Ольга Шилина - Владимир Высоцкий и музыка: «Я изучил все ноты от и до…»

• Название: Владимир Высоцкий и музыка: «Я изучил все ноты от и до…»
• Автор: Ольга Шилина
• Издательство: Композитор Санкт-Петербург
• Жанр: Биографии и Мемуары
• Год: 2008
• ISBN: 978-5-7379-0377-0

Ольга Юрьевна Шилина— кандидат филологических наук. В 1990 году на филологическом факультете Ленинградского государственного университета защитила диплом «Психологизм поэзии Владимира Высоцкого». Окончила аспирантуру Института русской литературы (Пушкинский Дом) Российской академии наук. В 1999 году защитила диссертацию по теме «Поэзия Владимира Высоцкого. Нравственно-психологический аспект». Автор более 40 трудов, из них около 30 посвящены творчеству Владимира Высоцкого.

Книга Ольги Шилиной «Высоцкий и музыка: „Я изучил все ноты от и до…“» представляет собой попытку объединить разбросанные по разным изданиям сведения о месте музыки в жизни и творчестве Владимира Высоцкого.

Книга адресована всем, кто интересуется его творчеством.

---

230

Из личной беседы автора с С. Слонимским 26 декабря 2006 года.

231

Из личной беседы автора с С. Слонимским 26 декабря 2006 года.

232

Окуджава Б. Избранное. М., 1989. С. 35.

233

Окуджава Б. Всему времечко свое / [Беседовал М. Нодель] // Моя Москва. 1993. № 1–3 (январь — март). С. 4.

234

Померанцев К. Булат Окуджава в Париже // Голос надежды. Новое о Булате Окуджаве. М., 2004. С. 272.

235

Бирюкова С. Спасите наши души: Окуджава, Высоцкий, бард-рок. С. 26.

236

Свиридов С. В. "Литераторские мостки". Жанр. Слово. Интертекст// Галич. Проблемы поэтики и текстологии / Сост. А. Е. Крылов. М., 2001. С. 104–105.

237

Брехт Б. Театр; Пьесы; Статьи; Воспоминания: В 5 т. Т. 5/2. М., 1965. С. 194.

238

Галич А. Возвращение. Стихи. Песни. Воспоминания. Л., 1990. С. 3.

239

Брехт Б. Указ. соч. Т. 5/1. С. 247.

240

Брехт Б. Театр; Пьесы; Статьи… С. 102.

241

Богомолов Н. А. Чужой мир и свое слово // Мир Высоцкого. Вып. 1. С. 157.

242

Из выступления В. Высоцкого в МВТУ им. Баумана. Москва, 1976, 6 марта. Цит. по: Акимов Б., Терентьев О. Владимир Высоцкий: эпизоды творческой судьбы // Студенческий меридиан. 1988. № 11. С. 47.

243

См. об этом: КастрельЛ. И. Баллады из первоисточника. Цикл к «Бегству мистера Мак-Кинли» // Мир Высоцкого. Вып. 3. Т. 1. М., 1999. С. 116–132; Шилина О. Ю. Из истории постановки киноповести Л. Леонова «Бегство мистера Мак-Кинли» //Леонид Леонов и русская литература XX века. Материалы юбилейной научной конференции, посвященной 100-летию со дня рождения Л. М. Леонова. СПб., 2000. С. 143–150. См. также главу 2 настоящей книги.

244

Каманкина М. В. Владимир Высоцкий и авторская песня: родство и различия // Мир Высоцкого. Исследования и материалы. Вып. II. М., 1998. С. 266.

245

См. об этом: Молько А. В. Художественная индивидуальность Высоцкого и проблема взаимовлияния видов искусства в культурном сознании XX века // Творчество Владимира Высоцкого в контексте художественной культуры XX века: Сб. ст. Самара, 2001. С. 44–59.

246

Там же. С. 48.

247

Томенчук Л. О музыкальных особенностях песен В. С. Высоцкого // Высоцкий B.C.: исследования и материалы. Воронеж, 1990. С. 154.

248

Там же. С. 158.

249

Томенчук Л. О музыкальных особенностях песен В. Высоцкого. С. 159.

250

Высоцкий В. Соч.: В 2 т. Т. 1.

251

Живая жизнь. Штрихи к биографии Владимира Высоцкого. Кн. 1. С. 275.

252

Л. Томенчук рассматривает это как "уравновешивающее усилие": "Полету коней привередливых противостоит эпическая неспешность речи ездока: он не то что нетороплив, а просто медлителен <…> да и сам темп песни очень медленный". См. об этом: Томенчук Л. "Я не люблю насилья и бессилья" // Музыкальная жизнь. 1992. № 9-10. С. 28.

253

Владимир Высоцкий: монологи со сцены. С. 157.

254

На это обращает внимание и Л. Томенчук: "Этот мотив (преодоления. — О. Ш.) воплощается буквально на всех уровнях: на текстовом, музыкальном, фонетическом (у Высоцкого согласные звуки — и не только, кстати, сонорные — приобретают особую значимость прежде всего из-за особенностей их образования: при произнесении согласных выдыхаемая из легких струя воздуха преодолевает преграду)". См.: Томенчук Л. О музыкальных особенностях песен В. С. Высоцкого. С. 159.

255

Шнитке А. Он не мог жить иначе… // Музыкальная жизнь. 1988. № 2. С. 3.

256

Томенчук Л. О музыкальных особенностях песен В. С. Высоцкого.

257

Живая жизнь. Штрихи к биографии Владимира Высоцкого. Кн. 3. С. 109.

258

По воспоминаниям А. Ольбрыхского, после прослушивания песни «Две гитары» в исполнении Высоцкого Шарль Азнавур «молчал целых пять минут!», а потом сказал: «II ne chante pas. II vomiet. Он не поет, он выблевывает. Лучше, чем я». См. об этом: Ольбрыхский А. Поминая Владимира Высоцкого / Пер. с польск. М. Черненко. М., 1992. С. 46.

259

Кастрель А. Прислушайтесь!.. С. 20.

260

Кастрель А. Прислушайтесь!.. С. 21.

261

Томенчук Л. «Их голосам всегда сливаться в такт…». Слово и музыка в песнях Владимира Высоцкого // Музыкальная жизнь. 1988. № 20. С. 31.

262

Об этом подробнее см.: Скобелев А. В., Шаулов С. М. Владимир Высоцкий: Мир и слово. Уфа, 2001. С. 93–123; Шилина О. Ю. В свете оппозиции Закона и Благодати. К постановке проблемы // Мир Высоцкого. Исследования и материалы. Вып. V. М., 2001. С. 71–72.

263

Шнитке А. Он не мог жить иначе… С. 3.

264

Томенчук Л. О музыкальных особенностях песен В. С. Высоцкого. С. 164.

265

Арускин М. Вопросы музыкальной драматургии оперы. На материале классического наследия. Д., 1952. (гл. 2— Речитатив); Ярустовский В. Драматургия русской оперной классики. Работа русских композиторов-классиков над оперой. М., 1953 (гл. 8 — Вокальные формы) // Энциклопедический музыкальный словарь / Отв. редактор Г. В. Келдыш. Сост. Б. С. Штейнпресс и И. М. Ямпольский. М., 1959. С. 225–226.

266

Кастрель А. Прислушайтесь!.. С. 21.