук Карабас-Барабас тоже

ищет тайную дверцу. Круглых дверей в сказке нет, зато в подземном

кукольном театре мы видим башню с «круглым окошком из разноцветных

стекол». Оно открывается, и заводная птица приглашает пытливых

читателей: «К нам — к нам, к нам — к нам, к нам — к нам…». А где же знак

последнего выхода — треугольник? Только что выструганный Буратино

попытался сбежать и был пойман огромным полицейским в треугольной

шляпе. Среди всякой снеди, которую видит Буратино, идя в школу —

«маковые, на меду, треугольнички». Затем знак повторяется: «Куплю много

маковых треугольничков».

«Пора стать ушельцем в щель», — говорит ученый по фамилии

Левеникс, герой новеллы С.Кржнжаповского «Собиратель щелей».

Вслушайтесь:

Левен-икс.

Нетрудно

догадаться,

какие

буквы

«недоговаривает» автор, чтобы намекнуть на Микрокосм: основоположник

микроскопии — Левенгук. Устами своего героя Кржижановский приоткрывает

второе условие «запасного выхода» н Микрокосм — остановку сознания

между двумя «кинокадрами»:

«Особенность моего метода такова: людям неведомо даже то, о чем

знают все уличные циферблаты. Почему? Потому что щель, расщепляя

бытие, поглощает вместе с ними и их сознания, бытие отражающее.

Выброшенные назад в бытие, бедняки и не подозревают, что за миг до того

их не было, — и только вещи и люди, не возвращенные вместе с ними назад, под солнце, возбуждают некоторый страх и недобрые предчувствия. О

затерявшихся говорят: „умерли-погибли неизвестно где“. И не знают, что

каждый миг грозит нам „неизвестно где“: всему и всем. Но узнать внутреннее

бездны может лишь тот, кто не отдаст расщепившейся щели своего сознания, тот, кто исчислив точно час и миг катаклизма, властью воления и веры —

останется быть один среди небытия, войдет живым в самую смерть».

Выключиться из этого мира и войти в другой?.. Кржижановский был знаком с

Булгаковым, гостил у Грина в Феодосии и два лета — 1925-26 — у Волошина.

Двадцать пятый год представляет для нас особенный интерес: в Коктебель

съехались Бартини, Булгаков, Грин и Леонов. Кржижановский читал им свою

повесть «Странствующее „странно“», в которой есть очень любопытные

строчки: «Сейчас, когда вся моя эзотерическая библиотека давно уже

выменяна на муку и картофель, я не могу с книгой в руках показать вам те

сложные формулы и максимы, которые руководили нами, магами, в годы

наших ученических странствий. Но суть в следующем: самое имя Magus — от

потерявшего букву (редуцированного, как говорят филологи) слова magnus, большой. Мы, люди, почувствовавшие всю тесноту жилпланетных площадей, захотевшие здесь, в малом мире, мира большего. Но в большее лишь один

путь — через меньшее: в возвеличенье — сквозь умаление». И далее:

«Правила нашего магического стажа — поскольку они хотят сделать нас

большими среди меньших, великанами среди лилипутов, естественно, —

стягивают линии наших учебных маршрутов, вводя нас в магизм, то есть в

возвеличение, лишь путем трудной и длительной техники умаления…».

«Учебные маршруты» и «ученические странствия» — ясный намек на

школу. Герой повести выпивает какую-то таинственную тинктуру из первого

пузырька и делается ростом с пылинку. Второй пузырек дает еще более

радикальный эффект, а третий может уменьшить Землю до размеров

футбольного мяча (живой глобус!). Какие же «формулы» руководили

«ученическими странствиями магов»? Любая формула инструктивна, — но

только для того, кто вместо символов может подставить определенные силы.

Кржижановский употребляет два математических знака, известных

каждому школьнику — > и <, — но поворачивает их так, чтобы вершины

были направлены вверх или вниз (как у Булгакова — М и W). По сути, это

один знак-перевертыш, он изображен на каком-то таинственном пузырьке и

действует в зависимости от своего положения. Весьма вероятно, что

формула, которую «не смог» показать нам старый маг, составлена из этих

двух элементов, наложенных друг на друга таким образом: XX. Нижняя

половина символа — буква М. Верхняя, зеркальная — W. Сделав первого

гостя воландова бала «очень недурным алхимиком», Булгаков надеялся, что

внимательный читатель попробует расположить эти буквы одну над другой: знак XX в алхимических гримуарах означал амальгаму. Иначе говоря —

зеркало!..

В «нехорошую квартиру» входят тремя способами — в дверь, из зеркала

и через камин, — но это не что иное, как карнавальные маски Философского

Камня, открывающего «дыру» в зеркальном шарике Микрокосма. (Вряд ли

случайно такое созвучие: камин — камень. Рука Воланда — «как будто

каменная», а Коровьев говорит о «микроскопических возможностях» гостей

из камина).

25. «ВИЗИТ СТАРОЙ ДАМЫ»

В «Мастере и Маргарите» есть два третьестепенных персонажа — старые

профессора Кузьмин и Буре. Смертельно больной писатель вставил их в уже

готовую рукопись. — но зачем? Профессором — учителем высшей школы —

называет себя Воланд. Булгаков подбирает «высшим учителям» очень

многозначительные фамилии: имя «Кузьма» происходит от греческого слова

«космос», а марка часов «Буре» — самая известная в начале XX века.

Пространство и Время? Но именно в этом эпизоде появляются пиявки: профессор Буре прописал их профессору Кузьмину. (Профессор Воланд:

«Кровь — великое дело!»).

Повесть Кржижановского «Странствующее „странно“» за-вершается

путешествием микроскопического героя по венам. артериям и капиллярам.

Путь крови. Последний пузырек, который предстояло выпить ученику

мага, — красного цвета. Очевидно, это «рубедо» — третья стадия Великого

Делания: адепт («Птица») устремляется в пролом Микрокосма и становится

сверхчеловеком.

А вот как освобождается из тюрьмы летающий человек Грина: «…Друд, закрыв голову руками, пробил стеклянный свод замка, и освещенная крыша

его понеслась вниз, угасая и суживаясь по мере того, как он овладевал

высотой. Осколки стекол, порхая в озаренную глубину пролета, со звоном

раздробились внизу…».

Нечто

похожее

наблюдает

булгаковский

профессор

Кузьмин:

таинственный воробушек «…взлетел вверх, повис в воздухе, потом с размаху

будто стальным клювом клюнул в стекло фотографии, изображающей полный

университетский выпуск 94-го года, разбил стекло вдребезги и затем уже

улетел в окно».

А почему, собственно — «94-й год»?.. Может быть, Булгаков знал о

каком-то важном событии, которое произойдет в 1994-м году? Этy догадку

подтверждают Стругацкие: в 94-м году начинается цепочка происшествий, которая привела к «Большому Откровению 99-го года» («Волны гасят

ветер»). Напомним. что в этой повести расследуется влияние таинственной и

могущественной силы, названной Монокосмом (единство микро— и

макрокосмов?). Монокосм занят поиском людей особого рода и пробуждением

у них фантастических способностей, а отбор производится по наличию